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发信人: you (我轻轻的走), 信区: fiction
标  题: 中国科幻电影发展之路（3）
发信站: 听涛站 (Sat Nov 25 14:20:51 2000), 转信


三。中国科幻电影应有的特色。
    毫无疑问，中国科幻片所走的道路不可能也不应该与西方的相同。
这不仅仅是由中国科幻与西方科幻的文化背景差异所决定的；同时也是
由中国的国情决定的。中国科幻片需要技术实力，担坦率地说，即便是
我们竭尽全力，投入制作的的人力物力财力都不可能达到象西方科幻片
那样的规模。这与国家的生产力发展水平密切相关的。所以中国科幻电
影要取得成功，就不能完全照搬西方模式，而应当走出一条具有中国特
色的新路。
    这样的道路是否存在？从观众的欣赏角度对中西方科幻片进行分
析，可以得出肯定的答案。我们将发现西方科幻片所以能抓住观众的奥
秘，我们将发现一条属于我们适合我们的广阔的制作之路。
    1。观众对建立在自己不熟悉，不关心，无趣味的科学命题上的科
幻影片不会感兴趣的。
    科学命题，即科幻片所依附的科学思想或是科学中的相关课题。从
科幻片的对象要求来看，它不仅仅要求欣赏者有一定的人文修养，而且
要有一定的科学素质。倘若欣赏者对于影片中所描述的科学场景或科学
内容没有一定的预知性，那么多半无法理解影片所要反映的内涵。下面
的列表告诉我们，美国科幻片的题材基本上都是紧密结合着本身现实中
的科技前沿正在进行的科学研究和探索的。有相当多的内容首先是来自
于科学家们作出的可能性描述，其次才是艺术家们的加工。
    列表：
    片名：《星球大战》
    幻想成分：外层空间的空战。
    现实基础：美国80年代提出的“战略防御构想”，俗称“星球大
战”计划。以空间定向能武器，束流武器为实现手段。
    片名：《第三 类接触》《外星人》《独立日》
    幻想成分：外星文明来临，人类与外星文明接触。
    现实基础：美国60年代以奥兹玛计划为首的SETI工程（地外文明
搜索工程）试图用无线电与外星文明建立联系。世界上的众多UFO事件
以及目击外星人事件。
    片名：《侏罗纪公园》
    幻想成分：恐龙复活，人龙搏斗。
    现实基础：基因的密码破译，生物DNA的重组与再现技术成熟。
    片名：《终结者》《机械战警》
    幻想成分：运用机器人作战。
    现实基础：电脑技术发达，电脑的模拟性能越来越优异，电脑与人
脑的论战一直是一个焦点。
    片名：《网络惊魂》
    幻想成分：网络时代到来，一切信息均与网络挂钩，网络犯罪也随
之猖獗。
    现实基础：但是正值WINDOWS的推出，这部影片几乎算是一次经
验介绍，一个有故事情节的广告。
    片名：《未来水世界》
    幻想成分：南极冰雪全部融化，世界陆地纷纷消失。人们寻求大陆。
    现实基础：世界性环保问题。经测定，世界气候的变暖确实使得南
极大陆的冰雪埃逐渐融化。
    ……
    （注：《星球大战》可以说是现有电影，才有现实中的计划的。可
谓是一次“反渗透”。）

    由于美国大众对于科学前沿正在发生的事情很熟悉，所以他们对于
科幻片怀有一种极大的热忱。中国科幻电影市场其实也表现出了这点。
《侏罗纪公园》在中国的轰动不是偶然的，而是有相当的社会基础的。
（当时是许多报纸杂志都纷纷报道这部影片，一时间人们的话题都是恐
龙，全中国掀起一场“恐龙热”。）因为那一年正是中国XL－1号恐
龙蛋被发现，其中的基因片断被提取的一年。当时给人们造成的印象就
是可以试图使恐龙复活，恰恰同时间有了《侏罗纪公园》，所以使得人
们变的对此更加热情高涨，由此这部影片的票房也大大丰厚起来。但是
有人会说，我们并没有星球大战计划，没有地外文明搜索工程，没有庞
大的电脑用户与网络，那观众对《星球大战》《第三类接触》等影片的
热衷又如何解释呢？诚然，我们是没有类似的科学研究，但是由于多年
来传媒的作用，观众们对此早已经有了认识，并且它们都是饶有趣味的
主题，人们乐于去探讨它们。这足以证明大众的科学素养在很大程度上
决定着一部科幻片的成败命运。
    应该承认，中国在这方面还算是有一定的认识。所以以往所拍的科
幻片如《大气层消失》，《天球传奇》都是以大家熟悉的环境问题作为
科学基础的。这对于一般观众而言自然不会有理解上的困难。但是科学
命题大众化并不是决定科幻电影卖座率的充分条件，虽然是很重要的，
但充其量只能算是一个必要条件。西方科幻电影比中国科幻电影更先一
步认识到：要使科幻片吸引观众，还有一个相当关键的因素。那就是故
事情境。
    2.观众希望欣赏到故事情节曲折，场面戏剧化的科幻片。
    西方科幻电影在这点上无疑是极为英明的。它尤其擅长处理科技前
沿的命题 ，使之转化并发展成一个扣人心弦的故事情境，而不是硬梆
梆地把科学命题本身搬上银幕。对科学家来说，SETI可不是什么让人
喜欢的工程。它本身枯燥无味，唯一的工作是在远离城镇的望远镜旁守
候与等待。科学家们在计划实施过程中一次次失败，一次次重来。可电
影不能就这么表现。斯皮尔伯格勇敢地设计说：不！我们不等待，我们
要让外星人来！要让他们来到地球，与人类接触，影响，作用！于是就
有了《第三类接触》。它不仅没有削弱原有的科学内涵，反而更加形象
地把关于地外文明的思想传递给了观众，使得观众易于接受，回味无穷。
《未来水世界》是设想南极大陆冰雪融化，大片陆地重归海洋。应该说，
这个科学命题从属于环境保护问题，本身的趣味性不是很高，但是西方
影视界却拍片有方，千方百计地引入了矛盾冲突，并设法使这种矛盾激
化成一种形象化的“交流”——一场陆地搜寻对抗。有了对抗，就增强
了影片的可观性。这种积极的设法设计故事情境的做法，便是应和了所
谓的“不拘泥于科学现实而充分想象”的科幻电影的要求。
    相比之下，中国科幻电影的最大弱点就是不善于设置故事情境，至
少是不善于设置生动的情节。我们的科学技术不能说不丰富，但是情境
却从来都是平平淡淡，尤其喜欢以一副“说教”的面目出现。好象不这
么做就不能表现出影片的科学性似的。同样以环保为框架，《未来水世
界》那里打得正酣，《大气层消失》却是一批身批白褂的“标准”的科
学家在歇斯底里地探讨问题；而三位主人公却在磨磨蹭蹭地设计去炸毁
氯气罐列车。科学家在影片中几乎是相当于“小丑”的角色，他们远离
现场，观众自然不必为他们的性命担忧；而与三位主人公对抗的却又是
一种没有能动性的化学物质，所以即便他们身陷困境，观众也会觉得是
他们自己不小心。如此一来，对抗的激烈程度便骤然下降。因此这部科
幻片虽然不难理解，可喜剧情过于平缓俗套，没有扣人心弦的高潮，严
格说不能算是一部成功的科幻影片，暴露出中国科幻电影普遍存在的直
（直奔主题，看头就知道结尾），硬（生搬硬套，人物说话公式化），
浅（对命题切入不深，不能作出充分想象，思想僵化）的毛病。
    然而，西方科幻片的故事情境设计也不是十全十美的。商业化的趋
势使得好莱坞的科幻电影出现了章法上的固定，情节上的陈腐。可谓是
“激烈有余，新意不足”。尤其反映到影片结构上，绝大多数都按照“提
出问题（矛盾出现）——交流冲突（试图解决问题）——解决问题（矛
盾消除）”这种“完成式小说”的类型模式进行的。甚至好莱坞试图以
情节中的激烈对抗来淡化科学命题本身引起的趣味，从而简化创作流
程，简缩制作周期，以纯粹感官刺激来吸引观众。这不能不说是一种背
离艺术与科学原旨的低劣手法。这也是中国科幻片可以有所超越的地方
之一。因为中国影视界向来注重对情节的意义的开发，提倡以真实，多
样的情节打动观众，而不屑于纯粹的刺激。只要我们抓住这条原则来编
排就已经在质量的天平上为中国科幻片加注了一枚有效的砝码。
    3。观众希望看到对未来景观的描绘。
    未来景观，并不简单地指未来世界里的或人类前所未见的“自然环
境”，更主要的是指“社会环境”，即对于未来的社会状况，意识形态，
人文科技等方面作出的大胆的预测与描述。
    对于自然环境，西方科幻片因技术的繁荣而可以做到有口皆碑，达
到虚拟现实的“灵境”。《2001：太空冒险》中所展示的宇宙场景是
这部影片的最大的特色之一，瑰丽生动的宇宙令人浮想联翩。而这部影
片的另一个特色在于描绘出了“高度智能化的电脑与人类本身争夺统治
地位”的未来社会景观。就我们目前所处的时代而言，这种描绘无疑是
超前的，但却又是我们所关心的。与此相类似，《星球大战》能够流传
至今，也多半不是因为它的情节构思如何精彩，而是它对外星世界风土
人情的描绘，对未来星际旅行以及太空作战场景的刻划。
    从无数成功的科幻片中都不难看出这样的倾向：影片不仅仅应当试
图为观众描绘出一幅未来的风情画，而且更应当展现给观众一个可以虚
拟现实，有很大真实效果的社会景观。一般而言，后者比前者更为重要。
    为什么要这么设置景观呢？
    因为科幻片要让观众忘却现实环境进入幻想世界，就一定不能把场
面设置得与现实生活别无二致，尤其不能把现实中的问题一成不变地照
搬到未来世界里去描绘。这么做从根本上打消了科幻片赖以吸引观众的
资本，让观众觉得这部影片已经不再具有“未来意义”上的真实，而根
本就是现实。如此会令观众的兴趣被一扫而空。当然这并不是说科幻片
不能把故事放到现实的环境里，事实上，影片中的房屋，树木，行人等
自然景观都可以和现实中的一模一样；但是人们所面对的问题绝对不应
该是现实的人们正在面对的现实的问题。
    我们不妨看看科幻小说家吉恩·沃尔夫曾就科幻小说创作所发表的
一段评论。他说：
    “至关重要的是，千万不要把把背景和细节变换一下就将其他类型
的故事转换成科幻小说。挎上两支射线枪（现在更可能是激光枪）的牛
仔仍旧是牛仔。提出这样的警告并非就是说科幻小说不写孤零零的个人
在一片半开垦的荒野里为生存而孤军奋战的题材，但是主人公的对手不
应该是狡诈的赌徒，偷牲畜的盗贼或是非法强占他人土地的家伙。”
    “同样道理，约瑟夫·康拉德的一些以大海为题材的美妙小说也不
要通过将其移到宇宙空间而改头换面。宇宙飞船上的成员自会有他们的
麻烦事——太阳上的风暴或许会倾泻出致人死命的辐射，但是辐射却不
会颠簸飞船上的乘客，反抗的骚乱或许会发生，但是反叛者不会遭到船
用系绳栓的打击或由于遭受鞭鞑而被激怒。”
    这段评论虽然是就科幻小说而言的，但同样适合于科幻影视。《终
结者》的成功很好地证明了这点。影片就发生在80年代中期（按影片
所述），但是《终结者》所展示的机器人与机器人之间的关系，机器人
与人之间的关系，却明显带有强烈的未来性质，并且由此而成为全片的
焦点。自然环境如何，并不是这部影片所必须描绘的东西，因此没有必
要对此大兴笔墨。
    带有强烈保守思想的中国的科幻电影尤其应当注意借鉴这点。即应
当去反映人们在未来可能遇到的风景（自然环境）或者问题（社会环境）。
它们可能与现实有关联，然而却不是现实。当然，自然环境不是必须是
未来的，这由影片而定；但是社会环境的描绘却是必须的，任何一部科
幻片都避免不了。它必须与现实保持有一定的距离，因为只有“距离”
才能产生出“美”来。
    但是，也必须注意到，不能走向另一个极端。描绘的场面一定不要
是没有科学根据的神话或者童话。虽然中华民族的神话底蕴很丰富，但
这并不属于科学幻想。《大气层消失》里，动物突然开口说话这一个情
节，未免与“现实”的距离过大；因为缺乏科学基础而变得滑稽，反而
降低了影片的真实性与可信度。从这里可以看到，神话虽然是我们宝贵
的文化遗产，但要和科幻电影结合，还有待于进一步的探索。
    现实化与神话化，是中国科幻片表现的两个“误区”，中国科幻片
要让人们耳目一新，在表现手法上还要向西方科幻片学习；取其精华，
弃其糟粕。
    在上面的段落中，主要论述了科幻片表现的内容应当和现实有一定
的差距。下面，将侧重论述：科幻片的内容又应当与现实保持一定的联
系。
    4。观众未必会在当时觉察到科幻片所蕴藏的“特殊的现实”，但
是如果一部科幻片有“特殊的现实”，却会令观众有更深刻的体验与印
象。
    所谓“特殊的现实”，是指科幻片中所包蕴的对现实的间接反映。
“特殊”二字所强调的便是科幻片中对未来的描述或者幻想，应当带有
现实的影子，但是毕竟不是现实本身。优秀的科幻片应当是现实世界与
幻想世界的完美结合。因为科幻片本身摆脱不了现实人类的思想意识，
价值观念，而科幻片也有义务由此及彼，始于幻想，止于现实，通过幻
想世界来引导，探讨现实中人们的行动方向。
    可惜，西方科幻片在这点上正在误入歧途。虽然技术上极度繁荣，
但艺术上却在衰败；只注重场面的轰动效应，不注重演员的演技；只注
重影片的激烈紧张，而不注重与现实世界的结合，只注重特技效果的实
现，而不顾艺术被物化的危机。古老的《星球大战》除了正义与邪恶的
较量以外，并没有告诉人们更多的积极的东西。影片中纯描绘的成分占
绝大多数，而探讨性质的内容却几乎没有。最新的《独立日》也暴露出
同样的缺陷。除了一次次的进攻与失败，影片在热闹之后给人的意义却
很寥寥。电影的商业化使得西方科幻片不惜引入激烈的冲突与对抗，但
却疏忽了对现实的渗透。只留给观众纯粹的刺激，而没有什么值得回味
的东西，这不能不说是一种不负责任的行为。难怪有的评论家指出，现
在科幻片带给人们的不是科学，而是灾难。
    作为正面教材，《终结者》却不能不说是一部极为优秀的科幻电影。
它的特色之一便是对现实的隐射，结尾尤其令人深思。正是如此它看起
来才比其他的科幻片更技高一筹。导演至少设置了四个镜头把遏制战
争，避免灾难的主题间接表达出来了：
    镜头1。康尼和终结者从疯人院中把康尼的母亲莎拉救出来，摆脱
了T－1000的追击后日夜兼程，途经一个加油站。场景中突然出现了
两个小孩子你追我赶地玩战争游戏。这时，康尼不禁悲哀地自问：“难
道人类真的在劫难逃了吗？……叫人沮丧，不是吗？”
    这一个镜头暗示了主题的一个方面：战争的意识已经根深蒂固。甚
至在年轻的一代身上，也不可避免沾染了战争的思潮。这里影片并没有
过多的切入这个问题，不过把它摆了出来，引起人们的注意，后面将进
一步探讨。
    镜头2。前往摧毁天网之前，莎拉看到康尼和终结者在一起交流，
游戏。这时她不禁涌起了这样的意识：“看到康尼和那个机器人在一起，
我意识到，他们永远不会分离。那个机器人不会骂他，不会喝醉酒打他，
或是没有时间陪他。他会永远守护他，保卫他，直到最后一刻。”
    这里主题的另一方面被展示了，探讨了机器人这种生命形式对人类
起到的积极作用。机器人虽然是被作为战争的工具而塑造的，但是他们
完全可以不被用于杀人，而是用于帮助人类。生命之间的共融性被表现
出来，其言外之意是：机器人和人都可以和睦相处，人和人为什么就不
可以呢？
    镜头3。莎拉的梦境。核弹爆炸，冲击波写真。
    镜头4。康尼和终结者看到了莎拉临走时刻在木桌上的“NO
FATE”字样。康尼领悟到了母亲的意思：“未来并非命中注定，我们
或许可以改变。”
    至此为止，影片不仅仅传达了遏制战争（尤其是核战争）的愿望，
而且帮助人类树立起了对今天的信心。人类的行动也有所意指了。
    对主题的表现，最突出的莫过于在他们前往破坏天网资料系统时，
以及最终彻底毁坏天网，终结者也结束自己的生命后，两种情形之下画
外音的对比。展现在观众面前的都是一条黑暗中的大道，被车灯照亮，
不断延伸向远方。唯有画外音不同。
    第一次，莎拉的声音响起：“未来就象一条黑暗中的大道。我们来
到未知之地，进而创造历史。”
    第二次，莎拉却改变了这样无奈的口吻，说道：“不知名的未来正
朝我们涌来，然而我却看到了一线希望。倘若机器人也能认识到生命的
可贵，那么我们或许更能。”
    在第一次画外音时，提出的是未来的不确定性，似乎暗示人类无法
把握未来的命运。但是第 二次却换了一种积极的态度。提出了珍惜生
命，热爱生命的主题。告诉观众，所有生命都应当共同努力，以不辜负
身为人类之责任，创造出崭新的未来。
    可以毫不夸张的说，这些片断正是《终结者》的灵魂所在。影片处
处留心对主题的显露，但又每次点到而已，因此在用轰动的场面吸引观
众的同时，也给观众留下了回味的余地。
    与此相比，中国的科幻片当然还是很注重现实意义的。但是我们的
表露却是太露骨了。影片中的说教过多，抓住了不放，结果反而让观众
反感，失去了原有的初衷。反映特殊的现实，应当若即若离，既不要把
意义一般化，浅显化，没有什么新意就传达给观众，让人觉得是陈词滥
调；又要防止死板。当然主要是后者，但前者也要注意的。总之，影片
对现实的探讨应当是一座“三棱镜”，而不是“平面镜”。是要让观众
自问：我应该怎样呢？而不是说教着：我告诉你应该怎样吧！
    5。观众喜欢角色多样化的影片，每一个角色都应当有其个性与特
点，千篇一律的“人物定势”必须被抛弃。
    在主人公的理解与把握上，西方科幻片在影片类型化过程中出现了
偏差：主人公都无一例外地都被当成英雄来塑造。诚然，主人公需要花
费大力气来表现，但是这不意味着主人公就应当被描绘成单枪匹马的独
身英雄或是无敌不死的人物。由于西方科幻片本身在向“灾难片”倾斜，
而受“个人本位”哲学的影响，在灾难降临的时候，便总要安排“救世
主”之类人物的出现，所以看起来就出现了神通广大的英雄。这在最近
几年所引进的几部刻划大片中表现得尤为明显。西方科幻片衰败的很重
要的一个缘由怕是便在于此了。
    中国的电影和文学却一贯主张：不着重反映英雄人物本身，而是要
反映其成长的历程；以集体的力量衬托个人的力量，表面上是英雄扬眉，
实际上是表现他背后千千万万的人民大众。这种设计方式显然令人信
服，值得发扬。但是，中国科幻片也有自己的“人物定势”的毛病。最
突出的就是：“科学＝科学家”。凡是涉及到科学的，总要安排一批身
穿白褂的科学家的出场。仿佛少了他们，影片的科学性就全然没有了似
的。中国所拍摄的三部科幻电影都无不例外地陷入了这个定势之中。其
实，在未来，科学将与每一个人息息相关。那种一味的把科学家作为唯
一角色的构思，实际上把大众与影片隔得更远了。试问，有谁会永远对
一成不变的科学家的形象津津乐道呢？
    只有影片的人物多样化，才可能做到影片的大众化，通俗化；才能
使大众从中找到自己的影子，产生共鸣。否则，中国的科幻片永远不会
赢得更多的观众。

    六。观众不仅仅要求欣赏到优质的画面，也需要听到优质的音乐。
    音乐为影片画面配上了气氛，烘托了氛围，是一种强有力的表现工
具。但是出于场面的不尽人意，中国的科幻片更是不太注重电影音乐。
事实上，一部优秀的科幻片，其音乐也必定是优秀的。《星球大战》的
主题曲，激越雄浑，撼人心魄，把片头的宇宙场景有力地烘托出来了。
时至今日，几乎可以说已经成为了科幻片的标志了。后来它又被延续到
《超人》之中，同样取得了良好效果。
    今天，设计好影片的音乐更是势在必行。有特色的音乐在使影片与
众不同的同时，还会带来可观的后期收益。最明显的是音乐盒带，CD
唱盘的发行。在这点上，《狮子王》获益非浅。虽然是动画片，但所包
含的音乐旋律有好几种之多，以致影片之后的音像制品的收入也势头很
好，

    至此为主，已经从主题，情节，环境，人物等方面探讨了中国科幻
片应当有的特色。综上所述，我们可以把中国科幻片应有的特色简要归
纳如下：
    原则一：命题大众化。选择有一定社会基础，大众喜闻乐见的科学
命题。
    原则二：戏剧化。独特新颖的故事清境。
    原则三：未来景观。要与现实有一定距离的自然及社会环境的描述。
但不是神话，童话。
    原则四：特殊现实。要与现实有一定联系，渗透到当前人们的思考
中。
    原则五：人物个性化。有个性而不是定势型的主人公形象。
    原则六：音乐动人。有特色有风格的电影音乐。


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这一抬手，一飘身，看似平平无奇，确是一掌挡尽天下诸般攻招，一退闪去世间任
何追袭，
守势之严密飘逸，直可说至矣尽矣，篾以加矣。……
岂知那老僧轻轻一掌拍落，波的一声响，正好击中慕容博脑门正中的“百会穴”上

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