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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影（一）4 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:18:05 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
　　在法国新浪潮电影运动如火如荼地进行的时候，在美国好莱坞，它的类型电影也在
经历着前所未有的痛苦挣扎。西部片是出现得最早的美国类型电影。从1903年的第一部
西部片《火车大劫案》开始，到40年代，西部片已经成为最受欢迎的类型片。广阔而未
经驯服的西部荒原成为人们自由和潜能的展示；绵延而来的大篷车队和英姿勃勃的骑警
代表了文明对野蛮的进军；警察对歹徒的消灭和骑兵队对印第安人的驱逐则意味着秩序
与文明的胜利。最引人注目的则可算那些枪法超群、骑术精湛的“牛仔”们了。他们以
除暴安良的侠举和独来独往的个人主义精神奠定着一种“社会秩序与个人自由相并存”
的标准的“美国式的神话”。不过，当西部片在不断地重复这些神话的时候，也开始进
入自己的风雪黄昏。解构和反思西部神话的影片出现在“西部片”当中，萨姆·佩金帕
（Sam Peckinpah）的《碧血黄沙》描绘了牛仔们英雄末路式的绝望和残杀；阿瑟·佩恩
（Arthur Penn）的《小伟人》则将西部片的历史由貌不起眼的达斯汀·霍夫曼进行了一
番带有嘲讽意味的回顾，有关西部的神话也在西部片中瓦解。后现代的因子开始出现在
曾经最为类型化和保守的西部片当中。同时，法国新浪潮电影也给美国电影带来极大的
冲击和影响，“新好莱坞”开始取代“旧好莱坞”。其中，最让人震惊的当然是阿瑟·
佩恩1967年拍摄的《邦尼和克莱德》（又名《雌雄大盗》）。它被美国电影史学家称为
一个电影事件。不过，这次，阿瑟·佩恩却是拿强盗片开刀，邦尼和克莱德并非传统强
盗片中的那种杀人不眨眼的匪徒，而是一对以暴力来对抗社会和证实自价价值的“愤怒
的青年”，属于以前银幕上没有出现过的“新人类”。影片引人注目的地方在于它的讽
刺手法和对暴力的自然主义的表现，邦尼和克莱德几次抢劫都以喜剧方式结束，尽管他
们一路上杀人无数，可是每次动手都是迫不得已。克莱德虽然外表强悍，但到做爱时就
阳痿。结尾邦尼和克莱德被机枪打得浑身是洞的场面被佩恩用慢动作加以表现，堪称“
暴力美学”的开始，80年代香港的《喋血双雄》、90年代的《天生杀人狂》都能看到这
部影片的影响。
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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