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发信人: blowing (桥不过，我重新走过), 信区: music
标  题: 台湾民歌运动 1
发信站: 听涛站 (2001年10月29日16:41:07 星期一), 站内信件

60年代的台湾乐坛由于版权法的不健全，很多唱片公司可以随意翻版国外的唱片，，真
正投资本土音乐的人在当时少之又少。60年代初，台湾当局全面禁止并管制台湾歌谣，
使得本土音乐发展归于停滞的边缘。年轻一代已日益习惯于聆听外来旋律，本土文化的
印记已经渐渐在外来文化面前磨灭殆尽。60年代末期，台湾乐谈坛上一批具有划时代影
响的词曲创作者，最为著名的当属庄奴与左宏元。他们对于本土原创作品的关注和努力
，在当时备受音乐界的瞩目。本土创作上的起步，带动了一批歌手的发展，姚苏蓉、邓
丽君、凤飞飞、甄妮、崔苔菁都是当年风光一时的歌手。此外像当时集创作演唱于一身
的刘家昌更是备受歌迷们的喜爱。《云河》、《月满西楼》、《爱的路上千万里》均是
当时深植人心的佳作。
虽然本土创作有了起色，但国语歌在形式上依旧无所突破。灯红酒绿、浪子心声、酒廊
怨妇依然是当时创作的主题。所以在无奈之余，70年代初乐坛上依旧流行翻唱西洋歌曲
风，像黄露仪（黄莺莺）、苏芮均是当年翻唱中的佼佼者。1976年的冬天，归台的青年
画家李双泽在一次演唱会上，向观众席上投掷可口可乐，并激愤地喊出"唱自己的歌"。
很多的人以此作为台湾民歌运动的开端。同年，一个叫杨弦的年轻人以其对音乐的独特
见解，在国语乐坛上掀起了轩然大波。他的作品在词方面，大量采用了当年颇受欢迎的
现代诗人于光中的诗作。为了能更突出作品的现代感，杨弦借鉴了大量的西洋乐器在作
品中，并在音乐上打破了以往国语作品陈旧的刻板主题，使得作品更加简单平实、朗朗
上口，融汇出一种全新的台湾国语民谣形式。这些作品当时通过在各大民歌餐厅演唱，
深受歌迷们的喜爱。1976年，杨弦、胡德夫、李双泽三人在台北中山堂举办了新作发布
会。会上所推出的九首新作均被收录于杨弦的首张专辑《中国现代民歌集》中，这张专
辑也正式标志着台湾民歌运动的开端。由于当年台湾政府所实行的"戒严令"，对于任何
新鲜事物必然会受到来自保守势力的束缚与责难。专辑推出后，虽然受到了歌迷们的肯
定，但同时也受到了许多音乐保守人士的指责，在社会上引起了空前的争论风潮。当时
各大报刊乃至学校纷纷举办各项活动，来探讨这种被杨弦标榜为“中国现代民歌”的音
乐风潮。有人甚至指出：“这种歌既不中国也不现代，更不是民歌。”但无论如何，这
是一种突破，一种对原有音乐的创新。对于这场七十年代中期的音乐风潮而言，杨弦是
一个开始，在他的影响下有更多的对音乐抱有责任感的青年，纷纷投身于民歌的创作中
，涌现出了侯德健、罗大佑、叶佳修等一大批极为出色的音乐人。

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我，我爱夏天
有，漂亮美眉
我，我爱夏天�
因为她们穿的养眼
※ 来源:·听涛站 tingtao.dhs.org·[FROM: 匿名天使的家]

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