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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记), 信区: movie
标  题: 电影术语 蒙太奇
发信站: 听涛站 (2002年11月07日19:52:26 星期四), 站内信件


法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和
表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头
排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各
个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的
羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接
在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，
其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自
由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可
以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世
不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库
里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著
作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和
彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，
光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无
明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的
、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1
918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了
影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才
能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺
术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用
摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。



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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
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