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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记了), 信区: literature
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(5)
发信站: 听涛站 (2002年04月20日20:54:30 星期六), 站内信件

Subject: 
柳永词作的风格与艺术特色(5) 
Date: 
27 Sep 1997 08:22:13 GMT 
From: 
shinning.bbs@bbs.secc.fju.edu.tw (遥光) 
Organization: 
辅大美少女梦工场 BBS 站 
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tw.bbs.literal.chinese 


第三节 柳永词作的艺术特色 

柳永的词作有相当独到之处，不唯是家学渊源给他的影响，还有他个人天赋的才能 
与后天的薰陶。在他作品的艺术特色上，我们简单分为下列六种： 

一、善于铺叙 
作慢词铺叙，是柳永最擅长的手法。我们知道慢词长调就是要以铺排的方式，将感 
情浓密的喷发，慢慢的开展出来，所以，善于铺叙，便成为柳永词作很大的特色。而我 
们看柳永的作品，以此抒情，情致缠绵，以此写景，景自如画。周济介＾存斋论词杂著 
〉曾说：「耆卿为世訾□久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。」（注 
一）如刚刚提过的那首＾八声甘州〉，在层层铺叙中，由写景至抒情，由细微至恢弘， 
，正是善于铺叙的表现。 

二、尚白描 
尚白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语。所谓直言无隐，就是说 
词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来。在刘熙载＾艺概〉中曾说：「耆 
卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。」（注二）这「明白而家常」， 
正是直言无隐的表现。另外所谓民间俚语，是说他不避俗字、白字，能以俚语入词，正 
因为他的词能让人听了就明白，可琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌，所以他 
的作品大为风行。 

三、领字的独创 
领字是柳永最独特的创见！所谓「领字」，就是位于句子的最前头，用来带领句子 
的。这个领字与「之乎者也」的虚字不同，他包括多种词类，而且多为仄声，尤以去声 
为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字；在效果上，除了可以提掇全词，使全词 
在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮 
，更重要的，他可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现。周济＾宋四家词选〉云 
：「柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。 
」（注三）这「一二语勾勒提掇」一语，说的便是「领字」的作用。我们可以这首＾八 
声甘州〉为例： 

「对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰 
绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。 
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼□望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干 
处，正恁凝愁。」 

首句用「潇潇暮雨洒江天」，其实就已经点出一个意象或情境了！而这个「对」字 
，便令人觉得来的突兀。但其实他正是以这个「对」字，提掇出面对潇潇秋景的效果， 
彷佛身为主角面对景色，作一个强烈的衬托；如果只是描写景致，那只是平叙，正因为 
有个人栩栩如生的在其中，才会令人以「主角的身份」，充分领会其中的凄清，而这便 
是领字的效果。在这首词中，除了「对潇潇暮雨洒江天」的「对」字外，还有多处也是 
领字效果的用法，如：「渐霜风凄紧」的「渐」、「不忍登高临远」的「不忍」、「望 
故乡渺渺」的「渺渺」、「想佳人」的「想」等等。 

四、序列结构 
所谓序列结构，就是有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的意象，运用蒙 
太奇「慢动作摄影」的手法，将所有的意象串连，而勾勒出一个情境，所以我们看柳永 
的词，会觉得在层层意象中，把整个情境完整的表现出来。在王灼＾碧鸡漫志〉：「叙 
事闲暇，有首有尾。」（注四）就是提到他这个特点。例如这首＾雨林霖〉： 

「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相 
看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤别离，更那堪 
，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设， 
便纵有，千种风情，更与何人说。」 

前三句只是分属不同的意象，一写蝉，一写长亭，一写骤雨。但在首尾相衔的叙述 
中，情境一点一点的扩大，便勾勒出秋天的凄沧情境。这便是柳永的特色！ 

五、音律之协婉 
柳永有音乐天才，精通音乐，所以他在词作上音律之协婉，尤为其他词人所不能及 
。柳词不仅创作了许多词牌，句法和平仄也都和旁人大不相同，非柳永音乐之才华，何 
能及此？而这样的展现，也表示了与其他词人所不同，敢于采择俗曲的开放精神。现今 
我们虽无从领会柳永词作的音律之美，但是历代评家多有赞誉，像王灼＾碧鸡漫志〉： 
「柳耆卿乐章集，世多爱赏。 .... 亦间出佳语，又能择声律谐美者用之。」（注五） 
、陈振孙＾直斋书录题解〉：「柳词格固不高，而音律协婉，语意妥贴，承平气象，形 
容曲尽，尤工于羁旅行役。」（注六） 

六、秋士易感 
中国早期词的发展，还停留在「春女善怀」的阶段，到了柳永，才把才子志士的失 
意悲伤和相思离愁的感情揉合起来，和秋天那种凄凉凋零的情境结合起来，提炼出「秋 
士易感」的词境，而这种「秋士易感」的情景交融，正是前人所谓「不减唐人高处」的 
地方，唐人高处正是情景交融。彭孙□＾金粟词话〉云：「柳七亦自有唐人妙境。」（ 
注七）这「唐人妙境」就是「唐人高处」，也就是情景交融。在柳永词中，表现情景交 
融的特色的，多在羁旅行役之作中。在羁旅行役的旅程中，多的是会登山临水、登高望 
远的机会，他把这种恢弘开阔的气象融入在词中，使我们看到了特殊景致与心情的情境 
表现，而这正是柳永成功的地方。 

七、善用重叠字 
所谓叠字，是利用字型相同，组合而成的衍声复词，恩为他是单音节的延续，所以 
他的声音长度，比起两个异字所构成的复词要来的短暂，他的节奏感会使人觉得快速， 
因而增加文辞声律的美听，使读者或听者从中体会作者的感受，达到打动读者或听者心 
灵的目的。在柳永词作中有许多重叠字的运用，他的缺点是一在以构造相同的句法表达 
雷同的意思，使人觉得词藻缺乏变化，大减其色，这是要特别注意的！ 

注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。 
注二：同上。 
注三：同上。 
注四：同上。 
注五：同上。 
注六：同上。 
注七：同上。 


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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
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