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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记了), 信区: literature
标  题: 诗词写作之结语（转载）
发信站: 听涛站 (2002年03月28日19:40:03 星期四), 站内信件

发信人: Dynast (浮沉之主), 信区: bloom 
标 题: 诗词写作之结语 
发信站: 交大兵马俑BBS站 (Mon Jun 19 20:34:42 2000), 转信 


　　任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而 
损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来 
成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵 
照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城 
下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人 
有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的 
老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看：诗人能把第 
二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？ 

　　在这一点上，毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱，前阕 
第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄，毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”， 
后阕的“激扬文字”，以及《雪》前阕的“原驰腊象”，都是按这个平仄来填 
的；但是《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗” 
字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再 
说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？再举毛主席的 
《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄 
平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席写的是：“一截遗欧，一截赠美、 
一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为 
突破形式。 

　　毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不 
拘守格律。但是，假如我们学写旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突 
破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那 
就名不符实了。词的平仄本来比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规 
则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的 
固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词 
变为毫无意义的事了。因此，我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术 
形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从 
而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。 

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①下面的六句是：“高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千 
家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸器秋原何处村！” 


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※ 来源:·交大兵马俑BBS站 bbs.xjtu.edu.cn·[FROM: 202.204.7.234] 

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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
※ 来源:·听涛站 tingtao.dhs.org·[FROM: 匿名天使的家]