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发信人: abort (未来的未来), 信区: CE_bulletin
标  题: [转载] 孟氏戏剧
发信站: 听涛站 (Sat Dec 16 01:03:09 2000), 转信

【 以下文字转载自 movie 讨论区 】
【 原文由 abort 所发表 】
“浑水摸鱼”



    自孟京辉出道以来，他导演的《我爱xxx》、《恩凡》、《坏话一条街》、《
恋爱的犀牛》、《一个无政府主义者的意外死亡》等剧目，一直被视为实验戏剧、
前卫戏剧，尤其在戏剧界的青年人中更是推崇备至。然而，随着孟氏戏剧的不断发
展，戏剧界开始发出这样一个疑问：孟氏戏剧到底是实验戏剧的先锋还是商业戏剧
的代表，也就是对孟京辉的实验戏剧是否具有“实验性”提出了质疑。同时有观点
认为，孟氏戏剧实际上在走国外商业戏剧的路子，只不过他在商业炒作上更为敏锐
、隐秘，甚至更为狡猾一些，当然这也是他的聪明之处。

    荒诞剧《女仆》的导演林荫宇认为，目前国内戏剧创作存在着三种戏剧样式。
一是主流戏剧，二是实验戏剧，也就是先锋锋戏剧，三就是商业戏剧。就这三种戏
剧样式而言，实验戏剧和商业戏剧并没有形成大多太大的气候，而所形成的那一些
氛围，大多也是通过孟氏戏剧形成的。在这两种戏剧形式中，以商业戏剧稍占上风
，原因也是由于孟京辉自，《恩凡》以后，更多地倾向于商业戏剧的探索。

      林荫宇认为，如果说孟京辉的《思凡》等少数作品中，可以明显感觉到孟京
辉试图从实验、探索的思路中来诠释另一种戏剧的本质，那么自那以后的作品，就
很少看到这种先锋的影子。这种改变，孟京辉应该是有准备和有意识的。先锋戏剧
要想在我国观众的土壤上很好地生存是异常艰难的。聪明的孟京辉不可能不知道其
中的艰辛，于是他用偷梁换柱的方法改变了这种戏剧的内涵本质。从《恋爱的犀牛
》、《一个无政府主义者的意外死亡》等作品来看，孟氏戏剧更好看了，更花哨了
，更有煽动性了，导演甚至出现在舞台上以人格的魅力来吸引观众的注意力。所有
这些，无不折射出孟氏戏剧在无法走通实验戏剧之后变相地走了一条商业戏剧的道
路。尽管这种商业戏剧仍保留着实验戏剧的躯壳，但不可否认，孟氏戏剧的商业性
特征已暴露无遗。

    中国青艺著名导演陈颐则认为，从实验戏剧的表面而言，就是要具备敢想象、
敢创造、敢表现的特点， 而盂氏戏剧无疑是最具条件的，因而他的作品也显得最
年轻，最有活力；如果从实验戏剧的实质而言，孟氏戏剧似乎也不是纯粹的实验戏
剧。虽然作品中可以看到形式上的实验性，但从内容或语言到行为，更多的却是充
满了商业的气息和炒作的嫌疑。我们可以从盂氏的早期作品《恩凡》中看到他的确
在用另外一种戏剧语言和戏剧概念来诠释、演绎男类的戏剧思想和理念，实验、先
锋的味道很纯、很浓。在他以后的作品中就很少嗅到这种纯正的气息。陈颤说，也
许，今后戏剧的发展方向不会再划分什么类别，但如果非要给个归纳，我个人认为
孟氏戏剧放在商业戏剧上更为合适一些。

    自称对孟氏戏剧非常了解的青年戏剧导演金野则指出，孟氏只不过在利用观众
对实验戏剧不太了解的势来创立他的戏剧品牌而已。从他的作品中，很难让人感受
到什么，或让人发现戏剧的另类理念。戏剧家是人类灵魂的高级工程师，就是萨特
、热内、加缪 、贝克特等世界级的先锋、荒诞戏剧大师的作品中，也无不存在着
感悟。震撼和欢乐，而孟氏戏剧给了我们什么？无非是一些商业化的噱头和没有任
何戏剧理念的无聊的语言而已。可以这样说，孟氏戏剧拥有着一个“实验”的躯亮
，却找不到实验的灵魂。

     金野同时也承认，在中国实验戏剧尚未形成气候的状况下，孟氏戏剧的出现
，以最快的速度形成了实验戏剧可以生存的土壤，极大地带动了戏剧本身的活力，
而这种活力也就是孟京辉对戏剧的最大贡献。尽管这种贡献也许会影响到今后实验
戏剧在我国的生存和发展，影响到观众对实验戏剧缺乏正确的理解。之所以这样说
。那是因为孟氏的确是在用实验戏剧的招牌来打造自己的商业戏剧。孟氏戏剧的理
念也许就正如他自己所说的那样，在月黑凤高的时空里浑水摸鱼。不可否认，在当
前的戏剧中，有了孟氏戏剧，就会好看许多，无论他是商业戏剧还是实验戏剧。 



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匆匆太匆匆，
几度夕阳红。
心有千千结，
窗外翦翦风。              
       

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