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发信人: ZhouYu (遥想公瑾当年), 信区: movie
标  题:  后现代电影》（六）(3) 
发信站: 听涛站 (Wed Feb 21 21:37:09 2001), 转信

程青松(11月29日16:48)
　　《低俗小说》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人前还
跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边
争论谁该清洗车后座的脑浆；至于女司机缠着布奇非要让他讲杀人的感觉，更是令人哑
然。
　　将暴力美化或风格化，并非塔伦蒂诺原创。1960年，希区柯克（Alfred Hitchcock
）在《惊魂记》中创造了电影史上最仪式化的杀人方式，凶手随着剪辑节奏的变化，逐
渐逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟·佩恩（Arthur Penn）的《邦尼和克莱德》，
俊男美女在洗劫银行亡命天涯中肯定彼此的爱情；1976年马丁·斯科西斯（Martin Sco
rsese）的《出租汽车司机》，1992年的《沉默的羔羊》，1990年的《心中狂野》，199
1年的《末路狂花》（原名《塞尔玛与露易斯》），主人公达到自觉、了解生命意义的方
式都是暴力。
　　昆汀·塔伦蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不是他的大胆直接，更重要的是他活在
90年代：一个因MTV和运动鞋广告而比历史上任何时期都要讲究风格、时尚、酷的年代；
一个因街头暴力和波黑战争而使人命比任何时期都要廉价的年代。塔伦蒂诺将社会的风
尚流行和犯罪现实巧妙结合，使他的暴力像巴黎时装一样：性感、高贵、深具时代性。

　　昆汀·塔伦蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，
20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，任何人都没有免疫力，无论生与死
都没有道理和公正而言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗小说”。[注：郝
建著《电影天才还是好莱坞的坏孩子》原载《当代电影》1996年第4期，P102]
  
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周瑜将小乔揽于怀，颇为自豪地，“登台号令威严，跃马勇冠三军；上能报君侯知遇之厚
恩，下可荣妻荫子。吾平生之愿足矣……”小乔：“妾平素敬爱将军才华，但愿能建立千
古功业，妾与儿女也觉得荣耀万分……”小乔说着，将头贴在丈夫胸上。周瑜紧紧拥抱自
己的爱妻，眼睛遥望夜空明月，脸上闪现出一种庄严的责任感……

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