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发信人: you (我轻轻的走), 信区: fiction
标  题: 科幻电影经典（2）
发信站: 听涛站 (Sat Nov 25 14:23:26 2000), 转信

2.《2010：接触之年》

  在影片《2001年漫游太空》中，我们看到，美国飞船发现号被遗弃在木星轨
道上。九年之后的2010年，一艘苏联宇宙飞船升上太空，它的任务是飞往木星
轨道，获取发现号上存放的信息。
    发现号于九年前与地面控制中心失去联络，同时失踪的还有戴夫。从技术
上讲，发现号的空间属于美国领土，因此，三名美国宇航员也加入苏联宇宙飞
船的此次飞行。他们是发现号飞行任务的最初制定者：海伍德·弗洛伊德、航
天工程师沃特·卡诺和计算机专家堪德拉博士。堪德拉博士正是发现号计算机
控制系统浩尔9000型的设计者。
    在苏联宇宙飞船接近木星时，弗洛伊德从船长坦亚·科布克那里获知，飞
船收到来自木星卫星之一的欧罗巴上发射出来的奇异数据。船员们将一枚探测
器送到欧罗巴表面，但是，探测器立刻发生了爆炸。
    与此同时，苏联宇宙飞船成功地与发现号实现了对接，发现号重新恢复了
使用功能。堪德拉博士谨慎地启动了浩尔9000型计算机，并开始寻找这台计算
机失灵的原因。浩尔9000计算机显示出一条告诫信息：除去欧罗巴，太阳系是
属于人类的，并将服务于人类的和平。所有的敌对状态都终止了，一块新的石
碑伫立在原来运行在木星附近的卫星上。


    《2010》虽被称为《2001》的续集，但它的影响远不及《2001》。它在情
节上延续了《2010》中未交代之处，可是，它仅仅是一个故事，而且是一个并
不精彩的故事。在影片背后，思想内容极其空洞、贫乏。在《2001》中作为人类
历史转折象征的石碑到了这部影片里，被描绘成外星智慧生命，且如同守卫自己
领地般雄据于欧罗巴上，显示着对地球人的轻视。这一改变使得影片失去了《20
01》中所展现的思想闪光点，而落入俗套。并且，本片导演也许比库布里克会讲
故事，但他的拍摄手法和精神境界显然远远比不上库布里克，这也是影片较《20
01》相形见绌的原因之一。
    自古以来，人类看到天空中翱翔的鸟，就一直期望和鸟一样可以在万里晴空
自由飞翔。但是，对当时人类来说，飞行就是一个遥远的梦。古代流传着许多优
美的传说与神话，其中都记载过人类的飞行探索。著名的希腊传说中，德达鲁斯
与儿子伊卡尔斯在空中飞翔，这正是早期人类渴望飞行愿望的体现。
    直到15世纪末期，意大利画家和发明家达·芬奇由观察鸟类翅膀构造和运动
方式构想出像翅膀一样的飞行工具，以人的手脚拍动来飞行。当然，这个构想没
能实现──那双巨大的翅膀太过沉重了。即使美梦没有成真，但人类开始使用科
技方法实现飞行的梦想毕竟是一个很大的进步。
    公元1670年，意大利的一位传教士提出真空比空气轻的原理， 设计了抽空气
的铜球企图升空，没有成功，但启发了人类利用气球升空的思路。1783年， 法国
蒙哥尔费兄弟运用热空气比周围同体积冷空气轻的原理，发明了热气球， 并于同
年11月由诺吉尔和达朗完成了第一次热气球载人飞行，人类终于飞上了天空。
    此后人们开始了对有翼飞行的研究， 并利用空气浮力能使飞行器在空中滑行
的原理发明了滑翔机。1891年，德国的里连安索兄弟做了首次单翼滑翔机的飞行，
成为有翼飞行的先驱。
    美国莱特兄弟是航空史上划时代的人物，1903年，他们使用动力装置成功地
做了首次飞行，使有翼飞行进入动力时代。1903年12月17日是人类飞行史上光辉
的一页，莱特兄弟在北卡罗莱纳州完成了首次动力飞机载人飞行。
    从第一次飞行到人类进入太空时代，只不过经历了短短的50年。1957年10月4
日，前苏联发射了第一颗人造卫星旅行家一号，人类进入了宇航时代。1961年4月
12日人类首次完成太空轨道飞行。1969年7月20日，美国宇航员实现首次登月，写
下了历史性的一页。1970年7月，美国正式研制了航天飞机，到1976年2月才基本确
定方案。1981年4月12日，美国航天飞机“哥伦比亚”号载两名宇航员试飞，经过
54个半小时的飞行，绕地球36周后于14日安全着陆，实现了在地球与太空间的往返，
使人类的飞行事业迈向新纪元。


〖3〗《太空英雄传奇》三部曲

1.《星球大战》
    本片获最佳影片、最佳导演、最佳编剧和最佳男配角等11项奥斯卡奖提名，获
最佳美术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳作曲、最佳音响、特别艺术成就、
最佳视觉效果七项奥斯卡奖。

    卢克·斯盖沃克家住一个荒凉的星球上，是个善良、勤劳的青年。他经常驾驶
自己的无轮飞车为他的教父工作。他所居住的星球被宇宙中的邪恶政权银河帝国统
治着，银河帝国的统治者总是力图消灭由热爱自由和正义的人们发动的起义，时时
妄图发现并摧毁秘密起义者居住的星球。
    为达到这个罪恶的目的，帝国建造了死星。死星能够在数秒钟内发出巨大能量，
使整个星球爆炸。同时，死星又是帝国军队的总部，由总督达斯·维达指挥。
    这天，卢克遇到两个机器人，其中一个身上藏有莱娅公主带给欧克·旺·克诺
比的秘密全息录像。莱娅公主是宇宙的合法继承人，其父是宇宙的领袖，克诺比则
是位善良的老者。卢克看到机器人的秘密信息后知道，自己必须做出抉择，要么投
身战斗，要么苟且偷生。对于前者，卢克有种冒险的渴望。
    卢克带领两个机器人去寻找克诺比，途中不意遭到沙漠怪兽的袭击。危急关头，
克诺比把卢克救了出来，卢克终于结识了这位传奇性的老人。克诺比指导卢克掌握
“力”，一种在生物周围存在，经过特殊训练可运用来对付对手的能量。克诺比告
诉卢克，卢克的父亲是被死星总督达斯杀害的，而父亲和达斯都是精于运用这种“
力”的骑士。克诺比要求卢克参加起义，反抗帝国统治者，救出被囚禁在死星上的
莱娅公主，并把起义者从死星威胁下拯救出来。卢克坚定地答允了克诺比的要求。
    卢克和克诺比乘坐一艘破旧但快速的飞船去给起义军报警，在途中遭到死星的
拦截，被帝国军队俘获。这时，莱娅公主正被迫亲眼目睹自己的故乡、一颗居住着
无数爱好和平的人们的星球被死星摧毁的情景。
    克诺比设法缠住了达斯，让卢克和莱娅有机会逃出魔掌。在与达斯决斗时，克
诺比被达斯残酷地杀害。达斯故意放走了卢克和莱娅等人，指挥死星跟踪在后。卢
克和莱娅到达起义军基地后，死星也跟踪来到。紧急之中，莱娅遗留在死星上的机
器人接通了死星的计算机系统，使起义军分析出死星结构上的一个弱点：如果一位
战斗飞行员能够驾驶宇宙战机穿入死星上的一条通道，向通道尽头的气孔准确投下
导弹，就能引发一系列摧毁死星的爆炸。
    死星缓缓绕过一个小行星，逐渐进入起义者所在星球的预定轨道。起义军飞行
员们纷纷驾驶宇宙战机起飞迎战，同帝国战机展开宇宙激战。协助卢克一起担任攻
击死星气孔任务的战友在接近气孔时不幸被击中，卢克独自驾机奋勇冲向气孔。这
时，狠毒的达斯也驾机紧紧跟在卢克战机后面。卢克在“力”的指引下，机智躲开
达斯的攻击，抢在死星向起义军星球发射能量之前，准确地将导弹射入气孔。
    达斯虽然侥幸逃脱性命，但死星终于被摧毁。卢克得到莱娅公主的最高奖赏。

    《星球大战》和其后拍摄的《帝国反击战》、《杰迪归来》是一套系列片。这套
系列片是电影诞生以来的一个奇迹：它于20世纪七八十年代把当时电影家们所能掌握
的激光技术、全息摄影等技术手段运用发展到了极致，在银幕上创造了一个让无数观
众眼花缭乱、心驰神往的幻想世界。影片把20世纪最先进的科技手段同十七八世纪最
古老的传奇故事融为一体，实现了古代骑士文学家不敢想象的恢宏景象。同时，这部
影片又是一部彻头彻尾的太空童话，在影片单纯的情节中不乏孩子们驾机驰骋宇宙的
幻想。
    影片中的人物几乎都是某种类型的代表。卢克·斯盖沃克英勇无畏，代表了向达
斯·维达为代表的恶势力抗争的善良、博爱、正义的力量。但不时爱耍一点小孩子脾
气。在我们见到的、也是这套系列片拍出来的三部影片中，卢克和其他人物的性格几
乎都没有发展变化：汉恩对起义军的反抗事业忠诚而时有鲁莽，神秘老人克诺比代表
着指导起义者们走向胜利的英明导师，太空公主莱娅则是正义力量美的化身。在影片
中，好人和坏人泾渭分明，达斯那副深藏在丑恶面具后的形象一出现就传达出令人憎
恨而又让人畏惧的信息。可是，在系列片最后一集中，观众竟会惊奇地发现，达斯也
不乏人情味：他原来正是先前传说被达斯杀害的卢克的父亲。
    这部影片中有过这样一个情节：莱娅公主把自己带给克诺比的秘密信息制成激光
全息图像，正是这些图像信息促使卢克加入起义者行列。在今天这样的科技发展水准
上，运用激光全息摄影术来传递信息虽然还没能达到实用阶段，但是，80年代末、90
年代初出现的计算机光盘技术却根本改变着以古老印刷术为基础的传统信息业。人类
文明进步的过程可以说是信息载体进步的过程，最初是龟甲、羊皮和纸莎草，后来中
国人发明了造纸术和印刷术，现在我们使用计算机软盘和光盘
    计算机光盘记录信息的密度和容量比起传统的纸张印刷品要高很多倍。一张120
毫米的计算机光盘可以存贮500到600兆字节的信息，这相当两亿汉字或者大约120本
英汉字典的内容。
    我们在电子显微镜下看到，光盘表面布满细密的坑坑点点，这些坑点组成光盘记
录的信息。在一根头发粗细的直径上，光盘可以记录4000多个信息位。这些细密的信
息以圆周轨道紧紧排列在光盘上，当一道极细的激光光束照射到光盘上，反射光的强
弱变化就被转换为计算机数据，再由计算机转变为各种语言文字的信息资料投射到显
示器上。
    从光盘读取信息的装置叫光盘驱动器，光盘驱动器可以存贮比常用的硬盘驱动器
多许多倍的信息量。而且，光盘盘片可以随意更换，容量就变成无限大，硬盘却不行。

2.《帝国反击战》
    获最佳美术设计、最佳音乐作曲两项奖提名，获最佳音响、特别艺术成就两项
奥斯卡奖。

    在豪特冰地的反叛者基地外，卢克·斯盖沃克正在执行检查媒介体的任务。途
中，他突然遭遇一个巨大怪物的袭击并被拖进一个山洞，倒挂在洞顶。在基地里，
汉恩·索罗得知卢克失踪，不顾莱娅公主的劝阻，执意出去寻找。
    卢克用激光剑将自己解脱出来，爬出山洞，昏倒在雪地里。这时，正逢汉恩及
时赶到·卢克和汉恩回到基地，将军正发出全体撤退的命令，他们发现帝国飞机已
经大规模地向基地进袭。
    在帝国飞船上，首领达斯·维德指挥着向反叛者攻击的帝国舰队。反叛者军队也
已进入阵地，奋力反击帝国军队着陆后派出的巨大阿特步行攻击机的毁灭性攻击。战
场上激光炮光束四处穿射，双方损失惨重。
    卢克和自由战士们炸毁几部阿特步行机后，带上机器人阿图起飞撤出帝国军队将
要攻陷的基地。
    汉恩、莱娅和狼人丘贝卡也乘飞船撤退。他们在银河系内被帝国军队的飞船队迫
降在一个星球的隧道里。
    这时，卢克意外降落在一个星球的水面上，巧遇一位矮小丑陋的老人。他就是卢
克父亲的师傅──尤他老人。老人教卢克练功，教卢克学会使用力量，教他用心去感
觉周围存在的力量场、未来的力量场。经过耐心的训练，卢克逐步学会控制自己，他
感觉到莱娅公主正处于危难之中，不顾老人的劝阻，坚持去营救莱娅等人。
    此时，汉恩和莱娅等人来到兰多的基地，兰多将他们迎接进去。不料达斯乘机把
几人一齐抓住，对汉恩百般拷问，并把汉恩封存在一块巨大石碑里。
    兰多从帝国军队手中救出莱娅和丘贝卡，带领他们一起去救汉恩。
       此时卢克也及时赶到，手持激光剑与达斯展开正面搏杀。但卢克终究还不是达斯
的对手，一支胳膊竟被达斯砍断。达斯威逼他参加帝国军队，要他帮助自己一起统治
银河系，还告诉他说自己就是卢克的父亲。
    卢克宁死也不相信达斯的话，脱身从一条管道掉出飞船，被赶来的莱娅等人救走。
    经过一番浴血奋战，卢克、兰多、莱娅等人救出了汉恩。


    如果说《星球大战》还深蕴了某种天真的童话气息，那么它的续集、由欧文·克
什纳执导的这部《帝国反击战》中这种诱人的气息有所减弱。《帝国反击战》的情节
比《星球大战》稍显复杂，影片的场面、气魄虽更加恢宏，但由于缺乏《星球大战》
的童话气息而显得有点卖弄情节和特技拍摄的技巧。
    我们在这部影片开始不久，就看到创作者幻想中的激光炮大战。这时，激光光束
四向横飞，成了威力强大的战争利器。确实，激光技术在现代和未来都有着无比广阔
的应用领域，激光光盘技术就是其一。
    我们知道，计算机光盘可分为可擦写光盘、一次写入式光盘和只读光盘几种。其
中，只读光盘是在制作者制作时就把信息资料一次写好的。这种光盘目前已在国际范
围形成统一的技术规范，发展成高精尖的现代图书媒介──光盘电子图书。只读光盘
一般称作CD－ROM，它的读取装置叫CD－ROM驱动器，也叫光盘图书阅读器。这种阅
读器还可以用来播放激光唱片。
    光盘图书除具有容量大、查询迅速的特点，还可以存贮静态和动态的计算机图象、
动态的影视镜头和音响。这种相互交融的信息传播方式叫作多媒体技术。
    此外，光盘图书是借助计算机来阅读欣赏的，它可以与读者进行“人机对话”。
这个特点也叫做交互性，它使每一张光盘图书同时又是一位诲人不倦的好老师。这对
各种专业的教学研究具有重大的实用意义。


3.《杰迪归来》
    获最佳美术指导、最佳作曲、最佳录音、最佳音响效果、特别艺术成就五项奥斯
卡奖提名，获视觉效果特别－艺术成就奖。

    银河帝国不甘心以往的失败，开始秘密建造一个新的空间站，这个空间站比从前
的死星更强大。
    在卢克家乡所在的星球塔图的沙漠上，阿图和瑞比欧去会见一群强盗的首领加巴，
要求加巴释放他们的朋友汉恩，但加巴拒绝了这一要求。
    夜晚，莱娅公主找到封存汉恩的金属箱，刚把汉恩救出来就被发现，卢克等人及
时赶到，援救了汉恩和莱娅。
    卢克回到基地继续完成他的训练，尤他告诉卢克，卢克的训练已经结束，但他必
须成为真正的杰迪骑士才能同达斯·维达对抗，战胜“力”的黑暗面。这时，克汉比
的灵魂出现在卢克面前，克汉比鼓励卢克并告诉卢克，卢克的父亲原来名叫艾纳肯·
斯盖沃克，也是一位杰迪骑士，由于他受到“力”的黑暗面的引诱才堕落成达斯·维
达。克汉比还让卢克确信，莱娅就是卢克的孪生妹妹，只是在一出世就同卢克分开。
    帝国皇帝来到第二颗死星监督后期工程，他命令达斯把儿子卢克找到并带来见他。
    在起义者基地，银河帝国正建造第二颗死星的消息传来，要摧毁这颗死星就必须
引爆其中心的反应堆。这颗死星处在一个强大能量网的保护下，而这个能量网是从思
多星球上一个秘密发射站发射出来的。
    卢克、莱娅和汉恩飞到思多星球一起去摧毁秘密发射站，他们同当地原始居民交
上了朋友。卢克告别莱娅决心去会见达斯，他相信达斯心中还会有正义感。
    在当地居民帮助下，汉恩和莱娅找到发射站，但他们进入发射站不意被帝国士兵
抓住。卢克来到达斯面前，试图说服父亲弃暗投明。但达斯被帝国皇帝控制得太久，
他把卢克带去会见皇帝。
    从起义者基地起飞去攻击死星的科瑞基受到帝国空军的猛烈反击，在汉恩和莱娅
引爆发射站前根本无法摧毁死星。
    思多人赶来援救汉恩，汉恩在思多人帮助下机智地占领了发射站。此时，卢克也
战胜了自己对父亲的幻想，毅然拿起激光剑与达斯展开殊死决斗。汉恩引爆了发射站，
这让科瑞基可以有效地采取进攻行动。
    卢克在极度愤恨中把达斯的一只手臂砍了下来，但他猛然领悟到如果自己不能控
制仇恨就会成为第二个达斯。
    他告诉帝国皇帝，自己作为真正的杰迪骑士永远不会向“力”的黑暗面投降。皇
帝在绝望中决心杀掉卢克。达斯听到卢克心中的呼唤，父子之情终于使他战胜“力”
的黑暗面的控制，他奋力抓起皇帝，把皇帝扔进死星的无底深井。皇帝在井中爆炸身
亡。但是，在最后的搏击中达斯也身负重伤、奄奄一息。卢克替父亲摘下头盔，父亲
满怀深情地凝视儿子而死去。
    与此同时，科瑞基引爆了死星的中心反应堆，死星在剧烈爆炸中被彻底摧毁。


    本片是电影诞生以来最卖座的影片《星球大战》的第三集。编导者乔治·卢卡斯
没有亲自导演本片，只担任了本片的执行制片人。本片和《星球大战》系列片其他集
一样，是宇航时代的骑士故事，是最发达的科技与最古老的传奇故事的混合体。影片
内容十分贫乏，仅是表现真善美战胜假丑恶，人物形象很苍白，缺少性格刻画及心理
描写。影片之所以能够吸引那么多观众，主要在于特技运用十分成功，影片情节紧张
离奇，能给人以丰富的视听享受。富于想象力的画面和充满戏剧性的情节使观众陶醉
于其中，忘记了现实中的种种烦恼。这是一部十分典型的好莱坞式商业片。
    与前两集相比，本片的特技更多、更精彩，制片成本也最高。然而，除技术上的
成就以外，其他方面缺乏创新，因此本片的影响并不如《星球大战》。卢卡斯原本计
划将这个系列片拍到九集，但拍到这集便江郎才尽。
    本片一反前两集结尾存疑的做法，对所有问题几乎都给以明确答案。如：点穿了
卢克和莱娅的兄妹关系，使他们和汉恩之间的三角疑案有了最后结论。这样，九集片
就可以缩成三集而全部结束。

    在科幻电影中，我们经常看到各式各样超现代化武器的对抗，可是，像《杰迪归
来》这样给观众展示这么多航空武器大对抗的影片，恐怕为数不多。
    其实，从严格的科学意义上看，宇宙飞船根本不可能象飞机那样在大气层内进行
激烈的空中格斗，更不可能像喷气式飞机飞行时发出呼呼风响。当然，这个道理并不
妨碍我们欣赏电影虚构的场面。
    飞机自20世纪问世不久，正好赶上1914年爆发的第一次世界大战，于是马上被用
到战场上。飞机在战争中最早的用途是空中侦察，接着，敌对双方侦察机相遇，飞行
员互相开枪，又出现战斗机。战斗机有时要向地面目标投放炸弹，于是轰炸机产生。
    在第二次世界大战中，各交战国总共生产了70多万架军用飞机，军用飞机的用途
更加广泛，结构更加完善，各项性能大幅度提高。比如，这时军用飞机的飞行高度可
以达到11000公尺，速度可以达到每小时700多公里，航程达到2000多公里。
    第二次世界大战后期，喷气式飞机首先被用在战斗机上。1942年，德国生产的德
塞斯密特战斗机参加实战。这种战斗机每小时可以飞行940公里。同年，美国生产的P
－59喷气式战斗机出现。1953年，美国生产的“超级军刀”式喷气战斗机突破了声音
的速度，成为世界上第一架超音速战斗机。
    此后，战斗机的外形、材料和武器系统不断改进，飞行速度越来越快，战斗性能
越来越好。后掠机翼、三角形机翼、鸭式机翼和可变后掠机翼战斗机先后出现。战斗
机上不仅配备高速机枪、火箭弹，还装配了红外线制导、雷达制导的导弹。


4.太空英雄传奇评论：

    《星球大战》、《帝国反击战》、《杰迪归来》是一个系列，合称《太空英雄传
奇》。也许在科幻电影史上，它不像《2001年漫游太空》那样，具有划时代的意义，
但由于它制作精美，场面宏大，故事较《2001》更为紧凑连贯，因而在世界影坛上更
为轰动，也更为出名。
    对于这一个系列，制作者卢卡斯本人评论说：这并不是科学小说，而是宇宙幻想
作品。他的本意不过是借科学之神奇来创造一个虚幻的世界。这个虚幻的世界，正如
作者本身所期望的那样，是现实生活的折射，只是比现实更理想，更纯洁。
    由于作品是以科学幻想时代为背景的，影片不可避免地借用了大量科学技术，生
动地描绘出星际飞行和宇宙大战的奇观，并向人们展现了外星智慧生命的风貌。
    这一系列片中除了表现高能激光武器、计算机光盘、人工智能人的发展外，还展
示了航天航空载人飞行器在未来的演变。但这一切还算不上新奇。本系列对于未来的
科学领域的开发中，最值得称许的部分是卢卡斯对“力”的诠释。影片点明，“力”
是一种超自然能力，“虽然对它至今尚无圆满的解释，但是具科学家推论，它是一种
由生物产生的能量场。”（《星球大战》）“生命创造了‘力’，并使它成长壮大起
来。它的能量围绕着我们。”“‘力’无所不在。”（《帝国反击战》）
    卢卡斯对于“力”的解释，颇为符合中国古代道家“天人合一”的理论，而现代
科学研究亦表明，人体这个小宇宙是与整个大宇宙息息相通、密切相关的。我们的身
体能够感受到身外能量的逸动变化，因此而产生了预感。有人推测，人的思维波是唯
一能在各个时空自由出入、随意转移的能量。在我们的生活中，有时人的希望产生的
能量是如此巨大，使得人们最终冲破重重险阻，达到成功的目标。
    对于这种能量，“力”的使用，影片指出：“‘力’指能用来求知和防卫，不能
把它当作一件武器，更不能在仇恨或愤怒的时候使用它。”（《帝国反击战》）这一
观点恰到好处地说明了人与自然的关系：当你向自然施加力的时候，它必然要回给你
一个反作用力。然而，这个观点所表达的含义不止于此。在科学的含义之外，它更表
明了一种有着坚实基础的文化（片中的古老共和国体系）与一种代表私欲的急于求成
的文化（帝国体系）的对抗，以及前者获胜的原因。从这一方面来讲，它已超出了科
学范畴，是属于哲学的。“力”犹如一把双刃剑，你为着何种目的，如何使用这把剑？
影片已做出了明确的答复。
    《太空英雄传奇》系列不仅在科学领域里触及的问题是独特的，它所表现的文化
意识也是独特的。1977年，《星球大战》刚出台时，美国《时代》杂志即评论说：“
卢卡斯是一位浪漫者，一位纯朴天真的浪漫者。正是这种天真纯朴，这种对浪漫史的
想入非非，使得《星球大战》能够如此清新，如此妙趣横生，如此异想天开。卢卡斯
相信他在影片中创造出来的一切，在影片的后面他就是天行者卢克——挺身而出斩妖
屠龙，拯救公主，寻得圣杯。”这段评论的确相当精彩准确。恰如评论所说，在宇宙
大战的背景下，卢卡斯所书写的不过是一部欧洲中世纪骑士传奇。初出茅庐的天行者
、被幽禁在死星城堡里的公主、喋喋不休的机器人仆从、年长的幽灵般的术士、魔鬼
一样的神秘帝王、背叛正义事业的武士以及成群结队的恶势力帮凶……无一不是古代
神话史诗的翻版。
    然而，这个翻版并不那么正规正矩。一个美国牛仔——汉恩。索洛突然出现，打
破了这一太空幻梦。这个神话到中途就已变了味，走了样。在《帝国反击战》中，美
国牛仔凭着他疯狂的头脑和超人的驾驶技术救出了骑士为之效忠的公主。而在大结局
《杰迪归来》中，这个牛仔更把骑士打翻在地，并把他剥夺得一无所有。无论是代表
纯真善良的美丽公主，抑或是搏杀恶龙保卫人民的功绩与荣誉，完全被那个粗鲁、傲
慢、自高自大的牛仔占据了。影片所讽刺的是，牛仔最终被迫改变了他那以自我为中
心的形象，并未像以往西部片中所描写的那样，潇洒地转身离去，而是为公主一缕柔
情所系，改邪归正且成为一个正义战士了。究其原因，扮演索洛的演员哈里森·福特
的个人魅力固然是一个重要因素，但商业需要——迎合观众口味却更为重要。从这一
点来讲，牛仔的胜利是必然的，它正体现了美国的特色文化。
    美国建国到现在只有两百多年，比起文明古国来说，它可说是个没有历史的国家，
唯一可以追述炫耀的只有“西部开拓史”。在这一历史时期，涌现了许多浪子型的拓
荒者，这一类型的文学形象至今仍在美国的影视作品中占有相当的比重。同样地，美
国文化的根基融汇了各地区、各民族的多种文化因素。《太空英雄传奇》本是以欧洲
文化作为起点和基础的，但在当代美国的文化氛围中它已被扭曲变形。然而，正是这
种变革，造就了这一系列片在美国市场的成功。除此之外，我们可以从影片中看到西
方社会的历史进程。杰迪骑士壮大时期象征欧洲的小城邦繁荣时期，历经了君主集权
统治时代，现今的欧洲文化受到了美国牛仔文化的极大冲击。从这一角度讲，《太空
英雄传奇》系列是世界的，更是美国的。


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这一抬手，一飘身，看似平平无奇，确是一掌挡尽天下诸般攻招，一退闪去世间任
何追袭，
守势之严密飘逸，直可说至矣尽矣，篾以加矣。……
岂知那老僧轻轻一掌拍落，波的一声响，正好击中慕容博脑门正中的“百会穴”上

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