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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（三）(4) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:20:48 2001), 转信


程青松(11月29日16:8)
　　吕克·贝松被称为法国新巴洛克电影代表之一，后现代电影领军人物。喜欢看法国
电影的观众说起贝松的影片《地铁》、《碧海情》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》
、《第五元素》、《圣女贞德》等都是如数家珍。巴洛克风格是17、18世纪流行于欧洲
的一种艺术风格：反对古典主义，强调一种开放的、繁复的、雕饰的美学。“巴洛克的
艺术经由移动和灯光对照的效果，及紧张和对立的形式，甚至玩弄逼真的透视暗示，达
到使人惊奇、触动感官、眩目迷人的目的。建筑、雕塑、绘画将自己植根于一种统合的
壮丽场景里，使那种闪烁的动力产生狂热的激情。”为什么巴洛克风格会复活？这都是
和80年代的文化现象息息相关的。后现实主义否定前卫运动视觉艺术为不断进化创新的
观念，主张把过去的每一个历史时期当成一种预留的物体，摆入当代的文化橱窗里，造
成所谓的古典的复活。[注：蔡秀女著《欧洲当代电影新潮》P47，台湾远流出版公司]吕
克·贝松的电影，丝毫不回避影片的情节性，同时将激情灌注给他的主人公：《碧海情
》中的男主人公对大海的迷恋胜过自己的生命；《这个杀手不太冷》则将一个成年杀手
和一个未成年少女之间的爱情，刻画得可歌可泣。因为新电影的观众大部分是年轻人，
对电影的要求是“一种刺激的快感或无伤的危险”，传统电影中严肃的悲剧、沉重的道
德并不在他的作品中呈现，那些人物并不背沉重的包袱，也无崇高的使命，他们的存在
为的是自己，追求的是自己的喜乐。同时，吕克·贝松的电影做到了让观众赏心悦目的
效果，符合了年轻人的口味而大受欢迎，他的《碧海情》成为整个80年代法国最卖座的
影片。神秘幽深的大海被贝松拍得充满活力，一半以上的水下摄影让观众过足了探险猎
奇的瘾。
　　紧靠着美国的加拿大，给人的感觉是无法摆脱美国电影的影响，可是，加拿大的电
影并没有因此而迷失目光，以艾腾·伊格言（Atom Egoyan）、大卫·科隆伯格（David
 Cronenberg）为代表的加拿大电影在90年代备受世界注视。大卫·科隆伯格的电影《碰
撞》在1997年戛纳电影节上勇夺评委会大奖。这部表现一群在车祸的碰撞中体会到心灵
激情的受伤者的影片，因其将性快感和车祸结合在一起，大胆而令人咂舌的想像力，在
戛纳引起广泛的争议。后现代并不排斥异化，异化一直是文化发展的一个重要部分，大
卫·科隆伯格甚至将之上升到哲学的高度：“我相信所有的真实都是虚拟的，绝对的真
实并不存在，每个人眼中的真实都是不一样的”，“那些被称为现实主义者的人，反对
任何他们不觉得真实的创造物，他们认为电子游戏会扭曲真实，造成重大的社会问题，
而且不只针对电子游戏，任何艺术都难以幸免。有些宗教甚至会钳制艺术，除非这个宗
教的目的就是为了这个宗教服务。”
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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