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标  题: [介绍]Classic Documentary经典纪录 Vol7-8
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05.23.04.Classic.Documentary.Vol7-8.2002.DVDRip.XviD-YYddr
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《经典纪录》之七－萊妮·裏芬斯塔爾
http://v.21cn.com/topic/documentary/images/riefenstahl.gif
不久前逝世的優秀的舞蹈者/出眾的演員/天才的導演——萊妮.裏芬斯塔爾，被稱為“奇觀
之母”。其紀錄電影《意志的勝利》是電影理論家人人都會講到卻又個個筆伐的經典之作。
二戰後連遭幾個國家數次受審，受盡牢獄之災。在世人的?#123;咒中，這位年過五旬的女人
以照相機為伴深
入非洲的黑人部落，幾本畫冊使她成為不折不扣的專業攝影師；八旬的她又對海底五彩絢麗
的世界迷戀不已……。一個神話追求者，最終將她的生命編織成神話。一生酷愛運動和美的
美麗女子，究竟錯在哪，罪在何處？

萊妮·裏芬斯塔爾Leni Riefenstahl(1903—2003)，德國
2003年9月一生富有爭議的德國女導演萊妮·裏芬斯塔爾逝世了，享年101歲。她走得很平靜
，沒有感受到任何痛苦，就象躺在她的床上睡著了一樣。

1．1902年，她生於柏林一個商人家庭，先是以一個芭蕾舞者成名。有一天，她在等一列地
下鐵的時候，瞥到月臺對面的一張電影海報，宣傳的是阿諾德．範克博士（Dr. Arnold Fan
ck）導演的“高山片”《命運山峰》（Mountain of
Destiny），這張海報催眠了她，她先是找到了《命運山峰》的主演路易．特蘭克（Luis
Trenker），說她想在他的下一齣戲裏和他演對手戲，並請他把她的照片寄給範克博士，魏
瑪影界的“高山片之父”。那張照片上咄咄逼人的美也把阿諾德催眠了，他馬上請她主演他
的下一部電影，演對手戲的是路易．特蘭克。到20年代末，瑞芬斯塔爾已是當時的一個偶像
，她的高山攀援
幾乎憾人心魂，赤著腳，拋棄繩索，向人的極限挑戰，向至高無上的力量進軍。在那荒無人
煙的積雪地帶，自然環境所攜帶的震懾力兼具大美和大恐怖，而瑞芬斯塔爾的美因此也超越
了“女性、性感、人間”這些範疇，這讓塑造了瑪琳．黛德麗（Marlene
Dietrich）的馮．斯登堡（Josef von
Sternberg）極為欣賞，對她說：“我可以把你塑造得跟黛德麗一樣舉世聞名。”但是另一
個人比斯登堡更欣賞她，或者說，更有條件欣賞她：阿道夫．希特勒把她變成了國社黨電影
的首席指揮。她也藉此極為天才地成了?#123;粹政治的美學詮釋人。

1933年，希特勒請她為國社黨的大會拍攝紀錄片，這部影片沒有公開放映；但她不久就接受
了希特勒的個人委託，為國社黨的1934年紐倫堡軍事閱兵拍攝紀錄片，這就是她最為世人激
賞和詬病的《意志的勝利》（Triumph of the
Will，1934）。攝製期間，第三帝國向她提供了任何一個導演都夢寐以求的工作條件：無限
制的經費，一百多人的攝製組，包括16個攝影師，每個攝影師配備一個助手，三十六架以上
的攝影機在同時開工，再加上無數的聚光燈聽候?#123;配。無與倫比的拍攝條件讓瑞芬斯塔
爾首創了電影史
上的很多攝影技巧；在大場面的把握上，至今沒有一個導演可以聲稱超越了她。她用情節劇
的攝影機角度來記錄這場宏大的閱兵裏的個人和整體，又用瓦格?#123;歌劇的手法來表現這
場龐大閱兵的主角──希特勒成了人間之神。在這部毫無情節可言的傑作裏，瑞芬斯塔爾把
“純粹”和“秩
序”當作主人公來塑造，她把希特勒的政治理想表達得不僅前程燦爛，而且顯得無限動人。
這部影片後來獲得了威尼斯影展的金獎。

之後，她受國際奧會所托，為1936年在柏林召開的奧運會拍攝一部紀錄片，《奧林匹亞》（
Olympia，1938）因此成了她的經典之作。1938年4月20日，《奧林匹亞》首映，正好是希特
勒的49歲生日。她的這份輝煌禮物後來在電影史上得過四個大獎，但同時也永遠地成了她的
污點，因為在當
時和現在的眾多影評人看來，她把“奧運會轉化成了法西斯儀式，旁白中不斷出現的`戰鬥
`、`勝利`字眼，都透露了創作者的法西斯信念”（焦雄屏，《電影法西斯》）。不過，這
部影片所記錄的人體之美和儀式之美的確讓以後的電影人嘆為觀止，人和速度和力量的結合
在瑞芬斯塔爾的攝
影機之下，顯得象神話一樣。法西斯美學波瀾壯闊地侵入人心，她先是把競技變成宗教，然
後又把宗教變成“意志的勝利”。

2．第三帝國倒臺後，瑞芬斯塔爾是第一批被送進監獄的電影人，她被定名為?#123;粹同情
人幾次遭到逮捕（期間她成功地越過一次獄）。1949年，她終於結束了牢獄之災，但是輿論
和評論界的牢獄更迅速而紮實地圍睏了她，而且她作為導演的生涯隨著帝國的覆滅也永遠結
束了。終她一生
，瑞芬斯塔爾都拒絕承認她和希特勒政府有什麼“浪漫的交往”，她堅稱她只是一個電影導
演。90年代初，瑞．慕勒（Ray Muller）拍攝的《瑞芬斯塔爾壯觀而可怕的一生》（The Wo
nderful, Horrible Life of Leni
Riefenstahl，1993）以採訪90歲的瑞芬斯塔爾的形式展開，在這部紀錄片中，瑞芬斯塔爾
回顧了當年如何開始走上銀幕；如何第一次執導《?#123;光》（The Blue
Light，1932）；如何受邀於希特勒，開拍她的兩部經典之作，並在攝影技術上費盡心思；
如何被別人誤解和詬病，如何繼續活下去，等等。自然，瑞芬斯塔爾在她和?#123;粹黨的關
繫上有撇得過清的嫌疑，而且，在很多問題上，諸如她對?#123;粹集中營的不知情，她也無
力自圓其說（在
她攝製她的最後一部電影Tiefland時，她曾經使用過集中營的一批吉普賽人）。但是，她半
個多世紀來所承受的恥辱和痛苦似乎也夠多了。1938年，瑞芬斯塔爾出訪美國，包括好萊塢
，為她的《奧林匹亞》作宣傳。自那時起，她就開始遭遇一生源源不斷的攻擊：“雷妮，滾
回家去！”──
這就是好萊塢給她的歡迎詞。各大製片公司的頭都不敢見她，怕從此影響製片公司的聲譽。
雖然最後她竭盡所能主持了一場《奧林匹亞》的非公開放映，好萊塢的不少圈內人還是得在
黑暗中偷偷溜進影院參加觀賞。不過，美國評論界無法忽視《奧林匹亞》的成就，《洛杉機
時報》寫到：“
這部影片是攝影機的勝利，是熒幕的史詩。”

事實上，在追求完美上，很少有導演可以和瑞芬斯塔爾匹敵。在拍攝《奧林匹亞》期間，為
了表現百米短跑的真實速度，瑞芬斯塔爾創造了自動前行的攝影機，運行速率和運動員的速
度相當；拍攝跳遠，她在沙坑邊挖了一個洞，以此達到仰拍跳遠的效果；為了拍全景，她用
熱氣球送六個打
開的攝影機上天，雖然這個試驗連續地以失敗告終，她的攝影理念還是遠遠地走在了那個時
代的前面。但是極為有意思的是，正是她的這種史詩般的鏡頭和天才設想成了她悲劇的材料
。蘇珊．桑塔格（Susan
Sontag）在《迷人的法西斯》一文中，說：“蓮妮被平反為美的祭師，並不見得是好現象，
顯示了我們無力偵察出對法西斯的渴望。蓮妮不是一般的唯美派那樣浪漫地玩人類學，她作
品的力量，等於她政治及美學意念的連貫……沒有歷史透視，這種欣賞會引導我們不知不覺
間接受了各式各
樣有害的宣傳。”（《文星》1988年2月號）不少影評人更把瑞芬斯塔爾的這種法西斯美學
上溯至她的“高山片”時期，認為“高山片”所傳達的征服意識和壯闊美感正好和希特勒的
?#123;粹思想不謀而合。不過，真的要在?#123;粹政治意識上追究瑞芬斯塔爾的話，那麼，
她的電影中至少
也有和希特勒思想相矛盾的地方。比如，在《奧林匹亞》中，她用大手筆表現了黑人的身體
，黑人的速度，而這顯然不會讓希特勒高興。在她的生命後期，她更幾次出入非洲，和當地
的土著一起生活，拍攝了大量的照片。最後，在她七十二歲的時候，她開始學習潛水，撇開
人間，專注於拍
攝寂靜無聲的水下世界。但是，這些照片的命運並不比她的電影好。1997年，在德國漢堡有
一個“瑞芬斯塔爾劇照和攝影展”，這個展覽立即遭致了強烈抗議，他們的標語是：“?#12
3;粹展覽！”，“不許兜售法西斯美學！”等等。為此，瑞芬斯塔爾很憤怒地對報界聲稱：
“不要因為我為
希特勒工作了七個月而否定了我的一生！”

3．瑞芬斯塔爾的憤怒是有道理的。二戰期間，有很多藝術家，包括電影導演都曾經為歐洲
的法西斯政府工作過，這串名單很長，比如羅貝爾多．羅西裏尼（Roberto Rossellini），
薩爾瓦多．達利（Salvador Dali），馮．卡拉揚（Herbert von
Karajan），但是他們都在戰後獲得了重新工作的機會，而且他們戰後的聲名幾乎也無甚損
失。即使是和?#123;粹的宣傳部長戈培爾（Goebbels）過從甚密的維特．哈蘭（Veit
Harlan），雖然他的電影“更和?#123;粹政府的?#123;子押韻”，且極明顯地表現反猶太情
緒，他在五十年代後也得以重操舊業。可能歷史對女人的清白有格外嚴格的要求，總之，瑞
芬斯塔爾和其他幾位在?#123;粹統治期間為第三帝國工作過的女人一樣，包括維特．哈蘭的
妻子，都永遠地
失去了她們在戰前的工作。而瑞芬斯塔爾受到的懲罰是最嚴厲的，影評人裏查德．考利斯（
Richard Corliss）就此說得很坦率：“那是因為《意志的勝利》拍得太好了，加上，她的風
格，加上，她是個女人，一個美麗的女人。”

事實上，雖然瑞芬斯塔爾的名字至今還在流放中，《意志的勝利》和《奧林匹亞》卻從問世
起，就在電影學院的經典架上。這是兩部被暗中模倣最多，明裏最受爭議的電影；瑞芬斯塔
爾攝影機下的希特勒形象雖然成了希特勒的“原型”，但是對她的引用從來不曾妨礙過對她
的批判。她的最
後一部電影（Tiefland在拍攝十多年後，直到1953年才得以上映）一直受到影評界的忽視，
女性主義電影人桑德絲．布拉姆斯（Sanders-Brahms）因此驚呼：“怎麼可能，五十年過去
了，評論界依然如此懼於評論這部影片？無法想像，對德國知識分子來說，拒絕評論這部電
影就可算是一個
正確的姿態？”這部Tiefland是瑞芬斯塔爾除《?#123;光》外的唯一一部劇情片，也是她在
第三帝國時期製作的唯一一部影片。在桑德斯看來，這部影片反映了瑞芬斯塔爾對希特勒的
拒絕，因為這是一個關於反叛的故事，關於弒君的故事。影評人羅伯特．達桑諾斯基（Robe
rt von
Dassanowsky）也提出，Tiefland的拍攝並沒有接受?#123;粹宣傳部的經費，她藉著這部影
片開始她的“逃出第三帝國”，逃出她的“法西斯美學”。然而，藝術而言，從“法西斯美
學”的逃逸讓瑞芬斯塔爾失去了自己最強勁的表現力。意識正確無法保證一部電影的藝術；
反之，意識的錯
誤也無法抹卻《意志的勝利》和《奧林匹亞》的輝煌，那種整飭而壯闊的美的確有很大的煽
動力。無怪乎當代大牌導演斯蒂文．斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和喬治．盧卡斯（Ge
orge
Lucas）都曾公開地向她表示過同行的敬意。至於好萊塢的那些類似《星球大戰》的電影，
大陸和港臺拍攝的大量武俠片，絕大多數都帶著點瑞芬斯塔爾筆法，有的高明，有的拙劣。


自然，《意志的勝利》和《奧林匹亞》這兩部經典之作，因為它們的出身，已被宣判永遠地
無法走出希特勒和?#123;粹的陰影。雖然，瑞芬斯塔爾對這兩部影片的把握在氣勢上比格裏
菲斯（D.W.Griffith）的《一個國家的誕生》(The Birth of a Nation，1915)，和愛森斯
坦（Sergei
Eisenstein）的《戰艦波將金號》（Potemkin，1925）顯得更完美，但是格裏菲斯和愛森斯
坦所享受的崇高地位是永無可能被瑞芬斯塔爾分享的。瑞芬斯塔爾的這種宿命似乎也是藝術
的一種宿命，或者說，一個有過失的女人的宿命。瑞芬斯塔爾晚年的時候，嘲諷而心酸地說
：“女人是不被
允許犯錯誤的。”但是，接著，她很有勇氣地說：“不過，我那時確實非常崇拜希特勒，他
在任何角度都不好看，不是那種會讓女人喜歡的男人；但是，他很有魅力。”顯然，時年三
十歲的雷妮和九十歲時回憶往事的瑞芬斯塔爾，對希特勒和第三帝國的了解是完全兩樣了，
但是，美學而言
，法西斯的迷人之處隔了六十年的光陰，卻不曾消散。問題是，以《意志的勝利》為代表的
法西斯美學是不是可以堂皇地在電影美學上佔一章？法西斯之美有沒有可能只在美的範疇內
得到評介？或者，那永遠將是一種帶罪的美。

－－摘自毛尖“非常罪和非常美：關於瑞芬斯塔爾”

代表作品：
《意志的勝利》Triumph of the will,1935
《奧林匹亞》Olgmpia,1938

《经典纪录》之八－漢弗萊·詹寧斯
http://v.21cn.com/topic/documentary/images/jennings.gif
他一生追尋詩的意境，最後一次在希臘的懸崖上尋找詩意的拍攝角度，不慎墜崖而死。即使
在二戰炮火連天的時候，詹寧斯的影片仍然從容不迫地記錄著戰爭時期平凡的英國人，堅持
的英格倫，畫面和音響奇妙而完美的結合，流淌出詩一般的旋律！戰時影片的桂冠詩人——
詹寧斯當之無愧
。

漢佛萊·詹寧斯Humphrey Jennings(1907——1950)，英國

當第二次世界大戰即將爆發時，英國電影正陷於生產的危機，這種危機以後又因戰事的擴大
而更加深（如1940年僅攝製了56部影片）。
但在戰爭開始的頭幾年裏，紀錄片卻非常發達，並給予故事片以很大的影響。紀錄片學派團
結一致，為戰爭宣傳服務，向兩個主要的趨向發展。保羅·羅沙所擅長的“紀事片”，乃是
一種具有解說詞和強烈節奏的教育影片（如1943年攝製的《富饒的世界》、1946年攝製的《
世界的財富》）
。這些近似洛埃·布爾丁的《沙漠大捷》（1943年攝）的剪輯片，應用了維爾托夫或愛斯特
爾·蘇伯的一些老手法。
另一種趨向來自弗拉哈迪，目的在造成主題的人情化。它以一種幾乎和使用職業演員相同的
方式，來使用街上的行人。在這點上，這種影片和某種風格的故事片頗有混同的趨勢。
這一趨向中最好的一個代表人物是漢弗萊·詹寧斯，他的影片具有強烈的人情味和在他之前
的紀錄片作者所缺乏的幽默感。他在拍了尖銳諷刺的《閒暇的時光》（1940年攝製）一片以
後，從倫敦消防員同大火搏鬥的事跡中找到了一個動人心魄的主題，即1942年攝製的《倫敦
大火記》。他在
《麗莉·瑪蓮》一片中敘述一首歌曲從德軍陣地傳到英美軍隊裏的故事。在戰爭結束時他拍
攝的《給梯摩西的日記》（1945年）則是一部辛酸的見證性影片。詹寧斯後來在希臘一次事
故中死去。

摘自法國著名電影史學家喬治·薩杜爾《世界電影史》第十七章－－英國和歐洲的電影新發
展


摘自法國著名電影史學家喬治·薩杜爾《世界電影史》第十七章－－英國和歐洲的電影新發
展

代表作品：　
《倫敦可以堅持》
London Can Take It,1940
《傾聽不列顛》
listen to The Britain,1942
《提摩西日記》
A Diary for Timothy,1945
《戰端開始》(又名：《消防員》)
I am a fire man 1941
《莉莉·瑪蓮的真實故事》
The True Story of Lili Marleen 1944
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   ★            · 在遥远的天边悬着一颗孤星，他已经亮在那里几千几万年
                    他从几千几万年前开始孤独，他还要孤独几千几万年
                    他就是我
        ·                     可是
 ☆                                    我
                    ·                         不想孤独了.


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