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发信人: neverbw (祝贺听涛6周年站庆), 信区: movie       
标  题: [介绍]Classic Documentary经典纪录 Vol3-4
发信站: BBS 听涛站 (Sat May 29 16:28:23 2004), 转信

http://imgv.21cn.com/v/issu_picture/2003-12-1/1032781docu3.jpg

05.22.04.Classic.Documentary.Vol3-4.2002.DVDRip.XviD-YYddr
IMDB得分:N/A
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《经典纪录》是一部20世纪纪录电影的史诗，它以16集的篇幅展示了16位电影大师的经典作
品与人生历程，既有纪录电影大师的经典作品，如伊文思、维尔托夫、弗拉哈迪、格里尔逊
、里芬斯塔尔、梅索斯兄弟等，也含纳了故事片大师为纪录电影创造的杰作，如阿仑·雷乃
、布努埃尔、卡
普拉、安东尼奥尼、爱森斯坦、罗姆等故事片大师的纪录电影，同时这也是一部20世纪纪录
电影美学的集会，许多纪录电影的“第一”都囊括其中。由于传播的原因，收在《经典纪录
》的纪录电影大师和作品多数都是第一次展示在中国观众面前，一部带有历史揭秘特征、故
事性强的世界经
典纪录电影画卷。

《经典纪录》之三－謝爾蓋.愛森斯坦
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主演： 謝爾蓋.愛森斯坦
導演： 張同道 CCTV

一位建構電影蒙太奇理論大廈的電影大師，他的電影理論就像他充滿智慧的發達的頭顱在人
群中倍受注目。一部《戰艦波將金號》引領多少人走上電影之路。他對紀錄電影的熱衷似乎
是自然而然的事，然而，上帝不會總垂青於一個人。他1934年拍攝的紀錄電影《墨西哥萬歲
》，卻直到他死
後40多年才由他的助手完成，個中原由是什麼？
愛森斯坦Sergei M Eisenstein(1893—1948)，俄羅斯
　　一部影片足以造就一位英雄 ，現在如此，當年更是這樣。
　　1925年謝爾蓋.愛森斯坦創作完成了《戰艦波將金號》，他因此名揚天下，成為轟動影
壇的風雲人物。當時他才滿27歲。
　　1898年1月23曰，謝爾蓋.愛森斯坦出於在拉脫維亞一個中產階級家庭裏，從小性格內向
，喜歡讀書，充滿幻想，單有些脆弱。他的父親是個得裔猶太人，歲為知識分子，但脾氣暴
躁，態度專橫，搞得家無寧日。在謝爾蓋11歲那年，母親忍無可忍離家出走……這一打擊既
巨大又無形，少
年愛森斯坦的心靈因此而扭曲。對女人，對暴政， 愛森斯坦的反應和一般人不一樣。
　　在《戰艦波將金號》之後，愛森斯坦走過了艱難的心靈路程。他拍的《十月》、《白靜
草原》等影片都受到了批評。直到1940年，《亞歷山大.涅夫斯基》才使這位大師恢復了在蘇
聯電影界的地位。
　　1945年1月，由愛森斯坦執導的《伊凡雷帝》三部曲中的第一部創作完成。影片講的是
伊凡的童年和少年時代。史達林之所以批准這部影片的拍攝計劃，是因為他認為自己很像那
位16世紀的統治者。到了第二部，沙皇變得既殘忍又多疑，在一些人眼裏，這部電影是在攻
擊影射史達林。
愛森斯坦不得不加以修改，並一再進行自我批語《伊凡雷帝》第二部完成的當晚，愛林斯坦
心臟病發作，險些喪命。他被搞得心田力交瘁，沒等拍完第三部，便離開了這個複雜而紛擾
的世界。
　　愛森斯坦和許多左翼分子一樣，對墨西哥印象深刻，因為該國在20世紀初期就完成了社
會主義革命。艾森斯坦和亞歷山卓夫把《墨西哥萬歲！》設計成一系列的作品，各描述不同
的地區和歷史階段，雖然這個系列作品的次序似乎經常變換，但每齣戲都是墨國某一時期在
某個地區的生活
，同時，每一集都獻給一位不同的墨西哥藝術家，從波沙達（Posada）到歐洛茲柯（Orozc
o）。艾森斯坦愛上了墨西哥，他把精力全數投入拍攝“一首愛、死亡與不朽的詩篇"。
　　《墨西哥萬歲！》的拍攝花了1931年一整年，以及1932年一月的時間，整個計畫的預算
只有兩萬五千美元，低得出奇，但仍經常缺錢，厄普頓·辛克萊（Upton
Sinclair社會主義小說家）開始覺得被中傷，尤其數萬尺毛片送到好萊塢時，他越看越害怕
。一九三一年十一月來自史達林的一通電報，告訴辛克萊，艾森斯坦恐怕是個叛徒，他不打
算回蘇聯了，辛克萊辯稱這位導演是個忠誠的蘇聯人民，但他還是與蘇聯電影在紐約的發行
公司安基諾（Am
kino）一起把這個拍片計畫喊停了。當時索達德拉（Soldadera）的部分還沒有拍。
　　辛克萊去電艾森斯坦，告訴他毛片要運回莫斯科，艾森斯坦、亞歷山卓夫和提謝立即離
開墨西哥，希望能從發行公司手上救回一部電影。在紐約，艾森斯坦第一次看到毛片，接著
他便搭船回家了。在此同時，辛克萊決定留下毛片，為了回收一部分的投資，索爾·雷瑟（
Sol
Lesser）將這部龍舌蘭之國的故事剪成了一部劇情短片《墨西哥風雷》（ThunderOver
Mexico），並在一九三四年發行。辛克萊和雷瑟還剪了一部短片《死亡之日》（DeathDay）
，然後才把毛片當資料鏡頭及組合用影片賣掉。辛克萊放棄這個拍片計劃，使他遭到美國左
派的猛烈攻擊，他的名聲此後始終沒有回復。失去他的墨西哥電影，讓艾森斯坦陷入一段嚴
重的沮喪時期，
辛克萊打給他的電報一直釘在他的書桌前，終其一生沒有取下。

代表作品：
《墨西哥萬歲》Que Viva Mexico
《戰艦波將金號》The Bettleship Potemkin
《亞歷山大·涅先斯基》Alexander Nevsky

《经典纪录》之四－約翰·格裏爾遜
http://v.21cn.com/topic/documentary/images/grierson.gif
一種紀錄電影模式的命名者，一個時代的象徵，紀錄片史上一個響亮的名字——格裏爾遜。
他的作品只有一部，他的影響卻到現在仍無法估量。他為世界紀錄電影開拓了一個相對廣闊
自由的空間，許多大師和不朽之作得以誕生：《夜郵》、《錫蘭之歌》……無不與他的名字
相連，他的魅力
和影響究竟在哪？他為何被譽為世界“紀錄電影的教父”？

約翰·格裏爾遜John Grierson(1898—1972)，英國

英國紀錄電影運動英國的一次以約翰t格裏爾遜為首的有組織的紀錄片攝製運動。始於三十
年代。格裏爾遜於1928年進入英國政府新設置的帝國市場委員會，負責領導該委員會的電影
部，其任務是用電影手段來宣傳政府的食品供應政策。參加電影部的有阿瑟·艾爾頓、巴錫
爾·瑞特和斯圖
亞特·菜格。195
5年英國市場委員會解散，英國郵政總局接管了該電影部，改稱郵政總局電影部，繼續為協?
#123;政府與人民的關係拍攝紀錄片。新加入的成員有保羅·羅沙、埃德加-安斯戴、阿爾培
托·卡瓦爾康蒂、約翰·泰勒和晗裏·華特等。格裏爾遜於1937年辭職，兩年後，郵政總局
電影部由英國情
報部接管，改稱皇冠電影部，於1951年解散．格裏爾遜在職期間，他領導下的紀錄片製作者
形成著名的"格裏爾遜學派"，電影史上的英國紀錄電影運動即指這一學派在三四十年代的創
作活動。

英國紀錄電影運動在創作思想上受蘇聯電影的影響較深，尤其是維爾托夫的"電影眼睛"理論
。但與此同時，他們也廣泛吸收了瓦爾特·魯特曼的"交響樂式"蒙太奇手法、法國先鋒派的
各種傾向以及荷蘭的尤裏斯-伊文思和美國的弗拉哈迪的經驗。因此，他們一方面十分強?#1
23;影片的社會
意義，主張紀錄片應當是富有創造性的對真實生活場面的處理，是一種直接的宣傳手段；另
方面又非常注意在再現真實生活場面時進行藝術加工。英國紀錄片學派的一些代表性作品，
如瑞特的《錫蘭之歌》(1934)、安斯戴和艾爾頓的《住房問題》(1935)、瑞特和華特的《夜
郵》(I
936)、卡瓦爾康蒂的《煤礦工人》(1936)和泰勒的《煙霧威?#123;》(1937)等，都在畫面構
圖、鏡頭剪輯、音畫配臺等方面極其講究，以致有時"對於構圖、蒙太奇和攝影的興趣超過
了對主題的興趣"(薩杜爾語)．然而，這種技術加工有藏明確的限度，決不允許在形象內容
上有所添加或竄改
。

格裏爾遜去職後不久即離開英國．英國紀錄片學派的創作活動並來因此而受到影響。第二次
世界大戰爆發後，紀錄片學派全力為戰爭宣傳服務，在創作上出現了兩個主要傾向：一是以
保羅t羅沙為代表的"紀事體裁"，即通過解說詞把現成的紀錄片素材連綴起來，並賦以強烈
的節奏，來體現
某個富有教育意義的主題．例如他的《富饒的世界》(i 94
3)和《世界的財富》(1947)等。另一種頂向以漢弗菜·詹寧斯為代表，強?#123;影片的人情
味和幽默感，並以一種幾乎和使用職業演員相同的方式，來使用真實生活中的人(例如街上
的行人)。作品有《閒暇的時光》(1939)、《倫敦火火記》(i943)和《給梯摩西的日記》(19
45)等。
1951年皇冠電影部的解散宣告了英國紀錄電影運動的告終。

代表作品：《漂網漁船》Drifters,1929


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※ 修改:·neverbw 于 May 29 16:33:18 修改本文·[FROM:  219.224.147.86]
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