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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（三） 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:19:38 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
第三章 一个后现代的电影阴谋
一个后现代的电影阴谋
性·谎言·录像带
重要导演：伍迪·艾伦（Woody Allen）、大卫·林奇（David Lynch）、吕克·贝松（
Luc Besson）、艾腾·伊格言（Atom Egoyan）
重要影片：《性·谎言·录像带》、《黑店狂想曲》、《心中狂野》、《合家观赏》
　　后现代电影在20世纪80、90年代可谓到处开花，到处结果，在当代美国、法国、加
拿大、西班牙都有众多作品出现，它们的后现代特征有些体现在叙事上，有些体现在造
型上。后现代电影并非一个电影类型，而是一种世界观。后现代电影的出现，意味着“
作者”没有死，是“新作者”的再生。一些现代主义导演，甚至一些古典主义的导演，
都有非常精彩的后现代电影作品。伍迪·艾伦的《百老汇上空的子弹》（1995年）中的
舞台导演完全受控于一个杀手（隐含的观众），剧本不得不按照杀手的意思修改，杀手
的构思来源于他看过的太多的滥电影。有着知识分子气质的  迪·艾伦直截了当地在他
的电影中指出，正是滥电影中的滥情节培养了如此多的滥观众，为了艺术家的面子，只
有牺牲这位杀手，把火撒向“观众”。伍迪·艾伦美国式的幽默，让人捧腹大笑。最后
的剧本修改得面目全非，可是也能让人接受，甚至比导演原来的剧本更出色。科恩兄弟
导演的《巴顿·芬克》和《百老汇上空的子弹》一样，横跨艺术片和商业电影类型，演
绎了被雇作用于到好莱坞的话剧作家在一家旅馆的“历险记”。马丁·斯科西斯的《基
督的最后诱惑》（1988年）也因为以后现代的方式重新解释了基督而在西方引起轩然大
波，他将耶稣世俗化、人性化，以及采取极简艺术的方式来叙述一个人如何成为神的新
“史诗”的做法，惹怒了不少的观众，他们无法容忍耶稣会贪恋凡人生儿育女的生活，
以及耶稣与抹大拉做爱的镜头。马丁·斯科西斯差点成了电影界的“拉什迪”（英国著
名后现代作家，因小说《撒旦的诗篇》而被霍梅尼通缉）。
　　人们对中年导演的“背叛”总是心情复杂，而当年仅26岁的美国导演斯蒂文·索德
伯格带着他的处女作《性·谎言·录像带》出现在戛纳电影节并最终摘取了金棕榈大奖
的时候，后现代电影却赢得了人们一致的喝彩。

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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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