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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影（一）3 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:17:32 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
　　法国“新浪潮”从战后文化的蜕变和震荡中诞生，成为20世纪后半期文化变迁和潮
流的旗帜，是电影史上无可辩驳的光彩的一页。“新浪潮电影”作品不单是研究的对象
、青年学生模仿的样本、部分电影人进行创作的参照，也是收藏回味的对象、录像租售
店货架上的经典。特吕弗、戈达尔、阿伦·雷乃甚至包括新小说派的作家玛格丽特、杜
拉斯都是新浪潮得力干将。人们喜欢新浪潮早期影片的主要原因是“故事略显无序，题
材日常化，场景异常真实，拍摄手法随心所欲，男主角颓废、重感情、没有经济基础，
女主角随便、水性杨花、经常上当受骗又酷爱背叛男主角，节奏更快，剪辑更加自由，
表演更加生活化，不求观众理解”。让-吕克·戈达尔是新浪潮的标志人物，他跟特吕弗
一样，曾是《电影手册》的影评家，也是“作者电影”的倡导者，“新浪潮”狂飙突起
时，他一鸣惊人，以其长片处女作《筋疲力尽》（1959年）轰动了法国影坛。尤其是戈
达尔在电影语言上的“离经叛道”，更是令人侧目。戈达尔大胆地破坏传统电影的规范
，采用了灵活的叙事方法、画面格式以及跳接等划时代的剪辑技巧影响了后来的MTV和广
告片。
　　戈达尔并非一个一蹴而就的人，他在电影语言上的探索一直就没有停歇，在《中国
姑娘》、《真理》等影片中，出现了大量的独白、旁白、标语、口号、引文、照片，加
上拍摄现场、电视采访，导演也不时出现在画面之中，甚至亲自发问。现在看来，这些
影片已经十分的后现代！这也难怪几乎所有的后现代电影大师都称自己受到过戈达尔的
影响。王家卫和昆汀·塔兰蒂诺都自称是他的“学徒”。

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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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