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标  题: 诗词写作之律诗的对仗（转载）
发信站: 听涛站 (2002年03月28日19:36:23 星期四), 站内信件

发信人: Dynast (浮沉之主), 信区: bloom 
标 题: 诗词写作之律诗的对仗 
发信站: 交大兵马俑BBS站 (Mon Jun 19 20:02:08 2000), 转信 


㈠对仗的种类 

　　词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今 
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的 
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类： 

　　⒈名词　　　⒉形容词　　⒊数词（数目词）　　⒋颜色词 
　　⒌方位词　　⒍动词　　　⒎副词　　⒏虚词　　⒐代词⑶ 

同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半” 
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南” 
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。 

　　连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉 
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同 
词性的连锦字一般还是不能相对的。 

　　专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。 

　　名词还可以细分为以下一些小类： 

　　⒈天文　　⒉时令　　⒊地理　　⒋宫室　　⒌服饰　　⒍器用 
　　⒎植物　　⒏动物　　⒐人伦　　⒑人事　　⒒形体⑷ 

㈡对仗的常规——中两联对仗 

　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔 
联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。 

　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的 
例子： 

春日忆李白 

[唐]杜甫 

白也诗无敌，飘然思不群。　 
·　　　·　　　　·　　　 
清新庚开府，俊逸鲍参军。　 
　　　　　　　·　　　　　 
渭北春天树，江东日暮云。　 
　·　　　　　　·　　　　 
何时一尊酒，重与细论文⑸？ 
　　·　　　　　　　　　　 

　　“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对 
水名。 

观　猎 

[唐]王维 

风劲角弓鸣，将军猎渭城。　 
　　·　　　　　·　　　　 
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。　 
　　　　·　·　　　　　　 
忽过新丰市，还归细柳营。　 
·　　　　　　　　　　　　 
回看射雕处，千里暮云平⑹。 

　　“新丰”对“细柳”，是地名对地名。 


客　至 

[唐]杜甫 

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。　 
　　　·　　　　　　　　··　　　 
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。 
　　·　　·　　　　　　　　　　　 
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。　 
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。　 
　　　　　　　　·　　　　　　　　 

鹦　鹉 

[唐]白居易 

陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。　 
　　　　　　　　　·　　　　　　　 
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。　 
　　　　　　　　　　　·　　　　　 
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。　 
　　　　　　　　　·　　　·　　　 
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。 

㈢首联对仗 

　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。 
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。 

　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不 
入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入 
韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗 
的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子： 

春夜别友人 

[唐]陈子昂 

银烛吐青烟，金樽对绮筵。　 
　·　　　　　　　　　　　 
离堂思琴瑟，别路绕山川。　 
　　　　·　·　　　　　　 
明月隐高树，长河没晓天。　 
　·　　　　　　·　　　　 
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。 
　　·　　　　　　　　　　 

　　首联对仗，首句入韵。 

恨　别 

[唐]杜甫 

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　 
·　··　　　　　　　　　·　　　 
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　 
　·　　　　　　　　　·　　　　　 
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　 
　　　·　　·　·　　　··　　　 
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。 
　　　　　　　　　　·　　　　　　 

　　首联对仗，首句不入韵。 

㈣尾联对仗 


　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于 
作结束语的。 

　　但是，也有少数的例外。例如： 

闻官军收河南河北 

[唐]杜甫 

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　 
　　·　　　·　　　　　　　　　　 
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！ 
　　　　　　　　　　　　　·　　　 
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　 
··　　　　　　　　·　　　　　　 
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　 
·　　·　　·　　　　　　·　　　 

这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。 

㈤少于两联的对仗 


　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。 
这样，就只剩下一联对仗了。 

　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如： 

塞下曲 

[唐]李白 

五月天山雪，无花只有寒。　 
　·　　·　　　　　　　　 
笛中闻折柳，春色未曾看。　 
·　　·　　　·　　　　　 
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　 
　　　　　　　　　·　　　 
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。 
　　　　　　·　　　　　　 

与诸子登岘山 

[唐]孟浩然 


人事有代谢，往来成古今。 
江山留胜迹，我辈复登临。 
　　　　·　　　·　　　 
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 
　·　　　　　　　·　　 
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 
　　　　　　·　　　　　 

㈥长律的对仗 

　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一 
律用对仗。例如： 

守睢阳诗 

[唐]张巡 

接战春来苦，孤城日渐危。　 
·　　　　　　　·　　　　 
合围侔月晕，分守若鱼丽。　 
　　　·　　　　·　　　　 
屡厌黄尘起，时将白羽麾。　 
　　　　　　　　·　　　　 
裹创犹出阵，饮血更登陴。　 
　　　·　　　·　　　　　 
忠信应难敌，坚贞谅不移。　 
　　　　·　　　　·　　　 
无人报天子，心计欲何施⒂！ 
　　　　　　　　·　　　　 

学诸进士作精卫衔石填海 

[唐]韩愈 

鸟有偿冤者，终年抱寸诚。　 
口衔山石细，心望海波平。　 
　　　·　　　　　　　　　 
渺渺功难见，区区命已轻。　 
人皆讥造次，我独赏专精。　 
　　　　　　　·　　　　　 
岂计休无日，惟应尽此生⒃。 
　　　　·　　　　　　　　 
何惭刺客传，不著报仇名！　 
　　　·　　·　　　　　　 

㈦对仗的讲究 

　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。 

　　⑴工对　凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小 
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天 
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的： 
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。 

　　句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草 
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也 
算工整了。 

　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》 
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁 
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天 
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”， 
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对 

名词，也还是工整的。 


　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗 
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。 

　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。” 
同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门 
今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是 
实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多 
用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是 
诗家的大忌。 

　　⑵宽对　形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。 
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况 
来决定的。 

　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫 
室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞， 
归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离 
堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多 
的。 

　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是 
最普通的情况。 
最普通的情况。 

　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首 
联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的 
“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情 
况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比 
较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席 
的诗为例： 

赠柳亚子先生 

毛泽东 

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。　 
　　·　　　　　·　　　·　　　　 
三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。 
　··　　　·　·　　··　　　　 
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。　 
　　　　　　　　　·　　　　　　　 
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。　 
·　　　　　　　　　　　　　　　　 

　　⑶借对　一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的 
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》： 
“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是 
诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻 
常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字 
“七十”。 

　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为 
“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清” 
为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清” 
对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高” 
以“沧”对“白”，就是这种情况。 

　　⑷流水对　对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一 
种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独 
立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇 
中摘出下面的一些例子： 

　　　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 
　　　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易） 
　　　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游） 

　　总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。 
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内 
容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己 
的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。 

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 

⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。　⑵有时候，也 
有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就 
是动词。　⑶代词“之”“其”归入虚词。　⑷这十一类还是不完备的。　　 
⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗 
句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。　⑹看，平声，读 
如刊。“回看”句是拗句。　⑺为，去声。　⑻重，上声。应，平声。　　　 
⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠 
悠”句是普通的拗句，用在第七句。　⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为， 
去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七? 
（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》 
“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病 
不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如 
杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”　⒀也可以用 
于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊 
朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。　⒁看，平声。为，去声。　　 
⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这 
里等于律诗的第七句。　⒃应，平声。　⒄“三十一年”和“落花时节”，在 
整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。 


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子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
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波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
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