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标 题: 柳永词作的风格与艺术特色(4)
发信站: 听涛站 (2002年04月20日20:53:49 星期六), 站内信件
Subject:
柳永词作的风格与艺术特色(4)
Date:
27 Sep 1997 08:17:31 GMT
From:
shinning.bbs@bbs.secc.fju.edu.tw (遥光)
Organization:
辅大美少女梦工场 BBS 站
Newsgroups:
Newsgroups:
tw.bbs.literal.chinese
第二节 柳永的作品风格
历来评家对柳永作的风格,都是只字片语,虽有不同的看法,总嫌其失之一隅,即
使是现今评家,也鲜少也对柳永的风格作一个整体性的介绍。然而我们检视柳永的词,
会发现其风格之多样性,并不在其他词人之下,甚至在许多地方有过之而无不及!于此
,我们将柳永词作的风格,分为以下四个层面:
一、清劲奇丽,文采风流
柳永的才华艳发,英俊风流,潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质,这样
的气质展现在词中,便是「清劲奇丽,文采风流」。所谓清劲奇丽,文采风流,便是以
沈雄之魄、清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声(注一)。像他那首^望明月〉:
「明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人,暂欢会、依前离别。小楼凭槛
处,正是去年时节。千里清光又依旧,奈夜永,厌厌人绝。」
虽是写无限今昔的起兴情绪,但文采风流,清劲之气横溢,在清朗的月色中展现了
一颗黯淡的心,而能够更引人入胜。
二、通俗易懂,雅俗各具
柳永的词多为白描文字、通俗文句,所以市井小民皆可喜而歌之,叶梦得^避暑录
话〉谓:「凡有井水饮处,即能歌柳词。」(注二)指的便是柳永词的通俗,为大众所
喜爱的现象。但柳永并不只有通俗化的表现,在他的词中,仍可发现不少熔铸点化古人
陈句的的痕迹。例如^八声甘州〉中的「误几回,天际识归舟」便是自谢□「天际识归
舟,云中辨江树」一句脱胎而出的,而这也是柳永的词还能得到文人雅士喜爱、雅俗共
赏之因。不过,由于柳永通俗的词作不出男欢女爱的题材,这也是他为人所诟病之处。
例如张炎称其「为风月所驱使尔」(注三)、冯煦六十一家词话说他「号为俳体,词多
□黩,有不仅如提要所云以俗为病者。」(注四)
三、旖旎近情,尽态描绘
为了适应市井生活和歌台舞榭的题材,柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁绪和颓废纵
欲的享乐,都大胆而赤裸裸的写进词中,这就突破了五代以来,保守而拘谨的词风,而
创出旖旎抒情的作风。在^四库提要〉中曾说道:「盖词本是管弦冶荡之音,而柳所做
旖旎近情,使人易入,虽颇以俗为病,然好之者终不绝矣!」(注五)可见其旖旎近情
之风人。除此之外,他在歌妓情态上作了相当细腻的描写,使人不仅能从词中想见歌妓
栩栩如生的模样,还能完全体会他们沦落的心情,这更有别于词发展早期,那含蓄委婉
的描写之风。
四、曲折委婉,中具浑沦之气
我们检视柳永的词,会发现他的词看起来多半是曲折委婉,但仔细品吟,则会发现
其中蕴含一种浑厚雄沦的气魄,这就是「浑沦之气」,而这样曲折中带有浑沦的表现,
尤其展现在羁旅行役的词作之中。^宋翔凤乐府馀论〉云:「柳词曲折委婉,而中具浑
沦之气,虽有俚语,而高处足冠群流,倚声家当尸而祝之。」(注六)像他的名作^雨
林霖〉:
「寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相
看泪眼,竟无语凝咽。念去去,千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤别离,更那堪
,冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰,好景虚设,
便纵有,千种风情,更与何人说。」
在委婉中有浑沦绵密的感受,不仅加强了委婉心情的描写,更展现了浑沦的另一种
气魄。
在柳永这几种风格之中,有些是配合生平转捩而有的转变,有些是他个人性格之展
现,但无论如何,都还是他个人凝链出来的文学展现。而词作中,也多半有数种风格并
存,如果能仔细探索,会发现看似矛盾的展现,其实也是柳永独特成功的地方。在分析
完柳永词作的风格后,接下来便要看看他的艺术特色。
注一:参阅郑骞编注^词选〉,中国文化出版社,页二三七。
注二:同上。
注三:同上。
注四:同上。
注五:同上。
注六:同上。
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甜蜜的名字,痛苦的名字,我叫你离去。美丽的眼睛,忧伤的眼睛,我叫你过
来--你神奇地出现,带着你全部的矛盾和叹息。你为我带来狂喜和战栗,你叫我
充满无法言喻的柔情,也为我带来无可解脱的绝望。
你是我黄缎子一样抖动的阳光,你是我的清凉泉水,你是我无法捕捉的影子,
你是花的碎片,你是云的碎片,你是天空的碎片,你是旷野里消散的烟雾,你是最
美丽的白色泡沫,你叫我狂喜,同时,也叫我悲恸欲绝。
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