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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影（一） 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:12:59 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
第一章 后现代电影的暧昧身世
雾中风景
后现代电影的暧昧身世
重要导演：让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）、奥逊·威尔斯（Orson Welles）、
迪奥·安哲罗普罗斯（Stheo Angelopoulos）
重要电影：《公民凯恩》、《罗生门》、《筋疲力尽》、《邦尼和克莱德》、《尤里西
斯生命之旅》
　　一百年来，电影就在光影明灭处制造种种真实的“谎言”。不管银幕上展现的是哪
个年代的故事，人们都会不由自主地在黑暗之中被眼前的幻象所蛊惑，为它愤怒，为它
感动，为它流泪，为它爆笑，为它沉默，也为它“惊声尖叫”。
 　　后现代电影从哪里来，它是谁？它要干什么？它要到哪里去？有关后现代的争吵从
后现代这个词被提出来的时候就开始了。希腊导演安哲罗普罗斯在1995年拍出了《尤里
西斯生命之旅》，借着一个电影导演去找寻一部电影诞生之初遗留下来的胶片的故事，
回顾了电影和希腊的历史。有人将安哲 罗普罗斯视为20世纪最后的现代主义电影大师，
其实非常的不准确，安哲罗普罗斯的电影是很难概括的，他的每一部电影无不来自希腊
神话的原型，漂流、寻找、个人意志与命运的对抗的题旨，他也不过是不停地“摹写”
史诗罢了。《尤里西斯生命之旅》中有一个经典场面：导演A在火车上遇见儿时印象中的
母亲，母亲带他回家，他带着90年代的身体，加入了1945、1948、1976……的新年舞会
，每个人都如记忆船年轻，只有他带着衰老的皮囊。安哲罗普罗斯用电影拼贴了自己的
后现代之梦。
 　　对于生命来源的追寻几乎从人类落地的那一瞬间就开始了。电影仅仅诞生一百年，
这样的问题也在不断地经由电影中的主人公们提出。《雾中风景》（导演：安哲罗普罗
斯）中的姐弟俩则认为只要越过希腊边境，就能找到从未谋面远在德国的父亲。殊不知
他们和父亲早就在天上人间，生死两茫茫。姐弟俩穿过雾中的车站、城镇和边境，期待
能找寻到自己生命的来源。可是，影片并没有给出他们答案，父亲始终如同雾中风景，
依稀难寻，幼小的他们却在这样的旅行中遭到了成人世界的伤害，姐姐在路上被让他们
搭顺风车的司机强奸。英国导演阿 住づ 克（Alan Park）惊世骇俗的MTV故事片《迷墙
》中，有一个意味深长的镜头：自幼失去父亲的男童，对着镜子穿上比他的身躯要大好
几号的父亲的军服，寻父的渴望在他稚嫩的脸上泄漏无遗。这些寻找自己身世的父亲的
电影，并非纯粹意义上的后现代电影；可是，什么又是后现代电影呢？后现代是一种类
型，一种策略，还是一种眼光？
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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