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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影（一）5 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:18:29 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
　　不过，现代电影在质疑世界是否“尽收眼底”、人性是否泾渭分明的同时，对隐含
于自身“叙事的危机”却没有达到自觉。作者是否能代替电影成为新的上帝呢？就是《
公民凯恩》这部堪称电影史上第一部现代电影的影片，也并非无懈可击。在貌似公正的
叙事背后却隐含了一个上帝：作者/导演本人。现代电影最大限度地表达了作者/导演的
意志，却跟全知全能视点的古典电影殊途同归，它们和电影观众之间的关系仍然是不平
等的。
　　无疑，后现代是属于现代的一个组成，那些尽管在昨天才被我们接受的……必须受
到怀疑。塞尚向何种空间领地发起挑战呢？是印象主义的空间观念！毕加索和波洛克所
抨击的对象是谁呢？是塞尚。而杜尚在1912年所突破的对象是什么呢？他所突破的是艺
术即绘画，而且绘画就是立体主义这种执妄。布伦（Bunen）却对另一倾向质疑，他坚信
作品的展出地点问题尚未被杜尚触及到。一代代画家以惊人的速度  替崛起，要想成为
现代作品，必须具有后现代性。后现代主义并不是现代主义的末期，而是现代主义的初
始状态，而这种状态是川流不息的。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——让-弗朗索瓦·利奥塔（法国
）
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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