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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（三）(3)
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:20:25 2001), 转信

1990年，又一位美国导演大卫·林奇摘走了金棕榈。作为一部跨越类型的公路电影，《
心中狂野》充满了弗洛伊德的心理分析，加上公路片的叙事格局，以及大量的超现实段
落，它貌似一部华丽庸俗的肥皂剧，还有多场令人心惊肉跳的血腥暴力场面和色情幻想
，可是大卫·林奇用年轻人的幽默来包装了它们：这些只是开开玩笑罢了，如果这些暴
力场面触怒了你，那是你开不起玩笑，缺乏足够的幽默感。《心中狂野》里的人物没有
社会背景，所有故事都夹杂在他们的头脑之中，并且夹杂了大量的闪回。与其把大卫·
林奇看成是一个电影制作者，不如把他看做是一个从其他媒介（绘画、雕塑、动画以及
富于想像力的生物学）进入电影的“制作者”，他的美学兴趣并不建立在情节、人物或
主题的发展之中，他是一个反叙事的实验者，一个超现实主义者。
　　1992年，法国电影《黑店狂想曲》（导演：让-皮埃尔·热内和马可·卡罗）的问世
，引起法国影坛一片惊喜。影片的故事在一个没有国家没有时间的诡秘荒诞的世界里进
行。从一开头，它就震住了观众。画面上是一个脑满肠肥的黑心屠夫，如同疱丁解牛一
样舞动着明晃晃的一把切肉刀，不过，你别以为你不会颤栗，他切下的可是一个人的臂
膀。这还不要紧，整个大楼里的人都以食人肉为生，每天都有一个人失踪，可是就没有
一个人出来“揭发检举”，一个个心安理得！要在10年前，肯定有人说这部影片揭露了
资本主义社会“人吃人”的黑暗。其实，你大可不必当真。它就是一个狂想的电影，如
同游戏机里的程序，绝无道德评判。从表现主义到诗意现实主义，到科幻片的各种成分
的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合着条理和放纵的法式鸡尾酒，让人从虚假的
“现实主义”电影中彻底释放出来。
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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