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标  题: 购买古典音乐唱片的八点心得（续）
发信站: 听涛站 (Sat Feb  3 02:19:04 2001), 转信

　　五、注意购买一些版本稀少的唱片。到目前为止，音乐史上重要作曲家的经

典曲目都已经翻制或重新录制成CD唱片，各种版本琳琅满目，像巴赫、莫扎特、

贝多芬、柴科夫斯基这样大师的作品更是比比皆是，少则十几个版本，多则四五

十个版本，而名种唱片指南和报刊评介文章反复推荐的也都是这些经典、名曲。

对这些人人皆有的“大路货”唱片固然要买、要收藏、但同时也要注意购买一些

唱片公司出的不多、版本稀少的“冷门”曲目。录唱片不多的曲目并不见得就是

没有购买和收藏价值的音乐。有的是因为作曲家名气不大；有的是因为音乐太“

阳春白雪”难以博得普通音乐爱好者的喜爱；有的则因为政治上的原因，作曲家

和其作品不为外界所知；因而录制发行这样的唱片难以获得较大的商业利润。如

德奥经典作曲大师的一些较为冷僻的室内乐、苏俄、东欧、北欧一些不太出名作

曲家的交响乐和室内乐，法国近现代作曲家的一些室内乐作品，英、美一些当代

作曲家的作品，巴洛克时期的音乐作品等。就笔者所听过的一些曲目来看，其中

不少都是音乐精品，有些作品完全可以用“好听”来形容。如海顿和莫扎特的小

提琴、中提琴二重奏鸣曲、舒曼分别为圆号、单簧管、双簧管与钢琴写的室内乐

；法国作曲家普朗克的全部室内乐，福雷的钢琴四重奏、五重奏；俄国作曲家巴

拉基列夫、卡林尼科夫的交响曲，波兰作曲家古雷斯基的第三交响曲，匈牙利作

曲家多纳尼的室内乐作品；美国作曲家艾夫斯的第三交响曲、罗饶、罗尔格德的

小提琴协奏曲；维尔瓦弟的很多作品，勒克莱尔、蒙东维尔、吉耶曼、马兰等巴

洛克音乐家所写的一些作品等。购买和欣赏这些较冷僻的唱片可以开阔眼界，增

强音乐修养，较为全面地接触人类的音乐财富。同时，因为版本少也就提高了唱

片的收藏价值。

　　此外，有一些改编曲唱片也是值得购买的。这些唱片往往都是“独版”。如

用钢琴演奏的贝多芬交响曲，用弦乐四重奏演奏的贝多芬第九交响曲、施特劳斯

家族的圆舞曲，用大提琴演奏的勃拉姆斯、舒伯特的艺术歌曲及帕格尼尼的24首

随想曲，用管弦乐演奏的肖邦、舒伯特钢琴曲等，这些唱片虽然不“正宗”，但

却别具一格，“柳暗花明又一村”，可与原作对比来听。

　　六、不要忽视不太出名的唱片品牌。购买名牌产品是现代消费者最显著的消

费心理，乐迷也不例外，笔者最初购买唱片就把眼光紧紧盯在DG、EMI等六大唱片

公司的品牌上，然而时间一长就发现这种择片之道是片面的。那些名气不大或制

作规模较小的唱片品牌并不就是低品质唱片的同义词，相反，这些品牌中有很多

难得一见的唱片精品或珍品，具有很高的购买和收藏价值，是大厂名牌唱片所不

能取代的。像国内市场上能见到的Vox(美)、Erato(法)、Bis(瑞典)、Chandos(英

)、Melodiya(俄)、Orfeo(德)、Testament(英)、Supraphone(捷克)、Hyperion(

英)、Harmonia Mundi(法)、Virgiw(法)、Pickwick(英)、Eiektre Nonesuch(美

)、Finlandia(芬兰)等品牌就是如此。其特点：一是灌录罕见曲目。如Chandos、

Hyperion、Harmonia Mundi、“拿索斯”等录制的一大批巴洛克乃至文艺复兴、

中世纪的音乐作品；Eato、Chandos录制的法、英现当代一些作曲家的作品；Bis

、Finlandia录制的北欧一些不太出名的作曲家的作品；Melodlya录制的前苏联

及俄罗斯作曲家作品等，都是难以在大公司唱片目录上找到的。二是拥有自己的

“看家宝贝”。如美国Vanguard公司就拥有小提琴大师埃尔曼的录音母带，捷克

Supraphone则有库贝力克在“布拉格之春”演出的实况录音，前苏联的几位“大

腕”的早期录音都在Meloiya公司。一些公司曾和本世纪一些著名指挥，演奏大师

鉴过录音合约，包括福特文格勒、克伦贝勒、布莱恩、施纳贝尔、吉利尔斯、大

卫·奥依斯特拉赫、布伦德尔等，有的公司则从大公司购买3名家大师的录音版权

。其中有很多都是大师的早期录音，极有收藏价值。三是旗下的艺术家虽然名气

不大，但具有较强的实力，所录唱片很多榜上有名。如“拿索斯”有80多张唱片

被评为“三星级”(《企鹅唱片评鉴》)；Chanodo、Virgin分别有20多张唱片被评

为“三星带花”；Hyperion则有18张唱片获“带花”的殊荣；Erato、Bis、Harm

onia Mundi等也业绩不凡。四是唱片售价较为低廉。除Chandos等少数几个品牌外

，大多数品牌走中、低价位销售唱片的路线，比如Pickwick公司的唱片仅售38元

，“拿索斯”售45元，ERATO、VOX等厂牌前几年也仅售40～50元，其它厂牌也比

DG、EMI等大公司便宜30～40％。因此，假如我们对这些厂牌不抱有偏见，就可以

从中选到很多物美价廉的好唱片。

　　七、尽量购买大唱片公司出品的中、低价位唱片。目前各大唱片公司出品的

唱片均以正价、中价、廉价、超廉价四个价位发行，国内分别为138元、110元、

90元、130元(两张)。有的乐迷把“便宜无好货”这一古训运用到购片上来，认为

正价片的品质最好。故买DG的唱片只认“大黄标”，买PHILIPS的只认“金线”系

列，买RCA的则只认“红印签”，这是完全没有必要的。因为唱片的价位和品质并

无必然的联系，中、廉价位的唱片只是正价位唱片的再版片，并不是把名家大师

的唱片卖正价，而把次一级的演奏家的唱片定为中、廉价位来卖。正价片再版后

定为中、廉价位是因为制作唱片的成本已经收回或基本收回，而以较低的售价来

进一步获取利润。一般说来，正价片发行数年后都将再版，故正价片当中的好片

子在中、廉价片中都能买到，只是唱片曲目搭配不同，唱片封面有所改变而已。

这几年国际唱片界竞争激烈，各大唱片公司纷纷推出“小双张”唱片，两张唱片

仅售一张正价片的钱，为超廉价位。目前DG推出了三个系列，EMI推出了两个，D

ECCA和PHILIPS各推出了一个，其中大多数唱片都是名演绎而榜上有名，放音时间

又超长，唱片装帧设计也不俗，音质保持了原先正价版的水准，是名副其实的物

美价廉，应该作为购片的首选。可惜这些唱片中的大多数笔者都已经有了正价或

中价版，真是相见恨晚矣!当然，并不是一概不要买正价片，如最新录制的唱片自

然不能等它再版时再买。

八、注意阅读唱片封底上的文字说明。购片仔细阅读这些文字有助于买到放心如

意的唱片。这些文字大致可分为几类：①录音和出版时间。录音和首次出版时间

用“   努努努拍辍北硎荆纭�1965年。再版时间则用，M  努努拍辍北硎尽Ａ�
解这一信息，一是可以区分版别。如卡拉扬曾于60、70、80年代三次录贝多芬的

交响曲全集，你可以买你喜欢的那一版。二是可以确定演绎者处于哪一个演绎时

期，是鼎盛期还是已经走下坡路。这一点在购买小提琴、钢琴及声乐作品时更加

重要，当然有不少大师是保持了常胜不衰的。三是有利于了解当时录音技术发展

的状况，如60、70年代是模拟录音的黄金时代，80年代则是数码录音尚未成熟的

时期等。②录音方式。用AAD、ADD、DDD、DDDD等符号表示，此外还有STEREO(立

体声)、MONO(单声道)的标准。你要是“非立体声不买”那就要格外注意了。③唱

片的价位。表明演唱片处于哪个售价标准上(参见本刊1998年第6期《古典音乐唱

片的价位和系列》一文)。④制造(压片)地点。压片的质量对唱片的音质有很大的

影响。一般来说德国压片厂的质量最好，其次是英国、法国、日本等。EMI公司的

唱片近年来多在荷兰压片，音质不尽人意，甚至有放音上的问题，因此选EMI的唱

片最好是在英国本土制造的。⑤录音地点和录音师。录音地点有现场实况与录音

室之分，二者的音响效果有较大的差异。有的唱片则是在音响效果极佳的音乐厅

或大教堂里录制的。有很多唱片标有录音师的名字，当知道此张唱片是威坚逊、

雷顿等顶级录音大师所录，也就不用怀疑它的录音水准了。⑥公司隶属和版权转

让情况。从大公司购买版权出版的唱片和原版唱片并无不同之处，且价钱较低，

可放心去买。⑦放音时间。这一条有助于买到经济合算的唱片。就笔者来说，假

如放音时间在40分钟以下便不考虑购买——这实在太“宰”人了!□

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