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标  题: Oechul：外出
发信站: BBS 听涛站 (Tue Sep  6 19:09:04 2005), 转信


片名：Oechul
译名：四月雪/外出
导演：许秦豪
主演：裴勇俊 孙艺珍 林尚孝 柳承洙
类型：爱情/剧情/传奇
发行：蓝色风暴影业
首映日期：2005年9月8日

故事

电影《外出》讲述了两对配偶因为爱情的背叛而失去人生平衡的故事。卷入愤怒和
慌张之中，在绝望里彷徨，意想不到的爱情突然而至，两人在这种爱情面前既犹豫
又心痛。 

事故 
　　音乐会正在进行，但灯光指导仁书（裴勇俊饰演）把工作交给了助手后仓促离
开。江原道三陟市，手术室外的走廊上，他遇到了舒英（孙艺珍饰演）。他是得知
妻子秀真（林尚孝饰演）出了车祸赶到这里的。舒英的丈夫京浩（柳承洙饰演）也
在同一部车上。 

背叛 
　　秀真和京浩因重伤昏迷，而仁书和舒英也在处理事故的过程中意识到了两人之
间的“非常关系”。这对仁书和舒英来说比致命车祸更难接受。爱变成了不解、愤
怒和背叛。他们谴责爱人的出轨，但也祈祷秀真和京浩可以平安康复。与此同时，
两人渐渐地被对方的存在所吸引。

迷茫 
　　两人在医院附近的汽车旅馆住了下来并一次次地见面。在共同渡过了一段日子
后他们最终堕入情网。虽然爱人的背叛使他们困惑，但现在他们也处于同样的情形
下，感受到了同样的痛苦。就在此时，秀真苏醒了。仁书无法对哭泣流泪的妻子置
之不理。看着仁书，舒英意识到该回到原来的生活了。于是，他们相约外出，只有
他们两人，也许这是最后一次了。 

幕后

裴勇俊：爱情与友情一样重要 

《外出》讲述裴勇俊与孙艺珍到医院探望因车祸受伤的配偶，突然发现彼此的另一
半是同车出祸，这才知道原来自己的另一半出轨不忠。两人由同病相怜而暗生情愫
，似乎也要犯上背叛配偶的罪行。影片2月初开拍，并于9月上映。 

裴勇俊谈到演出《外出》最难忘的是，当剧中重伤的太太苏醒过来，他对她说：我
真希望你死掉！对此裴勇俊表示：“这真是残忍与心碎的一幕啊。” 

电影讲的是配偶不忠的故事，裴勇俊表示这样不幸的事都可能发生在任何人身上：
“但我不希望大家会经历这样的事。” 

裴勇俊说爱情与友情一样重要，所以他会好好对待每个人。这是裴勇俊首次在电影
中与玉女孙艺珍合作，他彬彬有礼地说：“没合作前，只是觉得她是演技很好的美
女演员，合作一个半月后，发觉她除了美，也很专业，对演戏也充满热忱。” 

他也打趣提到与导演许秦豪合作前，听闻他“现场改对白，很难搞。”合作后发现
许秦豪确是如此，但他庆幸地说，导演帮他投入感情戏的部分，“这样的拍摄方式
对电影其实具有正面作用，演出《外出》对我的演艺事业有冲击力。” 

谈到为什么接下《外出》，裴勇俊强调，因为自己对导演有信心。 

孙艺珍：裴勇俊很容易相处 

孙艺珍也是因为对许秦豪的作品有印象，才接下《外出》。她坦承自己向来都爱看
言情片：“我喜欢许秦豪拍过的作品，我也喜欢戏剧性的电影，《外出》与我以前
的作品很不一样。” 

孙艺珍在戏中的角色是26岁的普通女性，早婚，直到丈夫发生车祸后，才惊觉丈夫
的不忠。她说这个有着忧伤情绪的角色具有挑战性。 

《外出》题材特别，孙艺珍较注重哪方面的演出？她露出一丝微笑说：“我不确定
我注重哪一部分，但我知道我不会演得太过火。” 

谈到裴勇俊，孙艺珍说：“他是个严肃、谦虚、意志力强，热心的人，很容易相处
。” 

许秦豪：男女坠入情网的元素有趣 

许秦豪是韩国知名的浪漫爱情戏导演，《八月照相馆》与《春逝》都有不俗的口碑
，尤其是《八月照相馆》更被喻为韩国版的《情书》。 

许秦豪直言看了《丑闻》后就决定要与裴勇俊合作。他说：“裴勇俊在《外出》中
的角色性格既强烈又温柔，很适合他。”至于对孙艺珍的印象，他说：“美，以她
的年龄来说，她也很聪明。” 

对执导《外出》最满意之处，许秦豪认为是男女坠入情网的元素最为有趣。

花絮

《外出》的第一次拍摄

《外出》第一次拍摄的片段从江原道的三陟中心医院开始，傍晚，仁书听说妻子出
了交通事故，急匆匆地从汉城赶到三陟医院，在手术室空荡荡的门厅前第一次遇见
了舒英。 

舒英正坐在手术室外的长椅上默默啜泣，这时，仁书气喘吁吁地赶到了，粗重的呼
吸声在孤寂的小镇医院里骤然响起，气氛顿时显得既古怪又紧张。 

第一次相遇的场面从舒英的镜头开始，正在接受手术的丈夫生死不明，舒英不仅要
演出不断涌现出来的悲伤和不安，还要演出为了丈夫的平安默默祈祷等复杂的情感
。 

排练之前，孙艺珍的眼泪就慢慢地涌了出来，拍摄时，她始终压抑着情感，悄无声
息地流泪，从中可以看出她日臻成熟的演技。 

在孙艺珍拍摄的过程中，裴勇俊一直守候在监视器前，寻找仁书的感情线。 

裴勇俊检查了自己的感情线，在和舒英初次相遇时要表现出什么样的感情，事先也
已经仔仔细细地想过了，让人们看到了他追求完美的一面。 

接着拍摄开始，裴勇俊心急火燎地寻找着手术室，在过道上匆匆地奔跑着，在看到
手术室的灯还在亮着的时候，想到深爱着的妻子发生了交通事故，不禁悲从中来，
然而却要努力控制自己的情绪，不让自己失去理智，裴勇俊真实地表现出了角色的
复杂感情。 

天亮了，第一次拍摄结束。 

室内拍摄完成后，凌晨时分接着拍摄仁书开车抵达医院的场景。在寒冷的天气里进
行的第一天的拍摄，一直持续到第二天早上才结束。 

当天，拍摄的现场周围聚集了采访裴勇俊的国内外记者，孙艺珍的影迷等，人群安
安静静的，没有出现大的骚动。 

拍摄日志

1、无比的演出激情 裴勇俊

裴勇俊演绎仁书，一个经历过爱情的背叛与痛苦之后终于找到真爱的男人。裴勇俊
印象最深刻的场景是，当仁书发现他的妻子欺骗了他之后，不停地喝酒和痛苦。裴
勇俊深知在这个场景中最重要的事情就是带出仁书无比痛苦的情绪，于是他在开拍
之前喝了不少酒。当拍摄一开始，裴勇俊就表现出仁书那种非一般的情绪出来。他
完完全全地陷入痛苦以及沮丧之中，尽管导演已经喊停，但是裴勇俊仍然止不住满
脸的泪水。一般来说，导演许秦豪要求演员在同一个场景中要有几种不同的感情表
达方式，但是他也表示他绝对会重视裴勇俊在这个场景中表现出来的东西。作为一
个优秀的演员，裴勇俊用心的演出，展示了他无比的激情和强韧的毅力。

2、用阳光般的聪慧呼吸生活 孙艺珍

孙艺珍在《外出》中的演出大部分都和她真实的生活相似，这都得归功于导演许秦
豪的功劳，因为他允许演员展现他们最真实的一面。在很多场景里面，演员都得即
兴发挥，流露出其最真实的情感。孙艺珍不仅展示了给观众带来了舒英这个角色，
也带给这个角色一种不同的情感发挥。
“为什么不是我们出意外呢？那会让他们发狂……”
在公共场所里面，因为配偶的背叛而感到无比伤心，痛苦流泪，孙艺珍捕捉到了片
中角色脆弱的情感，以及年轻女孩的勇敢。伤心与悲痛伴随着舒英贯穿整部电影。

“我还是那么漂亮吗？但是我已经结婚了！”
她说她对秀真的嫉妒是那么地油然而生，那么地自然。就算是女强人也会渴望得到
别人的疼爱。在与仁书的相处中，孙艺珍用一种悲伤的笑容成功捕捉到了舒英的痛
苦与伤心。

3、真实场景与电影的结合

因为仁书是一个演唱会灯光师，所以《外出》会有好几场演唱会的场景。而电影的
高潮也会伴随着一场演唱会，而这场演唱会是一场真真实实的音乐会，而这场演唱
会也会伴随着电影而发行。演唱会的观众不仅有机会出现在电影里，而且还会与一
大帮歌星、明星、导演和电影摄制组一起创造出最好的韩国电影中，最完美的一幕
演唱会场景。

4、《外出》最好的外景地 三陟市

导演许秦豪喜欢采用真实的场地拍摄电影，这样可以使得演员能够更好地融入到片
中的人物角色中去。于是《外出》摄制组希望能够找到一个完美、独特地但是有很
真实的城市，去让两个男女主角相遇而又擦身而过。他们找遍了韩国各大城市的每
个角落，想方设法发掘出最完美的小镇与医院。最后，他们穿过三埗，那里的一切
仿佛是为电影《外出》而建造的。每一样导演许秦豪想在《外出》中出现的东西，
甚至连那里的空气都与影片完美无瑕地相符。而且，三月份的三埗还下起了本世纪
以来最大的一场雪。这也使得摄制组不用制造假雪的场景，同时也让电影《外出》
的场景多了一份真实与自然。



人物角色

裴勇俊饰演仁书

仁书是一个灯光师，尽管他是一个勤奋、自信的人，但是当妻子遇上交通事故后，
他哭了，其实他也有其脆弱的一面。仁书的角色是导演许秦豪与裴勇俊的混合体，
“当我拍上一部电影之前，我就开始准备这个故事，在《外出》中我希望能够很真
实地感受到片中角色的灵魂，将自己融合进去。”

关于裴勇俊

凭着《蓝色生死恋》成为亚洲最炙手可热的偶像明星之后，裴勇俊再次以《丑闻》
成功跻身大屏幕，这距离他进入演艺圈已经10个年头了。他还出版了自己的第一本
写真集。他随时准备着下一个挑战。他的微笑让无数Fans为之着迷，这一次他将成
为一个遭受妻子背叛的落寞男人。

星路历程：

电视剧：《爸爸》（1996年）
《初恋》（1997年）
《情定大饭店》（2001年）
《蓝色生死恋2：冬日恋歌》（2002年）
电影：《丑闻》（2003年）

孙艺珍饰演舒英

舒英是一个早婚的差不多27岁的已婚女人，尽管她看上去有些腼腆和害羞，但是她
是一个坚强的女人，在非常状况下她总是能够控制住自己。在绝望的情绪下，她遇
见了仁书，并勇敢地爱上了他。她是一个非常真诚的女孩子。

关于孙艺珍

现在对于韩国电影产业来说，她是一块闪亮的珠宝。孙艺珍在《外出》中尝试了一
个大胆、崭新的形象，而不是影迷所习惯的那种纯真与善良。她将会饰演一个无比
愤怒、悲伤、绝望的角色，在极度失望的境况下爱情悄然而至。在某种程度下，孙
艺珍更像仁书身旁一个大胆的小孩子。

星路历程：

电视剧：《美味求婚》（2001年）
《美梦》（2002年）
《夏天的气味》（2003年）
电影：《醉画仙》（2002年）
《向左爱·向右爱》（2002年）
《我的初恋女友》（2003年）
《不可不信缘》（2003年）
《我脑海中的橡皮擦》（2004年）

林尚孝饰演仁书的妻子秀真

作为韩国最顶尖的模特，她不仅活跃于T型台，而且也参与拍摄短片、MV以及写旅
游书，活跃于文化圈的每个领域。自从《你相信爵士吗》之后，她已经有一段时间
没有参与拍摄电影了，现在她又在《外出》中重拾自我，发现自我，成为电影中的
一个女演员。

星路历程：


音乐录像带：《你不知道》（1999年）
《启程》（2001年）

电影：《矛盾》（1994年）
《爱情比不上啤酒的七种原因》（1996年）
《你相信爵士吗》（1996年）

柳承洙饰演舒英的丈夫京浩

柳承洙算是韩国演艺圈的一个资深演员，尝试过各种不同类型的角色。他曾经和裴
勇俊一起参与《蓝色生死恋2：冬日恋歌》的拍摄，这一次他在《外出》中将饰演
京浩这个角色。柳承洙是一个很独特的演员，他对于各种类型的影片都能够驾轻就
熟，挥洒自如。

星路历程：

电视剧：《蓝色生死恋2：冬日恋歌》（2002年）
《男人的气味》（2003年）
《我喜欢MBC最好的电影院》（2003年）
《疯狂的残酷》（2005年）
电影：《动物的艺术博物馆》（1998年）
《你好！达摩》（2001年）
《不要拒绝》（2001年）
《粗鲁》（2002年）
《双重特工》（2002年）
《兄弟》（2003年）
《黄山伐》（2003年）
《超级明星甘先生》（2004年）
《孝子洞理发师》（2004年）




这是一个危机四伏的故事 专访许秦豪

［《外出》是一部很有讽刺意味的影片］ 

◆《外出》是怎样的一个故事？我想听听从你的的角度是如何理解这个故事的。

◇许秦豪：男主人公名叫仁书，是位灯光师。他的妻子在去三陟的途中遭遇车祸受
了重伤。他在得知消息后心急如焚，飞车赶往医院。他可能很爱他的妻子。然而，
当他发现和妻子同车受伤的男人京浩竟然是她的地下情人后，他的爱马上就被遭到
背叛的狂怒淹没了。起初，他是恨不能代替妻子受伤，而现在，看着她，他甚至会
想：“你为什么没在车祸发生时就死掉？”同样的情况发生在京浩的妻子舒英身上
。仁书和舒英都是那种不愿意让亲戚朋友知道事实真相的人。所以他们会在医院附
近的一所汽车旅馆住了下来。在接下来很长的一段时间，他们从开始的擦肩而过，
各行其事，到后来朝夕相处，相互扶持，最后终于相爱了。同病相怜并不是联系这
两个人的唯一纽带，当然更加不可能是为了报复。如果不是在这种形势下，他们的
爱情本该更加深刻而美好。

◆我觉得在特定情势下发生的爱情一定会揭示爱情的一个特定面。从《外出》这种
极端情势出发，你所要揭示的是爱情的哪一个方面？

◇许秦豪：讽刺。他深爱的妻子成了他恨不得除之后快的人。然后，他自己也陷入
了（与他妻子和她的情人）同样的困境，经历了所有他们曾有过的痛苦挣扎。仁书
和舒英也决定暂时抛开眼前的烦恼去短期旅行，正如京浩和秀真之前所为。原著的
作者曾说过：他经常出差，所以不时地会让其他女人搭便车。如果有一天他发生车
祸而他的车上恰好有别的女人，在这种情况下，他的妻子极有可能发生误会。这就
是他的开场情节。我料想这样的情形肯定更加富有戏剧性。除此以外，后来我还发
现，《驿动的心》，《蓝》，《玻璃城堡》都有类似的情节设置，关于这点，我真
觉得有点不好意思。但当我回头检讨为什么这样的情节设置会如此的吸引我时，我
觉得一定还有一个有别于上的故事更加引人入胜。

◆《八月照相馆》的故事从夏天延续到冬天，《春逝》的故事始于冬季，历经寒暑
，最后终结于春季。《外出》呢，就只是发生在冬季到来年春季这段特定时间内吗
？

◇许秦豪：不是的，在这个故事中我们也不确定时间究竟过去了多久。在他们离开
三陟后，时间依然在流逝。对已婚夫妇或长期恋人来说，最难维系的感觉就是他们
的回忆了。

◆为什么你会选择冬季的三陟作为拍摄地呢？

◇许秦豪： 我在全国范围内搜寻可供拍摄的医院。最后我在三陟发现了这家医院
，并且在医院的前面还就有一个汽车旅馆供病患的看护长期逗留。此外，从汽车旅
馆出来，信步走来，我们还发现了一个古亭以及保有日式建筑风格的小餐馆。整条
街道就象是为影片设置的：影片中镜头所到之处完全反映了现实中的一切。因此，
我们只需要在这条街道上走动走动，就可以完成整部电影的拍摄。海边距此大约只
有十分钟的车程。在一个他们去餐馆吃生鱼片的场景中，大海也会被摄入镜头之中
。（笑）

◆所以你的意思是你完全不打算用任何的布景了，为什么一直这么讨厌用布景呢？


◇许秦豪：没错，这次也不例外，我还是不打算用布景，只是在医院和汽车旅馆去
掉了几堵墙方便拍摄。如果我们事前准备就绪，知道演员的走位和摄影的角度，在
布景中拍摄自然是事半功倍。但我始终认为在实景中拍摄，演员本身的感性认识就
会与在布景中表演有所不同，此外也许还会产生一些意想不到的想法和细节。当演
员望向窗外，真情实境不是更好吗？

［裴勇俊的强韧和孙艺珍的聪慧吸引了我］ 

◆看了《外出》的故事梗概，我很怀疑在这部戏中会不会有那种纯粹的欢乐场景出
现。

◇许秦豪：会有的。我希望会有。镜头会记录下爱情发生后，幸福迸发的每一个瞬
间。

◆《八月照相馆》和《春逝》都是从男主人公郑原和尚忧的视角出发的爱情故事。
多琳和恩索仅仅是他们眼中广袤世界中的一部分。相比之下，《外出》中的仁书和
舒英在此相遇却总是各据一方，他们就象彼此的影像，不断地在对方的身上看到自
己的样子。你打算从他们之中谁的角度出发来讲述这个故事？

◇许秦豪：故事始于男主人公，所以我想会更多的从男主人公的角度来看待问题。


◆裴勇俊扮演的仁书温文尔雅，和你以往影片的男主人公看起来很相似。你是从一
开始就想让他来出演这个角色，还是有其他原因促使你选择了他？

◇许秦豪：我第一次见到他是在百想艺术大奖的颁奖典礼上。安圣基（韩国的知名
演员）向我透露，裴勇俊虽然看起来很温和，但真正接触过他的人都会对他的强韧
留下深刻印象。他是个有着奇特魅力的男人。因此我就到《丑闻》的拍摄现场探班
顺便观察他。我发现他有时很强势接着又变得很温和，有时是坚强和软弱并存，有
时又完全掩饰了这两个方面。我觉得由此而来的激情和活力很有吸引力。

◆你的意思是通过裴勇俊的强韧来展示某种意义上的意志力或坚强果断？

◇许秦豪： 是的。仁书的职业是灯光师，一方面作为灯光师他的工作性质决定了
他必须要有强健的体魄，另一方面他必须在远离舞台的控制台前工作，那会使他看
来更加落寞。演出非常成功，但终归曲终人散，留下灯光师收拾残局。灯火通明的
体育场里只剩下仁书，茕茕孑立，形影相吊。与以往作品不同，在这部戏中，仁书
的职业不会为爱情的发生推波助澜，但却会在他身上留下些许痕迹。比如说，他会
对光线很敏感并善于处理它，像是在灯泡快要熄灭前他会提前注意到。（笑）从某
个角度看，裴勇俊扮演灯光师应该会更加引人瞩目。

◆正如《春逝》中的李英爱，演员的人格魅力在你的影片中占了很大比重。我记得
你曾对孙艺珍在《假如爱有天意》中的表现大为赞赏。

◇许秦豪：她在《假如爱有天意》中的表演很出彩。起初我想，要是扮演一个已婚
女子的话，她看起来可能太年轻了。但当我见到她本人时才发现，她有着超越她年
龄的成熟和聪慧，这真是令人难以置信。当我们讨论时，她不是仅能从她角色的角
度出发看问题，而是能从全局的角度（正如导演所做的那样）来探讨问题。我想这
可能是她最大的优点，这种能力直接来源于对现有的情景作出正确的评估。我设想
，舒英刚刚结婚一年，是个家庭主妇。孙艺珍的气质恰好符合了剧中人物的要求。


［没有所谓的“许秦豪式的言情路线”］ 

◆你以前都是完全脱离剧本，在决定如何进行拍摄时，只关注于拍摄现场当时的氛
围。好象有一种直觉可以把在现场的感受直接转化成对镜头或剪辑长短的要求，并
能根据现场的要求不断调整拍摄的角度。而这次我听说你动手写了剧本。

◇许秦豪：我想这部戏将会结合这两种方法进行拍摄。我事前曾和摄像师讨论如何
进行拍摄的问题，但我认为我不会完全按照事前所想的那样去拍摄。这次我最希望
达到的效果是比以往更加接近角色，而以往我总是习惯远远的观察。如此一来事前
的准备工作就必不可少了，像是拍摄的角度和切入点。尽管我还是力图保持画面的
平缓，但这部戏所需要的感情冲突有所不同。我之前的影片中，感情是循序渐进的
，而《外出》中的情况要求感情冲突更加尖锐而猛烈。

◆我们已经讨论过了情节设置相似的电影，《外出》的制作新闻使我回想起了王家
卫导演的《花样年华》。王家卫把原来的两对夫妇完全剔除在镜头外，而仅仅引入
了梁朝伟和张曼玉的的对手戏，你是怎么看的？

◇许秦豪：我是流着泪看完这部戏的。（笑）他们在餐馆中装成夫妻一起吃饭的那
一幕很有意思。我觉得这两部电影关于刻画男女主人公的镜头会有重叠的可能性。
然而，在《外出》中，他们的配偶卧床不起带来的压力更为重要，可想而知他们对
配偶的感情是矛盾不安的。“倒叙？”象我的电影短篇《分离，相聚，一念之间》
。我可能会加入一个他们（他或她）看过去录影带的镜头，以展示他们以往的回忆
。无论如何，这是一个危机四伏的故事，当他们的配偶还躺在医院的病床上，他们
的爱情会是什么样？对于毫不知情的人来说，又会怎么看待他们的爱情？可能就是
八卦杂志上的绯闻故事罢了。

◆1998年关于《八月照相馆》一个专访中你提到：我想拍一部关于生命垂危的摄影
师的影片，主题会完全贴近日常生活，爱情故事仅是附带一提。但从那之后，言情
片的痕迹却越来越重了。《八月照相馆》尚可说成是用生命或时间的有限性来解读
爱情的影片，但到了《春逝》公映的时候，一个新创词诞生了“许秦豪式的言情路
线”。现在《外出》的故事结构让我强烈地感觉到你似乎并不排斥这种说法。

◇许秦豪：我对剧情片并没有很明确的理念。但是相对于《八月照相馆》那个时期
，我觉得我有点返老还童的意思。在我的处女作面世的时候，我觉得我看待事物的
眼光好象是五六十岁的老者，我听天由命甚至可以平静得接受死亡了。但随着年龄
的增长，我想要的东西越来越多了。这可能是同样的道理，当人们上了岁数的时候
反而更喜欢绚烂的颜色。（笑）我依然向往稳定而平静的生活，但岁数越大，就越
矛盾。我宁可要俗务缠身的烦恼也不愿接受无所事事的平静。有时我想寻回以往的
淡然，但我随之发现我缺少谈话时的淡定从容。我想我需要经历很多事才能重新得
到平静，而此时一切尚言之过早……


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　　有一次我在街上被一辆汽车撞了。我那时正在走路。有那么几秒钟我感觉自己正在
死去，而那种快乐真是非常非常强烈。当时是夏天傍晚七点钟光景，天气很好，太阳正
在落山，天空一片碧蓝。这是我迄今为止回忆中最美妙的情景。


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