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发信人: kaiser (马不停蹄的忧伤), 信区: movie
标题: 东北小品演员个案分析
发信站: 听涛站 (2002年02月25日11:32:26 星期一), 站内信件

影像，这九张生动的脸庞
　　赵本山：我是农民的儿子
　　一位对东北小品居功至伟的元勋级人物。二人转演员出身，拉场戏的艰辛岁月磨砺
了他句句压韵的贯口特色、自然诙谐的表演风格。他时常游离出人物本身而与现场观众
交流或者干脆“笑场”，这些二人转的遗留痕迹将永远烙刻在他那张比喻多多的脸上。
坚持走农村路线，交下了何庆魁、崔凯这些朋友，是他最聪明的地方。代表作：《相亲
》、《我想有个家》、《昨天今天明天》、《卖拐》。
　　黄宏：东北人在北京
　　《打扑克》绝对是黄宏最重要的作品，不仅因为获奖，还在于由此开始了他艺术道
路备受争议的重新探索，他逐步放弃着对东北题材的开掘，以“一招鲜”的惯性继续热
衷于对年度热点的现象堆砌与拔高升华。十年间，不合实际的德育化追求是黄宏与我们
渐行渐远的最根本原因。代表作：《超生游击队》、《招聘》、《小保姆与小木匠》、
《打气》。
　　巩汉林：娱乐需要包装
　　相声演员出身的巩汉林的生活积累十分深厚，为他日后的转型打下了坚实的基础。
从1995年开始，在赵丽蓉的提携下巩汉林将中国小品带入了另一种境界当中。对声光电
以及服装道具的综合应用，使他突破了旧我的“小男人”形象，成为以作品为中心、戏
路宽广的演员。如今故人已去，化悲痛为力量的巩汉林需要从头再来。代表作：《如此
竞争》、《如此包装》、《打工奇遇》。
　　潘长江：浓缩的才是精品
　　与赵本山一样，潘长江永远坚持着满嘴的东北腔，保留着翻跟头、甩手绢之类唱评
剧和二人转时期的舞台绝活。他的表演夸张泼辣以唱见长，偶尔借丑化自己而“陶冶”
观众，有虚张声势之嫌。他曾经有过很多比较粗糙的作品，近几年有艺术化追求的倾向
，但应该注意不要把喜剧当成歌舞剧。代表作：《对缝》、《桥》、《过河》。
　　范伟：最优秀的绿叶
　　 “脑袋大脖子粗”的范伟走下舞台给人的感觉倒多了几分书卷气，生活中他儒雅谦
和，认真回答记者的每一个问题。也许正是这种朴实与憨厚的性格，使他成为了赵本山
的最雅档。他的表演是“狡猾”而不露声色的，和多大的腕儿在一起都不放弃自己的
艺术感觉，比如《红高粱模特队》里那几个短暂的镜头。所以《卖拐》的成功，自然水
到渠成。代表作：《黄世仁与杨白劳》、《卖拐》。
　　高秀敏：我笑故我狂
　　有人说她丑化了东北广大农村妇女的形象，只会过度夸张的哈哈傻笑，看不到一点
智慧的光芒。但她的表演大开大合，对于烘托舞台效果和节日气氛绝对有好处。在《卖
拐》、《卖猫》中，高秀敏正力图向“真善美”的方向转变，虽然与赵本山的合作肯定
要付出淡化自己的代价的，不过从长远来看，高秀敏是明智的。毕竟，人民不需要只会
笑的演员。代表作：《密码》、《梅开二度》、《拜年》。
　　黄晓娟：含泪的幸福生活
　　黄晓娟一身正气的舞台表现是对早期赵、潘表演流于粗俗的一种有效约束，你可以
发现《我想有个家》中的赵本山和《桥》里的潘长江都老实了许多，她那种冷冷的幽默
和热热的煽情，以及浓浓的话剧腔调的运用自成一派、别无分号。但由于对自身形象的
过分珍视，也限制了她的夸张表演，当赵本山们逐渐步入“正”轨后，她的作用也在慢
慢递减，“深圳完婚”后的“马丫”未见新突破。代表作：《麻将豆腐》、《相亲》、
《我想有个家》。
　　宋丹丹：最东北的北京女人
　　她是最好的小品（女）演员。喜剧表演的天赋造就了她在京味幽默和东北小品之间
自如游走的超然状态。她不张狂，夸张得恰到好处；她不丑化，即便演个老太太也是一
身名牌；她不抢戏，包袱抖得照样响。她是唯一一个敢于跟赵、黄演技叫板的土生土长
的北京人。也许，她真的是个天才。代表作：《超生游击队》、《手拉手》、《昨天今
天明天》、《钟点工》。

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天上的星星为何象地上的人们一样拥挤
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