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发信人: you (我轻轻的走), 信区: fiction
标  题: 中国科幻电影发展之路（2）
发信站: 听涛站 (Sat Nov 25 14:20:14 2000), 转信

二。中国科幻电影发展的有利条件
    以上谈及了科幻电影在中国发展的不利条件，几乎所有的问题都是
亟待解决却又无法解决的。
    然而，如果不同时谈论一下中国科幻电影发展的有利条件，也未必
太不公平了。通过分析我们将看到，如果说中国科幻电影发展的不利因
素来自历史，那么其有利因素将来自未来。它更令人心动。
    第一。“科教兴国”的文化战略为科幻电影的发展营造了一片相当
好的社会大气候。
    “科教兴国”的口号在中国已经越来越响亮了。随着人们对科学的
尊重，大众会在潜移默化中逐步改变对科幻的印象。中国科幻电影便有
可能赢得比以前更多的支持与理解。赢得更多的推向社会面向大众的机
会。“一分时段一分金”的中央电视台在97年3月9日上午连续两小时
现场直播HB彗星回归与日全食现象，就充体现了国家重视科学教育形
象化的趋势。
    第二。中国电影实质上已经成为一种消费文化，而消费的趋势很可
能是科幻占优。
    所谓“消费文化”，有两层含义。其一无非是说，中国的电影应当
尽力推出优秀的作品，满足人们日益增长的文化需要，实现电影的社会
效益；其二，便是肯定了中国电影的经济效益也可以同时实现。如今已
经不是大众没有经济实力来欣赏影片，没有休闲的心理来进入影院。相
反，大众是处于选择的主动地位。他们不会主动抛弃电影，除非电影主
动抛弃他们。大众的娱乐项目可塑性很大，这一方面为中国电影提供了
市场，另一方面，又要求中国电影必须拿出精品。
    不难发现，当前主要的电影消费人群是15－30岁之间的人群。尤
其是以青年为主。（30岁以上的成年人常常因为家务多，社交忙而缺
少必要的娱乐时间。）青年对中国的传统文化与思想的依附已经不象他
们的父辈们那么深厚——这从某种程度上也可算是一种悲哀——但是
从科幻片的角度而言却是有很大发展潜力的人群。他们虽然年纪轻，但
是随着脑发育日趋成熟，对新奇事物和科学知识的渴求欲望会越来越
高；富于幻想，乐衷于惊险刺激。在这方面科幻电影将是他们最好的选
择。思想的开放与自由使得他们勇于突破传统，并在经济上，体力上，
兴趣上，时间上都有条件来欣赏影片。就长远来看，青年的人口比重正
在逐渐增大。他们极有可能成为科幻片的忠实观众；并一改父辈们的教
育模式，把科幻的思想逐渐渗透到后代的意识中，使科幻片的影响与声
望日渐增强。
    另一方面，中国科幻电影消费的主要地点将是在城市。要知道科幻
片不仅仅和艺术相关，同时也与欣赏者的科学文化水平密切相关。可以
想见，在城市之中的文化程度应当比乡村之中来得高，科技发展水平也
相应的超前。从而具有优良的市场基础。而且城市中有最佳的多样的宣
传媒介与发行渠道。这对于一部影片的效益实现而言是至关重要的。《真
实的谎言》在北京的轰动效应很大程度上可以说是来自于媒介的大肆渲
染。此外休闲的人群也是城市多于乡村。
    社会调查表明了这两个特征值，也为中国科幻电影把握市场指明了
方向。
    既然说到中国电影向消费文化的转变，就特别有必要讨论一下引进
科幻大片对中国科幻电影的冲击。当前，每年引进的大片中通常都免不
了有几部科幻片。它对于中国科幻电影的发展有一定的积极作用，可以
使人们建立起对科幻电影的兴趣，多少潜移默化地改善科幻电影在人们
欣赏取向上的位置；但是，也应当看到，大片的引进同时也使得中国观
众的眼光更加挑剔了。正如《北京青年报》上的《中国足球与中国电影》
一文所说的那样，中国足球可以在引进意甲等高水平球赛的同时保证观
众对中国足球的兴致不减，观众可以做到胜也爱你，败也爱你；但对于
中国电影，观众却不会好也看你，坏也看你。有相当的观众说，若国产
片没有引进片好，就不看国产片；若没有引进片，那就干脆不看电影。
从这里可见引进大片对中国电影市场的严峻挑战。尤其是科幻片的引
进，使得观众心目中已经形成了一定的有西方特色的欣赏定势，同时也
出现了一定的厌倦情绪。这使我们意识到，中国的科幻片必须拥有自己
的特色，树立自己的形象，不创新奇不行的。因为我们不可能也不应该
重复西方科幻电影的道路。
    第三。中国有日渐成熟与繁荣的科幻小说，这为中国科幻影视提供
了肥沃的文学土壤。
    中国当前的科幻小说正以《科幻世界》为中心，从四川大地向全国
各个角落渗透。虽然在不少城市还是星星之火，但却蕴含着燎原的趋势。
    在中国的科幻作家中，有相当一部分是有深厚文学功底与人生阅历
的老作家。他们中有的以硬科幻（主要是自然科学）为自己的风格，有
的却非常擅长软科幻（主要是社会科学人文科学）写作。科幻小说也有
相当的一部分是情节严谨曲折，场面清晰生动的。这非常有益于科幻电
影的借鉴，可以弥补我国科幻剧作家不足的缺陷。
    我们可以认为科幻小说可以作为科幻电影的后备资源，但是要从科
幻小说直接形成科幻电影剧本，却一定要慎重。因为小说与电影虽然都
是艺术手段，但它们引人入胜的方式却不尽相同。它们之间存在不能互
相适应的地方。小说被认为是通过文字达到心灵；电影，则被认为是通
过形象达到心灵。对此，美国著名的电影理论家约翰·爱华德·劳逊曾
经说过：
    “……如果一成不变地把一部小说改编成电影，那就不可避免地成
为名副其实的乏味散文：有散文的特征，但是没有散文的魅力。”
    “电影不可能象把一本书译成外文那样，逐字逐句地表现小说对过
去，对感情，对回忆的感受；表现小说的个人激情，以及表现小说的描
写和分析能力。”
    还不仅仅如此。对于科幻小说而言，其中往往含有大量的科学原理
的诠释，科学技术性的描写，欲通过电影画面在短短瞬间表达出来并形
成强烈的视觉形象，几乎是不可能的。
    所以，尽管科幻小说从某种程度上同样创造出了前所未有的“太虚
幻境”，但是也在某些方面削弱了视觉效果。如果要改编成电影剧本，
必须经过相当的艺术加工。


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这一抬手，一飘身，看似平平无奇，确是一掌挡尽天下诸般攻招，一退闪去世间任
何追袭，
守势之严密飘逸，直可说至矣尽矣，篾以加矣。……
岂知那老僧轻轻一掌拍落，波的一声响，正好击中慕容博脑门正中的“百会穴”上

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