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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》（四）(5) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:23:26 2001), 转信

除了对电影史的“模仿”外，阿尔莫多瓦的影片更是当代风尚的汇集，广告、MTV、新
闻播报、摇滚乐、色情画插图等最流行媚俗的媒体文化都收揽无遗，形成一个五花八门
、缤纷离奇的后现代影像世界。阿尔莫多瓦还强调他和广告之间的关系，在他的影片中
，那些强烈的美术造型，非常接近广告片的美学，“广告是一种对荒诞、幽默、超现实
主义敞开大门的类型，所以我对广告感兴趣，并且把它看做小电影。广告像电影的类型
片，我对此情有独钟”。
　　1999年，阿尔莫多瓦凭借《我的母亲》获得欧洲电影奖最佳导演以及最佳影片和最
佳女演员三项大奖，这在一向以平均分配著称的欧洲电影奖上是很少有的。为了表彰阿
尔莫多瓦对电影所作出的富于创造性的贡献，凯撒电影节也把“荣誉奖”授予了他。之
前，他已经因《我的母亲》在戛纳、圣·赛巴斯蒂安等多个国际电影节获得最佳导演奖
。为20世纪最后一位大师的加冕在世纪末达到了高潮，阿尔莫多瓦不负众望摘取了2000
年奥斯卡最佳外语片奖。
　　阿尔莫多瓦让世界对西班牙电影刮目相看，西班牙电影也越来越受到世界观众的喜
欢，西班牙的电影新人也是不断涌现。胡安玛-巴乔·乌略亚（Juanma Bajo Ulloa）的
《蝴蝶的翅膀》、《杀手·蝴蝶·梦》（原名《逝去的母亲》），胡利奥·梅德姆的（
Julio Medem）《红松鼠》、《母牛》都是令人惊讶的作品。尽管他们的电影形态有着极
大的差异，但是有一点，他们和阿尔莫多瓦几乎是相通的：他们拒绝在电影中对人作道
德上的判断，而且走得更远。梅德姆的《红松鼠》（获1993年戛纳电影节青年导演奖）
将一个设计得到爱情的故事写得像一部奇妙的“动物世界”，不知道王家卫的《重庆森
林》是否在里边找寻过灵感？乌略亚的电影几乎都在封闭的空间内展现，《蝴蝶的翅膀
》是一个有关恋母情结的故事，小女孩阿米害怕失去母亲的爱，竟然用枕头将在摇篮中
的弟弟捂死，从此跟母亲成为咫尺天涯的路人。《杀手·蝴蝶·梦》（为导演在蒙特利
尔拿到最佳导演奖），一个杀手的灵魂竟然被一个弱智少女所控制，原因就是，杀手在
10多年前杀死少女的母亲时，看见黑夜中只有5岁的女孩在惊恐地看着他。多年以后，杀
手无意中见到少女（她一直在弱智医院生活），受惊吓的成了他自己，少女呆滞的眼神
仿佛能把他控制。最令人叫绝的是，杀手在准备除掉少女的过程中，爱上了这个对世界
只有5岁孩子反应的弱智少女。不可思议的感情，在一个没有国家没有历史没有种族概念
的后现代封闭空间展开，迸发的情感如水银泻地，“此情可待成追忆，只是当时已惘然
”。爱情如同魔法，让人欲罢不能。
　　我知道未来会有很多艰难险阻，但我会正视它们，不断前进，好好活下去。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——西班牙电影《捆着我，绑着我
》插曲
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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