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标 题: 《英雄》by 李京
发信站: BBS 听涛站 (Sat Dec 4 15:18:29 2004), 转信
《英雄》之一 -- 谁是真正的"英雄"
在我心中，一直对"英雄"只存有模糊的概念。小学时，只在电影中对董存瑞一类于战
火中牺牲的战士才有顶礼膜拜的"英雄"感慨；中学时，为人民服务，却毫无怨言的焦
裕禄成为我心中学习的时代楷模，或许那也是一种英雄的形象。
人说："乱世出英雄"。所以，在我的脑海里，狭义的"英雄"不应该生在这无硝烟的和
平年代，真正的英雄也确实应与战火中的血肉模糊相联。而现在，我对"英雄"有了更
深一层的理解，那是一种超越时代世俗的气概。
看完张艺谋的《英雄》，我在电影院门口，意犹未尽地慢步离开了红、蓝、白、绿变
幻的色彩；至今仍沉浸在画面的意境中。于是，为了带动全家的欣赏气氛，干脆买了
盘VCD，以看贺岁片为借口，硬把男女老少都扯到电视机前，说是一部好片子。就这
样，我的《英雄》在碟机里启动了。
"悬念"贯穿于情节之中，成为主线。在秦王与无名的互问互答中，渐渐显露出刺杀的
勇气与放弃的大义。为了刺杀秦王这一有狂妄野心的暴君，引无数"英雄"机关算尽，
不惜牺牲名誉与性命，争取那自我意识中朴素的平静与安宁；但张艺谋的过人之处即
在于：他不只将目光停留在为民除暴的自我牺牲的"英雄"概念中，而是埋下了更深层
次的，具有历史性的宏观"英雄"主义。那是一种超越当时历史平民所能预见的，却又
隐约可感知的实现"大一统"的领袖式、不朽的"英雄"意识形态！也许"大一统"在当时
的眼光看来是残暴的屠戮过程，包括凶狠地斩草除根的霸权在内，那是被旧日脚步拖
累的民众所不解的残酷行径；那是被安于暂时性平和的人所无法接受的史实。但当这
股强大的统一全中国的气势成为不可逆转的潮流时，叛逆的新力量也必将顺应人类历
史发展的规律上升为社会的主流。
于是，便有了无名的以"刀柄"刺秦王，来完成这一历史上小人物的使命，了却了无数
时代"英雄"们失望的刺秦心愿。而这出乎意料的举动，又在秦王心中产生更大的矛盾
冲突，使生与死的简单结局出现了戏剧性的突变：他的刺客在完全有能力刺杀他的情
况下，却成了自己的知己，成了促进统一的一份子。这不能不让孤独的君王心中有所
震撼。尽管人在一生中有一知已不易，但作为一国之君的秦王，作为一个执法严明即
将统一全国的创世者，他无法手下留情，更无法对这个以"刺客"冠名的人徇私情。也
许，如果秦王若真的放过了无名，这个真正的"英雄"便不存在了！当我们回眸历史时
，这样的秦王注定要成为中国历史上的一代伟人，成为始皇帝，并终成为开创新纪元
的大英雄！
这就是我所理解的《英雄》，这就是我眼中的"英雄"。
尽管《英雄》是张艺谋杜撰出来的"戏说"史材。但不管别人是何等评价这部片子中点
滴的低级趣味的笔墨，而我对影片总体的评价还是蛮高的。因为，我站在了历史之外
，回顾于"英雄"的另一层内涵。或许我也是孤独者的知已！
转头再看今日，网络英雄、商业精英……都被炒作成各类"品牌英雄"，而在我心中，
只想引用这样一句话：在没有英雄的年代，我只想做一个人。
撰稿人：李京 于2003/2/8 上午11：20
《英雄》之二 -- 寻找"英雄"的足迹
看完《英雄》，我抑制不住内心对于一代始皇的敬仰，随着游走的感觉，坐上开往"
兵马俑"的客车。我唯一能断定的即是：那里有我能切身感知到的"真英雄"。
宏大的阵营震撼了我！最低1.78M，最高1.98M的泥塑人，整齐地排列于相当于一个大
体育场的坑道内--这是我最先看到的一号坑。只见这些兵俑：头上发辫的编法各异；
面部表情随着阵营所处的时机而或有坦然的微笑，或露严肃的坚定；胡须有粗犷型的
，有细腻型的，毫不失古代"君子"的风度；衣饰按级别不同很规范地作出了标记--以
打结的数目多少为计，结越多则级别越高；而通过他们靴子尖头部位上翘的程度，也
可判断其官位的高低……这是一个很有趣的，带有明显等级制特点的阵营。
在这由上千兵俑组成的队伍旁穿行，我静静地不敢出大气，似乎在这庄严的队列里成
为了一名检阅者，在"风！风！风！……"的呼喊声中等待吞并行动的爆发；又似乎等
待那"跪射俑"和"立射俑"万箭齐发时的鸣声从耳畔刺透云层，直抵某一城池；上千万
辆铜车马齐喑奔赴新的战略要地……我被眼前这仅由兵俑构筑的宏大场面所震慑！试
想：扛着戟，披着铠钾，或是举着战旗，赶着战马的秦兵是怎样与秦王以共鸣的声音
、战无不胜的气势压倒了那些软弱无能、守护原本自己家园的异国士兵……也许，会
有许多田地在连年征战中变成荒芜，会有数不清的房屋在万箭穿孔中倒塌成为废墟，
会有无数的百姓在盲目地奔命中成了乞讨的流民……那战火熊熊，那哭声震天，那尸
体遍野……
那些灰暗的色调终将成为新生儿诞生前的镇痛；阴郁中总孕育着彩霞的万丈光芒……
终于一声惊雷，撕开乌云的面纱，将久遮的晴日曝晒于中国大地之上。那支离破碎的
农具，重在一整块版图上耕耘；那称重的秤杆在统一的量度下平衡着公平；那长长短
短的尺子在统一的分寸下计较着毫厘的差距；那货币的流通在统一的计数下促进着货
物的顺畅交易；那多姿的文字在统一的笔画中计录着文明的足迹；那些分置的郡县在
君王的分配下基本规范出中国行政区划的雏形……尽管这统一的光线像绽开的昙花一
样短暂，但它绚丽的光芒却不会被分割的旧势力所遮蔽，这不可逆的"大一统"终成为
史册中最辉煌的一笔！
走入二号坑，那里仅剩下被楚霸王项羽报复行动所破坏的残迹，只有经考古学家们经
心细致地拼凑、辨认，才少量地组合起几座失去往日彩装的兵俑、车马……这不能不
说是人类文化遗产的一大损失。而存留下来的由青铜铸成的刀、剑、戟、钺等兵器也
失去了千年前的锐气与寒意，剩下的只有沉淀了的沧桑与斑驳的尘埃气息……
三号坑里的席痕，让我看清了秦时工匠们是怎样一点点把这俑坑筑建成；怎样精心地
铺设出独一无二的坑道；怎样一步步封尘了这史的鉴证，这宝贵的文化。又是一列完
整的"布军图"：中军有将军领兵指挥，南厢有参谋出计献策，北厢的将士正等令待发
……有序的排列，分布均匀，无处不渗透出秦人的才干，秦王的智慧！
这些宏大的造势让我置身其中时，不得不忽视了秦王焚书坑儒的劣径，不得不无视了
他的残暴！那残暴中蕴含了一位迫切统一的君王多少的沥血呀！也许当那些罪状成为
历史时，我只会用一个点来描述它；但当"统一"成为不可阻的历史洪流时，我不得不
惊叹于他对整个后世纪人们的深远影响……而何时才会再有如此魄力的"英雄"啊？！
我们往往只关注了历史本身，却忽略了用开放长远的眼光去衡量它深远的革命性。这
是我在批评自己的浅薄与无知时，猛然反悟到的--学习历史的意义。而"英雄"概念的
绵延，至今仍让我在反醒中批评、否定着自己。
我踏着朝阳与晨露，寻着"英雄"身上特有的气息，找到那气概的发源地；我目送着夕
阳与渐远的秦墓回归到现实，茫茫人海中，我不知何处再觅英雄的足迹。
在没有英雄的年代，我只想做一个人。
撰稿人：李京 于2003/2/8 下午餐2：50
《英雄》之三 -- "无为"的英雄
"手中无剑，心中亦无剑"，这是残剑悟到的最高境界。那"无"中含着"有"，即有
和平、有宁静，而且是永远的"不杀"，永恒的"仁爱"。
而这个"不杀"则需要用无数人的性命来换取，包括无名、包括飞雪、更包括为爱而死
的残剑……或许因为他们都已完成了各自的历史使命，或许在大爱与小爱的挣扎间，
他们无法成为尴尬的求生者。于是，张艺谋用中国人难以接受的"悲剧"形式收了笔，
求取了全剧升华了的深沉情感。这深沉中含着男女间挚真的情爱，隐着为小国不保又
失爱君的悔恨，蕴着大义凛然、捐躯于世的义无反顾……这些人最终都成了时空中的
"无为"者；了了恨，了了仇，惟有遥远的爱的回音，穿越山谷与沙漠，化作轻幽的天
堂之韵，归于大自然的空灵，成为永恒的历史纪念……
而秦王也终在宏大的气势中，在"剑"字的意念里，找到了"无为"即是"有为"的一统决
心与信念，成为万法归一，数国统一的大中国的始皇帝！
与这些英雄相比，现代人的小情小爱的纠葛、利欲功名的折磨是何等的不足挂齿，又
是何等的无聊可笑啊！但也许在这"快餐"式的年代，已无人用"无为"的漫长等待来鉴
证今天的进步与倒退；也已无人有强烈地责任感去担忧成为历史时的今日将在史册上
留下什么样的痕迹。不知这个一切都为"转瞬即逝"的时代，是否还会有沉淀的文化，
深刻的思考与耐心的静观……
我似乎在体悟那"无为"的境界时，越来越孤独。也许，因为我无法真正的"无为"吧。
撰稿人：李京 于2003/2/9 上午11：30
《英雄》之四 -- 美的意境
出身于摄影师的张艺谋具备了比其他导演得天独厚的优势。
他在对色彩的把握上，除了让人感受到和谐的氛围，便是用强烈的色彩反差，带给观
众巨大的视觉冲击。在《英雄》中，他把色彩的运用发挥到了极至。在无名的第一段
描述中，画面以红色为主调，尽管面对残酷的万箭齐发，将死的人们却仍衣着纯纯的
大红。也许他要用这喜庆与悲凉作强大的对比，让人们从对美好的向往一下子跌入到
死亡前的恐惧之中，将这酝酿成撕裂幸福的悲剧；又或而这红是血染的风采，鲜艳欲
滴，令人陶醉又不得不发出颤栗的悲悯？二者之中，又或而都有、都无吧？意境之深
，令我沉迷。
再说秦王智慧的猜测那一段。蓝色忧郁成了布景中的主角。几组场面的简略武斗与幽
静深远的气氛相衬，更能烘托出剑客英雄为救国而刺秦的忧心忡忡与舍身无怨的气质
。于是，那蓝中透着报国的纯净与跳跃的希冀。
再看看白衣飘飘的真实情节。那刺秦前的预谋又略高出秦王智慧一筹。现实的清楚明
白不容人再去猜疑；而现实又是残酷得如冰雪一样苍白冷漠。
我的视觉又跳跃起来。在从飞雪对残剑阻挡刺秦的疑惑与近乎愤恨的情绪中，引导出
了绿意枯槁的杀秦情景。那绿是欣欣向荣的昭示啊，怎能用红色的血迹玷污了它？那
嫩绿是象征和平、宁静的清新的色彩啊，怎能用"杀"的阴霾轻扰了它？于是，机会就
在手边，就在剑锋，而残剑却放弃了刺杀的动机……
在最后的场景里，无名的黑衣身上覆盖着大红的帛布，那是秦王对他的厚葬吧，为大
义死去的人，为成就千古的人……
张艺谋又一过人之处，即是他对于细节点的放大，这无不为剧情的展开而做到恰如其
分的铺垫。那是可以使本应繁杂的画面既简洁又内涵深刻的艺术表现手法。令我百看
不厌，又敬佩不已。
就说种种打斗的场面，人物每一细节处，都被镜头敏感地捕捉到。让人感觉出：那不
单单是动作上的武战，更重要的是人物内心与气质上的较量。一滴滴的水珠碰撞，一
根琴弦的断裂，一片树叶的飘落，一绺发丝的坠地……无处不烘托当时场景与下一情
节发展的延伸；就连万箭齐喑，带着风的怒吼，那夸张的慢镜头或电脑技术的运用，
都时刻威慑人心，使秦王张狂的气势被淋漓尽致地表现出来；而蜡烛火苗的微动，竟
可探测出杀气，这样的精妙之笔与不无关联的大胆想象，更是以小见大，增人智慧，
使情节能顺其自然地转回到"刺秦"的真实动机上来。在影片最后，并没有刺客无名在
万箭中倒下的镜头，绝的是，只有他以英雄的姿态独立于门板上，成为永恒的投影，
成为不倒的历史鉴证人……这一幕将镌刻成永远。
再简单地体验一下片中的音效吧。不难看出，张艺谋是个对于美有着极其灵敏嗅觉的
人。不知他是不是借鉴了美国大片《变脸》中的艺术效果。他在片中几处残酷的打斗
场面和激烈紧张的生死较量场景中都用了反衬的艺术手法，以舒缓、祥和的音乐为背
景，时而融入中国古典的古筝、京腔艺术，全盘烘托并传播了中国传统文化的美感与
质感，同时也因此使画面超越了世俗的拼杀与嘶鸣，把人们带入一种向往和平、宁静
的精神境界……
有太多可看可感之美，我似乎都无力去表述。也许，沉默才是最好的赞叹！
撰稿人：李京 于2003/2/9 中午12：10
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岁月会再拿走多少 ﹀
于是,我开始学会 ﹀
要寻找些什么
在生命中辗转漂泊...... .°
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