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发信人: lazy (郁闷了就来灌水,然后就忘记了), 信区: music
标  题: 达明中的词人——潘源良篇（转载）
发信站: 听涛站 (2002年04月06日11:45:41 星期六), 站内信件

  

    主题：达明中的词人--潘源良篇 

  

发信人: vivaladiva(vivaladiva) 

整理人: scented_tea(2001-05-29 15:38:19), 站内信件 

  

                   达明中的词人--潘源良篇. 

  

潘源良是给达明一派填词的所有词人中，与香港主流乐坛走得最近的。除开给达明填的 

词，他其余的作品数量之多，甚至胜过陈少琪，而迈克、何秀萍、周耀辉因其本身就是 

“进念二十面体”的成员且另有供职而非专业填词人，所以他们在达明时期，几乎是只 

给达明一派填词的。于是，潘源良扮演的角色似乎有点像是外援。 

其实，于八十年代中期崭露头角的潘源良，是达明，尤其是黄耀明的好友。1986年，潘 

源良执导他唯一的一部电影《恋爱季节》，结果，达明不仅承担了其电影音乐的创作， 

黄耀明更是首次以演员的身份出演。《恋爱季节》电影本身并不成功，有人说：看电影 

品位很高的黄耀明，选剧本的眼光却并不怎么样。其实，也只因是友情演出吧，潘源良 

要过把瘾，那同样醉心于电影的黄耀明自然义不容辞的跟上。不过，这部电影倒促成了 

潘源良与达明一派后来亲密无间的合作，还成就了两首歌：《迷恋》、《Kiss Me Good 

bye》。 

  

《Kiss Me Goodbye》是潘源良给达明填的第一首词，这也是达明生涯中唯一一首改编曲 

。潘源良的填词颇受郑国江、卢国沾、林振强的影响，尤其受林振强的影响为多。这体 

现在他善于在轻描淡写中阐述各种题材。潘源良既能填雅致的情歌，亦能做充满政治意 

味的批判文字，后一种风格在给中后期的达明所填的词当中更是体现得淋漓尽致。然而 

，早期的潘源良却是很清新的，这也成全了达明难得一见的清亮--《Kiss Me Goodbye》 

。香港人说，潘源良写情歌歌词，半是苏辛半纳兰，可见其对意境火候的把握极有分寸 

。其实，潘源良的“爱情救赎观”在他的情歌作品里是很明显的，同时，对于人生与爱 

情的多意诠释亦是他所追寻的，在《Kiss Me Goodbye》这首它给达明填的唯一的情歌里 

，我们可窥见一二：“但浮生，飘忽似云，分开了难再走近……愿明天，一身客尘，彼 

此也能再走近。”负面的无奈唏嘘中，他也未至完全绝望，救赎的味道淡淡的却存在。 

这首《Kiss Me Goodbye》也许是因为与达明后期的颓废哀艳相距太远，所以有些人是对 

这歌不屑的。然，某日听有人高论：“我喜欢这首，因为这是我唯一唱得来的一首达明 

。”一时忍俊不禁，想起自己也是喜欢这首的，因着它，曾经差点要用纯情去形容达明 

。 

  

然而，这样的达明与这样的潘源良，都像是流星划过。1987年推出的《等着你回来》专 

辑中，潘源良执笔《大亚湾之恋》，总算是本性显露，从此将让人眼花缭乱的政治主张 

注入到达明的音乐中。《大亚湾之恋》是达明第一首明显带着政治关怀的作品，他们的 

对社会现象的犀利批判也由此开始。而潘源良将之化为歌词，不仅是给达明填了这首《 

大亚湾之恋》，还在同时期给夏韶声填了《珍惜这地球》。在《大亚湾之恋》里，潘源 

良不断用反复重叠的词进行追问，这种譬喻手法是很精巧的：“谁、谁、谁在爱着谁？ 

谁、谁、谁用眼药水？假装欢欣激发的泪，遮掩顾虑。”这种于晦涩中冰山一角的显露 

主张的方式，倒是很契合达明的风格。…… 

  

1988年的《你还爱我吗》专辑，是潘源良“戏份”最多的一次，他在其中一共填了三首 

：《同党》、《没有张扬的命案》和《你还爱我吗》，三首都具有强烈的社会批判性和 

犀利政治主张。《同党》很生动的体现了八十年代末期，在“中英联合声明”发布前后 

，港民的失落、惶恐、及人心不稳而导致的社会混乱。“在昨天高呼吹东边的风，在这 

天实在又吹了西风”，这是对社会舆论及政府主张善变的强烈指责，达明的针砭时弊， 

在这时候已经很明显了。惶惑自然导致混淆，“辨认”变得极其艰难，最后也落得始终 

搞不通；而人人则忙着自我保护，口中虚伪叫嚣的“一起担当”，也瞬间变成“纷纷争 

先飞奔远岸”，潘源良总是善于淡淡诉出人与人间严重的疏离，沟通的无能。《同党》 

中，达明的悲哀与厌世有清楚的体现，而反观自身呢？潘源良在《同党》中填的最后一 

句尤为精彩：“回头望你共我亦算是一党。”原来自身也是难逃的，这反讽与宿命达到 

极至。 

  

《没有张扬的命案》是一首出色的作品，潘源良半叙半议的手法配上精确音韵的风格就 

从这里开始，后来延续至《十个救火的少年》。达明对这个物质极度繁荣、醉生梦死的 

时代抱有的宿命与悲观、怀疑与拒斥，对整个社会抱有的虚无感，在此歌中体现出来。 

“爱说爱想爱寻觅方向”的青年竟是病人，而青年的所面临的危险是来源于“压力异常 

，没法抵抗”，可见社会的价值观，人们的判断标准已经异化到何种程度。而人们对他 

人的关怀在这异化的社会里又变得多么不堪一击：“TV中精彩的广播已带走眼泪，继续 

繁荣，又碰杯。”潘源良之词极尽讽刺，直指“繁荣”，简单而直接的体现出：大都市 

充满病态的非人生活，固步自封的心态，就是他对社会及人生处境内在缺憾的印象。“ 

旧理想，跟他安葬；赤子心，跟他安葬；是与非，跟他安葬；泪已干，周遭一切，又如 

常。” 这一切在今日已不是异常，一切发生后，只是如常！反讽过后却是无奈无尽的悲 

哀。最精彩的还是潘源良取的歌名，《没有张扬的命案》，不是不愿张扬，而是人心已 

大变，又怎张扬得开？一丝愤慨却被无奈压了个足。 

  

《你还爱我吗》是黄耀明初次出手作曲，标志着他终于从一个纯粹的歌者蜕变为一个音 

乐人。深谙恰恰节奏的旋律委实不凡，当初很惊喜于黄耀明的出手呢，而潘源良戏谑又 

颇含深意的歌词亦是一大亮点。当年这首歌被指为具有隐喻的政治性，其实，它的意义 

是很含混的，全靠听者如何去理解当中的“你”和“我”，套上不同的概念就会有迥异 

的解释。这首歌作为情歌去看的话，是构造得很别致的，将现代人的疏离与隔阂刻画得 

入木三分，“你还爱我吗？”固然要问，可是“我还爱你吗？”却也搞不清楚，于是还 

是继续惊怕的。而如果将“我”理解为全数港民，而将“你”套上香港政府，歌曲就更 

有意思了。当年“联合声明”签署之前，港民们对政府意愿的猜测和估计，的确犹如情 

人间的试探揣测，其患得患失，其筋疲力尽，其劳神伤身，还有那自己都不知所谓的迷 

惑，简直在潘源良一副标准情歌的假相之下做透彻表述。刘以达的吉他在这首歌中弹得 

是很有些搞笑的，再加上间奏中Beyond 三子的和音，真是从音到字都极尽戏谑之能事。 

  

未收进专辑的《今天应该很高兴》收在了1988年继《你还爱我吗》专辑后，于同年十二 

月推出的首张精选集《我们就是这样长大的》中，此歌正是为配合那年圣诞节的气氛而 

推出的。八十年代末香港的移民潮达到顶峰，人们纷纷远走异国，昔日好友，旧时良朋 

，多年情谊，亦随着这大时代的变化，这小岛的命运，而烟消云散，直如末世降临，那 

种哀怨与怅惘不可谓不深，于是，圣诞佳节也变得惨淡，徒增怀念。《今天应该很高兴 

》是发自骨子里的悲哀，越到末尾，那为配合节日而故意大气起来的编曲越发显出悲凉 

。整首词中，潘源良运用得最成功的，最叫人觉得触目惊心的字眼竟是那几个名字。“ 

伟业独自在美洲，很多新打算，玛丽现活在澳洲，天天温暖……永达共大杰唱诗，歌声 

多醉甜，秀丽伴在乐敏肩，温馨的脸……”寥寥数笔的叙述就勾起无尽的思念，情绪一 

旦落在了具体的物事人身上，真是不堪细想。“今天应该很温暖，只要愿幻想彼此仍在 

面前。”好一个“应该”接上“只要愿幻想”，直听得潸然泪下，在那灯影串串，窗外 

就是闹市，窗内却思忆万千的圣诞佳节。 

  

1989年的专辑《意难平》中，潘源良填了两首：《我有两个》、《四季交易会》。《我 

有两个》这首歌的词在构造上是另辟蹊径的：“我有两个，似对敌人非相争不可，我有 

两个，在进攻中央的心窝。”现代人最大的特点便是自身的矛盾性，不同的性格因素在 

体内碰撞，既抵触又共存，有时难免引起与人交流时的艰辛甚至与自己交流的困难。在 

这样高速旋转的社会中，人们既压抑又放纵，偶尔回看自身，简直矛盾又尴尬，不协调 

俯首皆是：“一边想爱你，一边偏不可，一心中的两制，难掌握一个……心看中的哪个 

，才真正是我？”欲爱难爱，其实却是感情陷于一片迷茫中，迷失在现实的荒谬或荒谬 

的现实罗网，在歌中，潘源良用了一系列的追问来体现这样的迷惘，直指内心的交战。 

  

而在《四季交易会》里，潘源良却是以轻松平和的口吻，顺水推舟似的来点主旨。这样 

的行文也得益于刘以达做的圆舞曲旋律来配合，因为圆舞曲的旋律本身就是愉悦而惬意 

的，真如同交易会上歌舞升平的一片祥和，“在蓬蓬勃勃活活泼泼中再竞投”，“原则 

是供与求，谁管梦的新旧”，渐渐指出，这样的曼妙情景下交易的是什么呢？“卖掉痛 

苦买美酒，卖掉寂寞的自由，卖掉愿望和感受，卖掉理想买借口。”这便是生活，这便 

是美好新世界，在悠扬的三拍子中，在标准的圆舞曲编排下，黄耀明淡然唱出的每一句 

都像是不带任何感情色彩的规则宣布。如此伪善气氛的营造的确是达明玩熟的把戏了， 

潘源良更是精于配合这种风格，看看歌曲名字就知。而最精彩处是在歌曲末尾，刘以达 

将提琴声拖长，愈长愈凄厉，而后的纯演奏也依着这样的路子，一反前面的祥和气氛， 

之前华丽的琴声也陡然摇身演绎出卖灵魂的惨烈。要说《意难平》的杰出，倒还真是就 

体现在这些细微之处，一丝不苟，愈细愈见神奇。 

  

《十个救火的少年》，是潘源良给达明填的最后一首词。潘源良最引人入胜的填词风格 

：注重整首歌曲的意境，并能曲折、内敛地反映大时代的声音，其精华的就凝聚在了此 

曲中。当年这首歌登上香港商业电台的“叱咤十大劲歌”，应该是得益于刘以达的俏皮 

旋律吧，顺耳又好玩，使得港民反倒无暇介意歌中潘源良对市民的讽刺。警车声加上集 

合的哨子声，还有“哎呀呀，哎呀呀……”的和音，一切都那么热闹，又那么朗朗上口 

，难怪乎流行开来。记得小时候听这歌，很是喜爱其抢耳的旋律，而听到最后的“十减 

一得九，九减一得八……”时，也有种说不出来的难过。长大后再听，倒越发喜欢潘源 

良简单易懂的歌词，通篇的叙述，不参进个人主见，却在字里行间显出悲哀和荒谬。这 

十个救火处的少年，或贪图安逸或耽于理论，最后前往并葬身火海的三位，却被大众的 

闲言闲语“愈说只有愈远”，并抱怨他们“用处没有一点”--正面的价值观、个人的意 

义崩溃消散，传统的美好被世俗弃之如败履乃至成为笑话，看到这里不是不心寒的。待 

得最后，那越减越少的数字，也正是代表了人心的渐变，悲哀走向终极。 

  



潘源良只给达明填过九首词，比起他从八十年代中到九十年代中的多产，在数量上，这 

的确是微不足道了。然而，达明中的潘源良是最优秀的潘源良，在给达明的作品中，他 

故意抛弃了写得得心应手的情歌题材，专挑颇难下手的直指时弊的题材来写，那让人眼 

花缭乱的政治意味让他玩到尽，也惟其如此，他的词总是让你在多年后惊喜，会不时发 

现：“咦？这首词竟然是如此精彩。”这种含蓄的作品，初看是好的情歌，仔细读，才 

发现每一句双关的话语里面深重的政治浩叹，让人多年后亦能在重读中拍案而起。 

  

值得玩味的潘源良，内敛的潘源良，他的话语不见得都大气、通透，然而，却稳固的盘 

踞于心内。 

  
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    我黑色的长头发，我细细的长头发，我会哭的长头发，我的粗辫子，我的细辫
子，我忧郁的短头发，我颤动的短头发，我随风披拂的无数的短头发，我的橘黄色，
我的青绿色，我的天蓝色，我的黄金色，我的银白色，我的呻吟，我的小船，我的
波浪，我的枯萎菊花，我的凋零菊花，我的折断的藤萝，我的冷漠的蝴蝶，我的伤
心的露水，我的苦涩的海水，我的不会说话的鱼，我的明媚的秋光，我咬在嘴里的
长头发，我惟一的长头发……
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