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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（四）(4) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:22:56 2001), 转信

在这个星球上，法西斯主义仍然频繁出现，宗教狂热，种族主义，民族主义，沙文主义
，性别歧视，同性恋恐惧都还在以不同的形式存在着。阿尔莫多瓦在他的影片中，发出
的是自由、变通和自身解放的呐喊；在看似边缘、另类的故事里，阿尔莫多瓦讲述的仍
然是我们每个人都有可能经历的内心挣扎。影评人经常将阿尔莫多瓦和“新德国电影的
心脏”法斯宾德相提并论。两人都是同性恋导演，又都以电影多产著称。不过，法斯宾
德的电影母题是“绝望”，而阿尔莫多瓦倡导的是一种无拘无束的享乐主义，是“希望
”。
　　阿尔莫多瓦的每部电影都是以情欲、犯罪、背叛为主题的通俗剧，在他的处理下，
近乎肥皂剧的架构可以变成不胜唏嘘的人生体验，一种对自由和梦想最原始的追求：直
截了当而无怨无悔。阿尔莫多瓦是公认的西方后现代电影先驱者之一，他的影片不是警
匪片类型却有枪战（《神经近于崩溃的女人》）、绑架（《捆着我，绑着我》）；不是
侦探片、惊栗片类型却有谋杀（《斗牛士》、《欲望的法则》、《高跟鞋》、《基卡》
）、误杀（《我为什么命该如此》）和自杀（《我的秘密之花》）……他的影片充满了
与纯商业片相似的情节，但与一般纯商业片的差异极大；他的影片从美国类型片中取得
借鉴，但又无法归入任何类型。[注：赖伟光著《显影：阿尔莫多瓦电影的剧本特征》原
载《当代电影》2000年第3期，P41]就像阿尔莫多瓦自己所说的那样：“我去掉情节剧中
最为虚假的部分，使之与现实结合……我舍弃了新现实主义中充满伤感的元素，而代之
以黑色幽默。”
　　阿尔莫多瓦还谈到他受到的文化影响，“60年代盛行的‘波普文化’哺育了我……
对我影响最大的欧洲电影运动是‘新现实主义’……由于某种奇特的原因，受‘新浪潮
’电影影响最大的却是美国人，我对那一时期的电影也感兴趣，《筋疲力尽》就是其中
的一部主要作品。我特别对美国影片感兴趣，像希区柯克的《眩晕》……美国的‘黑色
影片’和西部片是我钟爱的类型……在我的影片中出现了其他的电影类型，不是因为我
是一位电影爱好者，也不是因为我是那种善于引证其他创作者的人，我认为我的影片是
极为独立的。其实也可以说我是一个贼，我借用了某些影片的片断来活跃我的作品。当
在我的影片中出现了别人的影片片断时，这并不是对其尊崇，而是一种剽窃。我偷了它
，让它融入到我写的故事中，因而出现了一种活跃的方式”。这种活跃的方式就是后现
代的方式，几乎所有电影史上的幽灵得到重现在他的作品里。阿尔莫多瓦对后现代的理
解和贯彻可以说达到了潇洒自如的状态。

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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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