Movie_TV 版 (精华区)

发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题: 后现代电影》(五)(2) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:27:07 2001), 转信

程青松(11月29日16:28)
  《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴,大量
运用电脑新科技,将各个年代、各种时空发生的事件以“画中画”的形式在同一个电影
平面展开,开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头
,他都以“画中画”的形式代替,平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过
“画中画”,观者、剧中人,以及隐藏的电影导演的位置是相等的,观众所看到的人、
事物无一不是透过导演之眼在观看。
  格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。就电影叙事策略而言
,大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在
不同地点、彼此相关的事件,如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱,小画面是
诺子返家四处寻找杰罗姆不着,(打破了平行蒙太奇的对剪常规)诺子因此驾车前往出
版商家中(大小画面至此空间结合为一),她来到落地窗外看到大画面中的景象,伤心
而去。而不同时空发生的事件,如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的
命运交相呼应,导演以同一银幕中的大小画面处理。发生在不同时间得复的事件,如诺
子两次到出版社(相隔20年),同时出现在同一银幕的不同画面上。在一个大画面中创
造一个或一个以上的小画面,其大小及位置可以随心所欲改变调整,这种技术早已运用
于电视。《枕边禁书》使用电脑处理影像科技,将影像一层层叠上,每一层影像可以是
发生于不同时空的事件,但彼此又关联着,或互为因果,或表达同一事件,将同一个主
题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合,影像与本文既疏离又杂糅的结合。格
林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想像力将银幕上多个画面
在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现,这种时间、空间的跳跃颠覆
了主流电影单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的观影习惯,它在影像和叙事
上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力,但是,我们仍然可以得到这样的判断,
彼得·格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略,它要突显的是银幕的存在、
电影导演的存在,进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然,在这里还有一个最
重要的东西要表达:女性的位置。

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周瑜将小乔揽于怀,颇为自豪地,“登台号令威严,跃马勇冠三军;上能报君侯知遇之厚
恩,下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔:“妾平素敬爱将军才华,但愿能建立千
古功业,妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着,将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻,眼睛遥望夜空明月,脸上闪现出一种庄严的责任感……

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