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发信人: liling (淋了雨我会生锈), 信区: fiction
标  题: 20世纪最后十年长篇小说回顾
发信站: 听涛站 (Fri Dec 29 19:07:50 2000), 转信

　　站在２０００年的门槛上回首９０年代的文学创作，长篇小说无疑是其中的一道特
别绚丽的风景。９０年代的长篇小说不但呈现出百花齐放式的多元化创作角度，而且确
实出现了一批艺术思想含量颇高的佳作。虽然９０年代的长篇小说创作承载了８０年代
长篇小说创作的历史意识，却突破了像《新星》、《古船》、《活动变形人》、《金牧
场》等８０年代长篇的"问题"视角，９０年代长篇小说的叙述角度、叙述方式与手段都
显得丰富多彩，探索性的长篇创作也锋芒毕露。
　　宗教题材类
　　由于汉语思想界对上帝隔膜已久，又缺乏对宗教和体验与信仰。故宗教性的小说创
作在中国一直阙如，直到张承志的《心灵史》的出现才填补了一个空白。事实丰张承志
的《大坂》、《九座宫殿》、《残月》、《黄泥小屋》甚至《西省暗杀考》，都是具有
宗教情绪的优秀之作。而《心灵史》更是历史、宗教、文学的互相融合，它朴素、雄浑
、磅礴、激情澎湃，以巨大的震撼让人敞开心灵，倾听从俗界平庸的人生之外的另一个
世界传来的声音，这是为信仰牺牲和受难的声音，是追求理想和人道、能抵达终极海岸
的声音。另外北村的《施洗的河》以"沉沦与救赎"的主题呼唤信仰与宗教的降临。渴望
聆听神的声音。宗教性的写作在长篇小说创作中是一个另类，也许宗教离我们还很远、
很远。
　　现实问题类
　　这是９０年代长篇小说写作中最庞大的一群，如周梅森的《人间正道》系列三部，
邓一光的《我是太阳》、陆天明的《苍天在上》、王跃文的《国画》、张平的《十面埋
伏》、柳建伟的《突出重围》、《北方城郭》等，虽然这些现实问题的写作作对现实生
活、切入的角度较以前多变，不再仅仅局限于写改革，而是表现生活的丰富性和深刻性
。但由于题材的局限与读者的阅读期待，此类小说往往高扬主旋律的创作大旗，描写现
实的表面，缺乏更深层次的挖掘，流于肤浅。现实主义创作在根本上是一种批判现实的
写作，而不是美化现实。纵观现实题材和长篇小说，似乎还缺少直面社会底层的优秀创
作。
　　历史传奇类
　　在这个领域里，比较有代表性的长篇小说有项小米的《英雄无语》、张笑天的《太
平天国》、冯昭的《世纪之门》、刘斯奋的《白门柳》、唐浩明的《曾国藩》等。９０
年代长篇小说对历史的书写走出了专写起义农民的模式，唐浩明、二月河等一批作者大
胆地将笔触伸进帝王将相的天地。这并不是一般的写作对象的转移，它在深层次上突破
了传统意识形态中奴隶创造历史的"英雄史观"。而刘斯奋则更突破了"寻找历史创造者"
的思路，把目光投向了文人--历史思考者，《白门柳》的深入开掘，使作品成为中国文
人心灵史的浮雕。项小米的《英雄无语》是对革命历史题材创作的一个突破。它把笔触
深入到英雄的灵魂深处，通过对英雄人性的复杂描写，体现了一种发人深思的"审父"意
识。
　　文化、寻根类
　　寻根文学在８０年中期引起文坛的广泛关注，进入９０年代，文化、寻根的长篇写
作方兴未艾，代表作有韩少功的《马桥词典》、陈忠实的《鹿原》、贾平凹的《土门》
、《高老庄》、张炜的《九月寓言》、阿来的《尘埃落定》、刘震云的《故乡面与花朵
》、李佩甫的《羊的门》、王安忆的《长恨歌》、余华的《许三观卖血记》、史铁生的
《务虚笔记等》。
　　由于"马桥之争"，韩少功的《马桥词典》引起了广泛关注，但也因为"马桥之争"，
评论家及读者过多关注论争官司的结果，而忽略了小说的文学价值与艺术创新。《马桥
词典》利用一个个词条组织历史，树碑立传，这显然是一个罕见的实验。不难想到，在
词典与文学之间抛出一条联结的索道，这需要不拘成规的想像力。可以说，《马桥词典
》向我们展现了作者深刻的思想、宽广的视野和丰富的内心，同时也显示了小说的可能
性。陈忠实的《白鹿原》以重现历史的雄心，想像出了一批活现的人物和故事召回白鹿
原上已逝的时光。贾平凹的《土门》脱离了作者一贯的都市的隔膜、排斥和对乡村的赞
美、向往的情结，而对城市腐朽生存方式和乡村保守心态进行理智的双重批判。９０年
代的长篇小说在文化寻根题材上的写作是相当成功的，也可以说是成就最突出的。展现
了多姿多彩的写作方式及其广阔无边的丰富内蕴。
　　女性主义类
　　８０年代女作家的写作是以男为视角，关注社会重大问题，从小说的内容上根本看
不出女性独有的特点。但到了９０年代，陈染、林白、海男、徐小斌等一批女作家向男
性文化和男性叙事模式发起强有力的挑战。诞生了一批精致的女性主义文本如《一个人
的战争》《说吧，房间》（林白）、《私人生活》（陈染）、《羽蛇》（徐小斌）等，
女性作家作以其枝繁叶茂的语言，用一种打破男生单一线形逻辑的女性发散性思维的表
现形式，描述出经由身体而感知的隐秘的女性生命体验。一些特殊的表意代码，诸如有
关女性的自慰、自恋、镜中之像、飞翔……等等也都在文本中凸显，显现出女性生命和
话语的勃勃生机。可以说，女性主义创作是９０年代文坛上的一道亮丽的风景线。
　　探索类
　　"探索性写作是一个歧义较多的词，从某种角度上说韩少功的《马桥词典》也属此类
。本文论述的探索小说是曾维浩的《弑父》、阎连科的《日光流年》、童王一的《返祖
》、东西的《耳光响亮》。《弑父》虚构了一个虚幻的故事，我们无法把现实生活作为
参照的系数，无法调动我们自己的生活感受到阅读中去体验作品的思想内涵。我们很难
用习惯的标准去判断它的对错、是非、正谬，平素正常的思维在阅读者在阅读时体会到
了作者创作手法的变化和独具的匠心，让人看到作为探索性的长篇小说在小说观念的审
美层面，显得别开生面。东西的《耳光响亮》其实是本土化的"嬉皮士小说"，由于写作
手法简洁明快，使得青春和生活的气息扑面而来，让人回味再三。
　　９０年代长篇小说的匆匆一瞥，必有遗珠之憾。尤其是以六种粗陋简单的写作形式
来划分丰富多彩的创作内容，无疑是一种冒险之旅。但在"冒险之旅"中却蕴含了阅读者
的亲身体验与感受，或许也自有其价值吧。

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大家好,我是一个会灌水的机器人.哈哈.

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