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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（三）(2) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:20:01 2001), 转信

程青松(11月29日16:8)
　　70年代，意大利导演安东尼奥尼的《放大》可以说是第一部反思媒体的现代电影。
身为记者的男主人公无意中拍到一张照片，无尽的烦恼由此开始，照片背景上的一个斑
点，居然让他以为那是一具尸体，而尸体的背后肯定还有复杂的案件。《放大》第一次
通过电影告诉观众，媒体展现给我们的未必就是真相，经过选择和加工，媒体呈现的世
界或许离事物的原貌最远，媒体成了最夸张、最缺乏节制、最失真的一个怪兽，你无法
在这里得到正确的判断。但是，《性·谎言·录像带》片名已经带出浓浓的后现代意味
。片中，索德伯格对媒体有所保留的肯定，剧中的男主人公格雷厄姆是一个业余电影爱
好者，一直以来他就生活在一个封闭的世界，他采访过很多妇女，面对他的录像机，她
们向他讲述自己的性生活，包括所有的细节。格雷厄姆拍摄的这些录像带是他唯一的“
财富”，是他欢乐的源泉。索德伯格非常简洁地指涉了电影和观众、作者之间的关系。
长期漂泊的格雷厄姆回到故乡以后，遇到了他的同学约翰·娜拉内，一位年轻而又成功
的律师，他还有一位美丽的妻子安。约翰的家庭表面平静，内里却充满矛盾，安是个性
冷淡的女人，而约翰跟安的妹妹辛西娅有染。安因此而烦恼不已，并向丈夫的朋友格雷
厄姆吐露，她也对格雷厄姆产生了一种异样的情愫。安在得知格雷厄姆也是一个性无能
者，并且靠倾听被拍摄者的性经验来获得满足时，她非常震惊。她突然将摄影机掉过头
来，对准了向来拍别人的格雷厄姆这个拍录像带的人。这样的举动，无疑是对后现代的
最精确的解释：将镜头对准拍摄者。在某种程度上，这也是一个关于性与权力的故事，
其中拥有性知识的人，如约翰和辛西娅，明显地支配着像安和格雷厄姆这些性无知的人
们。格雷厄姆和他的那些录像带是故事发生转折的催化剂，它揭穿了虚伪，迫使每个人
都正视真实的自我。[注：帕姆·库克（英国）《性·谎言·录像带》评论，高静渊译，
载于北京电影学院《编译参考》第3期，P112]格雷厄姆通过拍摄录像带并没有使他强大
有力起来，他在录制和观看这些录像带时，仍然是一个被动的角色。索德伯格对于格雷
厄姆和安温柔而短暂的关系给予了明显的同情，对约翰和辛西娅的偷情却不以为然。这
意味着导演索德伯格提倡的是一种多元的、非男性阳具中心的性关系，他赋予人们以及
与人的关系日渐密切的媒体一种相互平等兼具互动的关系。

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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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