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发信人: beebs (痴心有罪), 信区: Movie&TV       
标  题: 不只是一朵云□□〈天边一朵云〉zz
发信站: BBS 听涛站 (Sat Apr  9 01:32:20 2005), 转信


先别说蔡明亮这部电影得了什么银熊还是灰熊奖了，这不是他
最想突破的地方；也别说这部电影的对白又比上一部〈不散〉
少了，这对他来说也不过是举手之劳；更别说这部电影有什么
惊艳奇情的肉欲刺激，这不过是他稍微露一手而已。

所以说，台湾媒体一窝蜂追逐蔡明亮新作的理由，对蔡明亮本
人来说实在不算什么：那不过就是要引人注意罢了。蔡导真正
要挑战的，是票房，是买票进场的观众。

关键字：男女、肉欲、爱情、歌舞

男女，这一向是蔡导电影中的核心。从最早的〈青少年哪吒〉
伊始，乃至于〈爱情万岁〉〈河流〉〈洞〉〈你那边几点〉
〈天桥不见了〉〈不散〉到最新的〈天边一朵云〉，几乎没有
不碰触到男女之间的种种。这些种种，可能是青少年的旁徨不
知所云，可能是情感上的荒芜、可能是昙花一现的做爱、可能
是穿过缺口的抚慰、更可能是悄悄埋下的情种。


如果可以这么看，〈你那边几点〉〈天桥不见了〉〈天边一朵
云〉其实是一连串的三部曲，述说著一段恋情，如何百折不挠
地穿过时间（连台北车站前的天桥都不见了）、空间（从巴黎
到台北），经过交错而重又相见。以无形虚杳的爱情始，以激
烈强横的情欲喷洒终。

因此，什么做爱、口交，你可以相信那是真的，也可以不信那
怎么会是真的。总之，蔡导要告诉你，这是关于一个男人和一
个女人的故事。

肉欲。身体做为一种工具，所谓肉欲就是纯肉体上的躁动和发
泄。A 片做为一种工具，所谓肉欲，就是片中那赤裸呈现的横
流肢体，不需任何情感，也不需要什么别扭逢迎，小康的屁股
是工具，夜樱李子的双乳也是工具而已。对于一个A 片观众而
言，我们要的是性而不是爱，因而那些千百肉体堆叠而起的 A
片，就是欲念而已。

相对于肉欲，爱情。A 片收工之后，所有在片中塑造成形的威
猛、淫欲，却都再度包裹在一个现实世界的普通身躯之中。一
个A 片男演员，他有著极度消耗的肉体，和一个极度空虚的心
灵。这样的角色设计，显现了蔡导夸张的表演手法，毕竟，平
凡如你我者，不太容易出现这样双重极端的状态。

女主角身为一个故宫导览员，光鲜外表下，却像新闻画外音拨
报的缺水新闻那样，乾涸得连河床都要结晶了；因此她捡破烂
一般到处拾取保特瓶，到处储水。「水」的意象，一如往常的
蔡明亮，代表著汩流的情欲和爱情。君不见，当戏中小康挖走
了柏油路上的钥匙，水就汩汩涌现了□□这是一段爱情的起点
。

歌舞作为电影的一部份，早在〈洞〉就展现了蔡明亮独特的象
徵技巧。在这一次，歌舞在电影中担负了更大任务，同时要象
徵还要说故事。比方说小康如远古爬虫类在水池摆荡，相当清
楚他是寂寥渴望著爱；比方说湘琪在繁花盛开的蒋公铜像旁大
跳艳舞，也相当清楚这是要融化那看似不可动摇的阳刚形象；
又比方说，小康和湘琪两人性别互换似的著女装男装，也清晰
意味著所谓性别很可能是人为建构出来的……。凡此种种，蔡
导的意图都明明白白地传递出来了。

这么透彻清澈的电影，看起来虽然轻松写意，却不免失之单薄
。因此，我认为虽然这部电影在票房上将会成为蔡导截至目前
为止（也可能是此后）最卖座的纪录，它在深度上、意义上却
是退步的。特别是当所有媒体都将几个并非重点的部分当作电
影的整体之时，这些原本清楚无匹的意图都可能被掩盖过去。

为什么说是退步呢？作为一个创作者，蔡导显然相当了解情欲
话题之容易炒作和操作，可是面对时下已经充斥丰硕的性别议
题讨论，蔡导所表达的意见实在看不出一点新意：A 片做为一
种纯然的的欲望工具本来就是它的本质不是吗？A 片的内容之
突梯愚蠢，本来就不会是那些演员本身的面目不是吗？□□
A 片所能做的不就是这样而已吗？再如男女角色问题，尽管性
别可以颠倒反错，在现在这个光怪陆离的社会，不也早就见怪
不怪了吗？而女人要大声喊出情欲的渴求、男人要勇敢展现阳
刚之外的阴柔，不也早就不乏其人在大声疾呼了吗？

因此，虽然蔡导这回在媒体的操控上、票房的挑战上都有了长
足的进展，唯独在对观众的挑战上，可能是稍微撤退了点。


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         没钱去华星看电影了，谁借我点？
              


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