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发信人: comn (一件印有本·拉登头像的T恤), 信区: movie
标  题: 《亚特兰帝斯》
发信站: 听涛站 (2002年03月11日16:25:54 星期一), 站内信件


　　迪斯尼出品的动画片都有较高的水准，绝不会出现粗制滥造。但是，迪斯尼在动画
王国的垄断地位正受到越来越严重的挑战。今夏梦工场推出的《怪物史莱克》之所以赢
得评论家和观众的一致钟爱，原因是它不仅仅是一部儿童片；从影院里的笑声可以得知
，大人比小孩更喜欢该片，因为影片中的情趣和幽默是多层次的，其内涵也不像儿童寓
言那样简单明了。迪斯尼的《亚特兰帝斯：失落的帝国》非但不追随这个“卡通深化”
的大趋势，反而走起简洁的路线。不幸的是，这种反潮流的尝试只能得到内行的鼓励，
而改变不了它面对《怪物史莱克》时螳臂挡车般的无助。
　　《亚特兰帝斯》放弃了迪斯尼卡通的经典模式，如载歌载舞的热闹和小丑配角的谐
趣。在绘画风格上，它吸取了日本动画的精华，以连环画式的简洁线条取代过渡色丰富
的细节。在题材选择和叙事结构上，该片更像一部印第安纳·琼斯的冒险片。问题是，
这类探险片用画笔或电脑绘制出来，能像真人表演那么引人入胜吗？
　　先说说“亚特兰帝斯”。这是一个柏拉图在其作品中描绘的失落帝国，据说在地中
海一带，几千年前就已消失。按影片的说法，该岛国失落前已发达到有电、有飞行器。
选择这个介于神话和野史的故事，其风险是主创者所始料不及的：作为“真事”，这样
的故事在20世纪初凡尔纳创作《海底二万哩》年代自然具有其吸引力，因为那时人类对
所在的地球尚未了如指掌，你若说世界的某个角落或者地球深处有一个世外桃源，很多
人还会相信；但如今见过躺在海底的泰坦尼克号是个什么模样，我们还会信海底有高速
公路和美仑美奂的仙境吗？作为“神话”，《亚特兰帝斯》显得很拘谨，幻想的翅膀不
敢张大，唯恐有人质疑它的逻辑性。至少它的人物不会像章子怡在《卧虎藏龙》里那样
飞檐走壁。
　　这样的假定性定位给影片带来了极大的限制。如果剧情在现代观念中已属于幻想性
质，但人物却仍受到地球重心的约束，传统上这样的组合属于科幻领域，观众能接受用
卡通来代替真人吗？他们会不会在潜意识中会产生不可信或不过瘾的遗憾。不错，影片
中亚特兰帝斯的大全景非常壮观，其演变的过程也不乏想像力，但话说回来，这样的镜
头在电脑上完全可以作成“真人版”，而且效果会更惊人。1998年罗宾·威廉斯主演的
《美梦成真》(What Dreams May Come)成功地创造了一个油画世界，其难度应该高于用
模型加电脑建造亚特兰帝斯。
　　近年来，迪斯尼似乎致力于打破传统的俊男美女模式。它90年代以来的作品把焦点
移到其他种族(如《花木兰》、《风中奇缘》、《阿拉丁》等)，或把温柔贤惠的女性(如
《白雪公主》和《灰姑娘》)改造成聪明能干的女强人(如《美女和野兽》)。《亚特兰帝
斯》塑造了一个在美国社会(尤其是青少年中)受人嘲弄的书呆子形象，其教育意义在于
强调知识的重要性。(在一向把书呆子当作正面角色的中国，男主角的大眼镜大概不会削
弱他在银幕上的光彩。嘿，人家能考进北大、清华、哈佛、麻省理工，没有谢霆锋帅又
何妨？但在美国这可是又一大风险。)
　　影片开始时，主角麦洛·赛驰尔的地位如同《骄阳似我》中的马特·达蒙，身处学
术殿堂，却没人欣赏他的才干。跟马特的自暴自弃不同，麦洛千方百计为他的探险计划
寻找资助。在富翁慷慨解囊后，麦洛带领一队“雇佣军”深入海底寻找亚特兰帝斯。这
队人马的组合颇能代表各个社会阶层，比加里森敢死队还有趣，领头的便是影片的反角
。他到达目的地后，露出掠夺者的真面目。在如此多姿多彩(却未深入刻画)的绿叶衬托
下，麦洛这朵“红花”真的有点黯然失色。在故事的戏剧冲突中，麦洛这个秀才碰到兵
，有理说不清；有时观众还真希望他能像小飞侠那样多点灵气。总之，这样的人物塑造
虽不离谱，但缺乏魅力，这也是本片在创作中所作的一项偏门的抉择，脱离了窠臼但算
不上成功。
　　影片中亚特兰帝斯的国王和公主当然百分之百是虚拟的，但也非凭空捏造，如公主
颇有现代女性的开明和独立性，当MTV的主播没有问题，而国王似乎借鉴了中国古代贤明
君主的造型，从穿着到举止都有几分孔夫子或屈原的模样。(当然，我也没见过他们长什
么样，只是以影视作品中的形象为依据)。其实，对整个亚特兰帝斯帝国的构思和猜测可
以说是以东风玄学为基础，如该国永恒的动力便是一种“气”，它既是发光发热的源泉
，又可视为一种民族精神的象征。
　　整部影片并不具有童心未抿的纯真(如东风玄学对于儿童来说太过深奥)，但对于成
年人来说又似乎太浅，不够耐嚼。总体上说，《亚特兰帝斯》是一部优秀作品，值得看
上一遍；但真正一流的动画片能让你步出影院就想回头看第二遍，在今夏的卡通片中《
怪物史莱克》就能做到这点。
　　　　 
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