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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记了), 信区: literature
标  题: 诗词写作之平仄（转载）
发信站: 听涛站 (2002年03月28日19:34:24 星期四), 站内信件

发信人: Dynast (浮沉之主), 信区: bloom 
标 题: 诗词写作之平仄 
发信站: 交通大学思源BBS (Mon Jun 19 17:29:40 2000), 转信 

　　知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们 
把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释， 
就是不平的意思。 

　　凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声 
是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大 
类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单 
调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重 
要因素。 

　　平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： 

　　⑴平仄在本句中是交替的； 
　　⑵平仄在对句中是对立的。 

这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 

　　例如毛主席《长征》诗的第五、六两句： 


　　　　金沙水拍云崖暖， 
　　　　大渡桥横铁索寒。 

这两句诗的平仄是： 

　　　　平平｜仄仄｜平平｜仄， 
　　　　仄仄｜平平｜仄仄｜平。 

就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟 
着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着 
的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”， 
是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”， 
是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。 

　　关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在 
先谈一谈我们怎样辨别平仄。 

　　如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南 
人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但 
平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。 
这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴 
上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄 
清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你 
在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方 
言里的声调，就更好了。 

　　如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方 
言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是 
属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 

　　如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入 
声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上 
声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由 
入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的 
地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字 
典或韵书来解决。 

　　注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、 
贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。 

　　总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消 
除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留 
着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。 


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※ 来源:·交通大学思源BBS[WWW-POST]bbs.xjtu.edu.cn·[FROM: 202.117.63.127] 

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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
※ 来源:·听涛站 tingtao.dhs.org·[FROM: 匿名天使的家]