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标  题: 诗词写作之词的种类（转载）
发信站: 听涛站 (2002年03月28日19:37:35 星期四), 站内信件

发信人: Dynast (浮沉之主), 信区: bloom 
标 题: 诗词写作之词的种类 
发信站: 交大兵马俑BBS站 (Mon Jun 19 20:21:26 2000), 转信 


　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说， 
它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样， 
逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深 
受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 

　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 

　　词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内 
为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免 
太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。 

　　敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、 
秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外， 
就是一般用韵较疏。 

㈠词　牌 

　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种 
格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们 
称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有 
时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候， 
同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 

　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： 

　　⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女 
蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）， 
象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可 
见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属 
于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 

　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式 
写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫 
《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》 
但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌 
又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后 
唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》 
又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。 
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 


　　⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马， 
《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙， 
《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是 
词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 

　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一 
般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何 
关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可 
以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 

㈡单调、双调、三叠、四叠 

　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 
　　单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如： 

渔歌子⑤ 

[唐]张志和 

西塞山前白鹭飞， 
桃花流水鳜鱼肥。 
青箬笠， 
青箬笠， 
绿蓑衣， 
斜风细雨不须归。 

如梦令 

[宋]李清照 

昨夜雨疏风骤， 
浓睡不消残酒。 
试问卷帘人， 
却道海棠依旧。 
知否？知否？ 
应是绿肥红瘦！ 

　　双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两 
阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首 
曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫 
做“换头”⑦。双调词中最常见的形式。例如⑧： 

踏莎行 

郴州旅舍 
郴州旅舍 

[宋]秦观 

雾失楼台， 
月迷津渡， 
桃源望断无寻处。 
可堪孤馆闭春寒； 
杜鹃声里斜阳暮。 
驿寄梅花， 
鱼传尺素， 
砌成此恨无重数！ 
郴江幸自绕郴山， 
为谁流下潇湘去？ 

鹧鸪天 

元溪不见梅 

[宋]辛弃疾 

千丈冰溪百步雷。 
柴门都向水边开。 
乱云剩带炊烟去， 
野水闲将日影来。 
穿窈窕， 
过崔嵬， 
东林试问几时栽？ 
动摇意态虽多竹， 
点缀风流却欠梅。 

贺新郎 

送胡邦衡待赴新州 

[宋]张元幹 

梦绕神州路。 
怅秋风连营画角， 
故宫离黍。 
底事昆仑倾砥柱， 
九地黄流乱注？ 
聚万落千村狐兔。 
天意从来高难问， 
况人情易老悲难诉。 
更南浦， 
送君去。 
凉生岸柳催残暑。 
耿斜河疏星淡月， 
断云微度。 
万里江山知何处？ 
回首对床夜语。 
雁不到， 
书成谁与？ 
目尽青天怀今古， 
肯儿曹恩怨相尔汝。 
举大白， 
听金缕。 

　　（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。） 
　　象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各 
词，前后阕字数基本上相同。 

　　三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。 

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①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。　②万树 
《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五 
个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。　③大中，是唐 
宣宗年号（公元847－859年）。　④这是依照一般的说法。　⑤原名《渔父》。 
⑥曲终叫做阕。一阕，表示曲子到此告终下。下面再来一阕，那是表示依照原 
曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。　⑦字数不同如《菩萨蛮》， 
平仄不同如《浣溪沙》。　⑧旧法，前后阕中空一格。现在分行写，中间空一 
行。 

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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
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