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发信人: smile (神秘的玛雅), 信区: music
标题: 摇滚历史课（4）（zz）
发信站: BBS 听涛站 (Sat Dec 13 00:26:01 2003), 转信

四、民谣摇滚
1、背景
20世纪60年代的美国是一个充满了动乱和麻烦的时期。肯尼迪于1963年被暗杀以后，约翰
逊继任总统。局势动荡不定，社会问题层出不穷。
首先，是民权运动。严重的种族歧视问题一直干拢着美国社会，不断地引起反抗和斗争。
直到1964年美国国会才正式通过民权法案取消了种族隔离制度。
其次，是美国发动的越南战争给美国带来了巨大伤亡。青年学生反对美国卷入越南内战，
到处举行群众集会、游行示威。但约翰逊总统不顾国内外舆论的反对，继续扩大战争，使
越战在整个60年代逐步升级，造成年轻人对现实社会的强烈不满。加上生态环境日益恶化
，如空气和水的严重污染；石油、煤气的短缺；森林被乱砍乱伐等，也使许多人对现代化
工业社会的发展前景产生怀疑。在这种情况下，很多年轻人离开了大城市、离开家庭，来
到郊区或乡下，组成社团，过着一种简朴的群体生活。他们反对权威、反对传统（包括传
统文化）、反对既有秩序。他们在服装和发式方面也反其道而行之，越古怪越好，而且还
普遍服用致幻药物。因此他们得到一个外号叫"嬉皮士"（Hippies），指生活在既定社会
之
外的不顺从的青年人。
最后，性解放也是60年代的一个突出现象。对"性"的传统观念产生怀疑和轻视、不合法的
同居被认为是一种可以替代结婚的生活方式。"自由"两字的含义不仅意味着要结束种族歧
视，也意味着对上一辈性观念的反叛。
在这种背景下，摇滚乐构成了60年代生活中一个不可缺少的部分。它反映和影响了当时一
代青年的情感和愿望，说出了他们对人生、对社会、以及对整个世界的看法。60年代的摇
滚乐与50年代相比，思想深度显然更进了一层。这些，特别明显地表现在以鲍勃·迪伦为
代表的民谣摇滚（Folk Rock）之中。
2、鲍勃·迪伦（Bob Dylan）
50年代末60年代初的民谣演唱的都是比较严肃的社会性题材，如"金斯顿三重唱组"（The
Kingston Trio）和"彼得·保罗和玛丽"（Peter Paul and Mary）三重唱组等。他们避开
商业性的摇滚乐而独自发展，与摇滚乐没有联系。但是，有一位来自民间的歌手，把这两
者结合到了一起，而且对摇滚乐产生了重大影响，他就是鲍勃·迪伦。
鲍勃·迪伦于1941年出生于明尼苏达州的德卢思一犹太人家里，6岁时迁往附近的小镇希
宾
。迪伦从小对摇滚乐就很有兴趣，并自学吉他、口琴和钢琴。他曾广泛旅行，对社会的不
平等、人与人之间的冷酷无情等问题都有亲身感受。1959年入明尼苏达大学念了三个学期
，退学后，在咖啡馆演唱。这时，他发现了民谣，认为民谣中有关时事的歌词比摇滚乐要
有意义得多。1961年，迪伦与哥伦比亚唱片公司签约。1963年一首《随风飘逝》（Blowin
'in the wind ，例34），使其成为青年人的偶像。迪伦的嗓音粗糙，带有鼻音，自己弹
吉
他伴奏，有时还经常出现口琴独奏（他在脖子上套一个架子，支撑口琴）。
关于迪伦，不论是他的社会抗议、民谣摇滚、乡村摇滚、超现实主义的歌词，还是皈依基
督教（1977年，迪伦声称自己是再生的基督教徒）等，争论始终没有停止过。但有一点是
肯定的：他是一位出色的歌手和词曲作家。特别是他的歌词创作，含义深刻，富有文学性
和哲理性，经常使用隐喻、象征等手法，虽然有时也有点晦涩难懂，但总的说，他对摇滚
乐作出了重要贡献，把摇滚乐的歌词提高到了一个新的水准。
3、其他民谣摇滚
由于鲍勃·迪伦树立了榜样，60年代一下子出现了很多民谣摇滚乐队。其实，民谣摇滚是
个很笼统的称谓，虽然都是把民间的曲调、歌词与电声、低音线条和摇滚节拍相结合，但
其中的差异是很大的。除了迪伦，还有很多乐队和个人，如"伯兹"乐队、"妈妈和爸爸"演
唱组、西蒙和加芬克尔、琼·贝兹、凯特·斯蒂文斯、朱迪·科林斯（Judy Collins）、
索尼和雪儿（Sonny and Cher）、布法罗·斯普林菲尔德（Buffalo Springfield）等。
现
将其中影响较大者介绍如下：
"伯兹"（The Byrds）乐队
"伯兹"乐队由五人组成，核心人物是吉姆·麦吉恩（Jim McGuinn），1964年伯兹乐队成
立
以前，麦吉恩曾与民谣有过密切接触，包括参加鲍勃·迪伦的乐队。1965年，伯兹发行了
他们演唱的《手鼓先生》（Mr．Tambourine Man）等4首由迪伦创作的歌曲。这样用电声
的
、摇滚化的方式来伴奏民谣歌曲，在当时是一件新鲜事物。1965年6月，伯兹的翻唱版《
手
鼓先生》获第一名，给迪伦带来很大名声，也使他们自己成为了明星。或许，他们本来可
以达到与"沙滩男孩"、鲍勃·迪伦，甚至"披头士"同样的地位，可惜的是乐队内部不和，
人员经常变换，影响了演奏质量和听众心理。到60年代中期，他们还有几首歌曲把摇滚乐
典型的电子音响与乡村音乐相结合，对后来70年代流行的乡村摇滚（Country Rock）起到
了示范和引路的作用。1968年，原来的伯兹成员只剩下麦吉恩一人。他与其他不同演奏者
合作，继续以伯兹名义发行唱片，但都没超过1965-1968年期间所取得的成绩。1973年，
原
来的5名成员重新聚集到一起，录制了他们的最后一张专辑《伯兹》，不久，乐队宣告解
散
。
"妈妈和爸爸"（The Mamas and the Papas）演唱组
如果说"伯兹"是将民谣风格与一种比较强硬的摇滚乐声音相结合的话，"妈妈和爸爸"则是
将民谣风格与一种类似?quot;埃弗利兄弟"和"沙滩男孩"那样比较温和的摇滚乐相结合。
演
唱组由二男二女组成，演唱他们自己（主要是由菲利普斯John Philips）创作的四声部歌
曲，如《加利福尼亚梦想》（California Dreamin'）、《星期一，星期一》（Monday Mo
nday）、《献给我所爱的人》（Dedicated to the I Love）等，在听众中享有很高声誉
。

西蒙和加芬克尔（Simon & Garfunkel）
保罗·西蒙（Paul Simon，生于1942年）和阿尔特·加芬克尔（Art Garfunkel，生于194
2年）在中学时就以埃弗利兄弟为榜样，录过几首男声二重唱歌曲。后来，两人都上了大
学
。西蒙诶ニ寡г褐餍抻⒐难В衷谂υ即笱е餍抟衾郑虮坏笔?0年代初期城市民歌运
动所吸引，开始歌曲创作。当西蒙与哥伦比亚唱片公司签约后，就与加芬克尔重新合作，
于1964年推出第一张专辑《星期三凌晨3点》（Wednesday Morning 3A．M．），但销路不
佳。不久民谣摇滚兴起，唱片公司选出专辑中的一首歌曲《寂静之声》（The Sound of S
ilence，例35），在保留原有的人声录音轨道的情况下，加上了电贝司、电吉他和鼓组成
的节奏音轨后推出，结果大受欢迎，1966年初，在排行榜上名列第一。西蒙和加芬克尔再
次获得第一的是他们为电影《毕业生》（Graduate，1968）配乐中的一首歌曲《鲁宾逊夫
人》（Mrs Robinson）。1970年推出的《多难之桥》（Bridge over Troubled water）再
次夺冠，唱片销售量超过900万张。
西蒙和加芬克尔的成功是与西蒙的歌词与音乐创作才能分不开的。他注重作品的旋律与和
声，避免一般摇滚乐的简单和不断重复的倾向，坚持歌词和声乐的重要性，决不使他们被
电声乐所淹没。然而，正当他们的事业取得巨大成功的时候，西蒙和加芬克尔的合作关系
破裂，两人分道扬镳，后来都各有所成。
琼·贝兹（Joan Baez）
琼·贝兹出生于1941年，12岁开始学习吉他，后入波士顿大学学习，但几周后放弃学业而
去咖啡馆唱歌。1959年和1960年两次出席新港民谣节均获成功。他的第一张专辑《琼·贝
兹》（1960）包括了很多首美国传统民谣。她经常把音乐会的收入捐献给她所信奉的事业
；拒绝接受过多的演出；一年最多录一张专辑。演出时，她不化装，直接走向话筒开始唱
歌，没有打诨，没有商业性显示。贝兹信仰和平，主张非暴力，这不可避免地使她卷入60
年代激荡的社会和政治运动之中。1963年起，她的演出曲目中包括抗议歌曲和迪伦的作品
。为争取民权，禁止核武器和反对越南战争，她在大街上、集会上和游行队伍中演唱。她
是迪伦的好友，也是最早发现和支持迪伦的民谣歌手之一。凯特·斯蒂文斯（Cat Steve
ns）
凯特·斯蒂文斯是英国民谣摇滚的代表人物，1947年7月21日生于伦敦，原名史蒂文·乔
治
乌（Steven Georgiou）。当他成为一名国际明星之后，于1979年皈依宗教并放弃了他的
音
乐事业。60年代中期，斯蒂文斯在哈默史密斯大学期间就开始自己创作歌曲并于1966年以
一首《我喜欢我的狗》（I Love My　Dog）走红。1968年，斯蒂文斯感染了肺结核，这迫
使他暂时停止了音乐生涯。1970年，他以专辑《Mona Bone Jakon》重返乐坛，并受到一
致
好评，其中还产生了一首热门歌曲《德，阿班维尔太太》（Lady D'Arbanville）。以后
，
他继续推出专辑《舵手的茶叶》（Tea of the Tillerman，1971）、《数字》（Numbers
，
1975），《Izitso》（1977）和《回到地球》（Back to Earth，1978）均获得一定的成
绩
。

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青青的草
蓝蓝的天

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