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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记了), 信区: literature
标 题: 以诗为马(4)——流水中的变奏(转载)
发信站: 听涛站 (2002年03月15日21:46:20 星期五), 站内信件
发信人: hand (阿含~~无尽藏), 信区: bloom
标 题: 以诗为马(4)——流水中的变奏
发信站: 交通大学思源BBS (Tue Sep 26 10:01:00 2000), 转信
(4)流水中的变奏
有节奏并不等同于僵硬不变动的节奏,节奏必须富有变化,正如一个音乐作品
一样,以一个“主题”为核心,发展出若干个变奏,然后又重新回到主题上。
是变奏使音乐变得生动,在诗中也是如此。
相同主语的句子的排列,可以形成节奏,不同主语的句子的排列,也同样可以
形成节奏。人物、场景、动作……都可以变化,这种变化富有弹性,也就是说
从一个到另一个,我们不会觉得突兀,而从另一个又回到下一个,也是如此,
自然地变化,自然地展开节奏。
多说无益,我们从作品中体会:
夏天还很远(柏桦)
一日逝去又一日
某种东西暗中接近你
坐一坐,走一走
看树叶落了
看小雨下了
看一个人沿街而过
夏天还很远
真快呀,一出生就消失
所有的善在十月的夜晚进来
太美,全不察觉
巨大的宁静如你干净的布鞋
在床边,往事依稀、温婉
如一只旧盒子
一只褪色的书签
夏天还很远
偶然遇见,可能想不起
外面有一点冷
左手也疲倦
暗地里一直往左边
偏僻又深入
那唯一痴痴的挂念
夏天还很远
再不了,动辄发脾气,动辄热爱
拾起从前的坏习惯
灰心年复一年
小竹楼、白衬衫
你是不是正当年?
难得下一次决心
夏天还很远
评点:
1、每一个段落最后都有一句“夏天还很远”,这是“节奏+流水”很重要的一
个环节。这种同样的句子间断性地重复出现的手法,在中国古乐府中早已有
之,这个重复出现的句子,可以和内容有关系,也可以和内容没有任何关系,
就像船工号子的间歇性的“嘿哟、嘿哟”一样:比如:
前面要上呀
大险滩哟
嘿哟嘿哟
我们都来么
把船扳哟
嘿哟嘿哟
在柏桦的这首作品中,我们猛一看,似乎“夏天还很远”是一个主题,但
是我们读这首作品,其他的所有的句子好像和“夏天还很远”这个主题没
有关系!这一点应当引起高度注意。从粗浅的角度讲,“夏天还很远”可
能仅仅是一个控制节奏和总体感觉的句子。但是如果真的把它当成主题,
尽管其他的所有句子都和这个主题似乎没有直接关联,但是又能够和这个
主题水乳交融,那么其中所展现出来的技巧,真的是可以让人惊叹,是高
超而不可测的作品。
2、 我们以第二段为范例来分析一下:
真快呀,一出生就消失
所有的善在十月的夜晚进来
太美,全不察觉
巨大的宁静如你干净的布鞋
在床边,往事依稀、温婉
如一只旧盒子
一只褪色的书签
夏天还很远
这一段的主要对象是“善”和“往事”,第一句的主语是什么,我们不清
楚,可能是“善”,也可以把它当成一种相当于“引子”的句子,我们不
必一下就进入对象的描写,可以相当自由地说一点其他的事,这和诗经中
常用的“兴”是一样的,比如:“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知”,
前一句是纯粹的“兴”,“孔雀东南飞,五里一徘徊”也是这样,这个
“兴”,和后面的内容可以毫无关系。
第二、三句主语明确,都是“善”,但是我们没必要写成:
善在十月的夜晚进来
善太美,全不察觉
这样就僵了,给人一种机械的感觉,原作就显得极为生动,但是节奏感丝
毫没有丧失。(省略主语,是非常重要的一个写作手法)
到了“巨大的宁静如你干净的布鞋”这一句,对象做了一个切换,再往下,
对象又切换到“往事”,接下来的几句都是写往事,依然富有动感而不机
械。“往事”是作者关注的对象,要突出的东西,所以,用了三个句子,
从不同的方面来写。
所以在第二段中,描写的对象在不断变化,但是却是以一种非常富有生动
的方式在展开。
3、其他的段落的,我们可以用同样的方法去解读,体会其中写作的方式。体会
流水中温婉、生动的变奏。
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一滴水
二滴水
三滴水
……
我能想到最浪漫的事
就是和你一起偷偷灌水
※ 来源:·交通大学思源BBS[WWW-POST]bbs.xjtu.edu.cn·[FROM: 159.226.76.161]
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我黑色的长头发,我细细的长头发,我会哭的长头发,我的粗辫子,我的细辫
子,我忧郁的短头发,我颤动的短头发,我随风披拂的无数的短头发,我的橘黄色,
我的青绿色,我的天蓝色,我的黄金色,我的银白色,我的呻吟,我的小船,我的
波浪,我的枯萎菊花,我的凋零菊花,我的折断的藤萝,我的冷漠的蝴蝶,我的伤
心的露水,我的苦涩的海水,我的不会说话的鱼,我的明媚的秋光,我咬在嘴里的
长头发,我惟一的长头发……
※ 来源:·听涛站 tingtao.dhs.org·[FROM: 匿名天使的家]
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