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发信人: bluebeer (够直接!!), 信区: music
标  题: 吉他乐器发展史——文艺复兴时期 (转载)
发信站: 听涛站 (2001年10月17日18:14:29 星期三), 站内信件

    一、文艺复兴时期（Renaissance）

    文艺复兴时期四弦吉他的尺寸比比维拉琴与现代吉他小，比维拉琴有六根弦，
而当时吉他只有四根弦，被学者贝默多（Juan Bermudo）称为“小比维拉琴”。
四弦吉他和比维拉琴一样，在琴颈上有十个琴格，有时因为乐曲简单，也有少
于十个琴格，如五个或八个琴格的。乐器本身布满华丽的装饰花纹，且音箱较为
狭长，比琴颈更长，与现代吉他琴颈、音箱等长的设计相异。琴弦的材料采用羊
肠弦，弦是以复弦方式，即每两弦相临距离较近的为一组，共分四组，弦的全长
约56.5公分。吉他在当时并没有固定音高，调音时弦和弦之间仅以相对音高比较
而定。四根弦的相对音程为纯四度、大三度及纯四度，这种音程与现代吉他六根
弦的第一到第四弦的音程一致，所以在四弦及五弦吉他上的左手运指几乎没有太
大变化；然而琉特琴的调音方式则有所不同，前六弦的相对音程分别为纯四度、
纯四度、大三度、纯四度、纯四度。因此演奏琉特琴音乐时左手运指和吉他并不
相同。

    路易斯·米兰（Luis Milan）于1535年出版了“大师（El Maestro）”，这
是音乐史上第一本比维拉琴的研究书籍与作品，其中的乐曲需要以六根弦弹奏，
在弦与弦之间，音程向下关系为：纯四度、纯四度、大三度、纯四度、纯四度。
由于当时无固定音高，只有相对音高，因此米兰在“大师”一书中记载，第一弦
音高要尽可能调到最高音。这种相对音程和现代吉他的调音法略有不同，现代吉
他音程由第一弦往下分别为：纯四度、大三度、纯四度、纯四度，所以左手运指
的记谱方式与当时并不相同。 
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我要从南走到北
我还要从白走到黑
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