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标  题: 达明中的词人——周耀辉篇（上）（转载）
发信站: 听涛站 (2002年04月06日11:47:26 星期六), 站内信件

  

    Viva:达明中的词人--周耀辉篇 

  

2001年5月30日11:4:50 

  

 　　周耀辉，私以为完全可以说是达明词人中的神童。这位八十年代后期冒出的词人， 

不仅是达明词作品中的黑马，而且，整个乐坛也是为之一惊。周耀辉与达明的合作从19 

89年的《意难平》才开始，后来延至《神经》、《万岁万岁万万岁》，这位达明时期的 

词人，实是陪伴后来的达与明走得最远的人。周耀辉所填的词，质素普遍较高，倒不似 

林夕，杰作与行货共存。可以说，周耀辉给达明以及后来给黄耀明填的所有词，几乎是 

没有滥竽充数之作的。这样的结果，既是天赋使然，亦是严于律身之故。 

　　说起来不是不叫人咋舌的，周耀辉填的第一首词就是收于《意难平》大碟中的《爱 

在瘟疫蔓延时》，从那以后才开始了其填词的生涯。比起他的前辈，香港的那些知名词 

人，周耀辉可算是天赋秉异了。卢国沾填词六年，才填出《戏剧人生》这一杰作；陈少 

琪作为达明早期的御用词人，虽说也填出了《伤逝》这样的好词，却也有《一个下雨天 

》这样粗糙之作；就连林夕，也是填词一年多后，才填出《吸烟的女人》。而这周耀辉 

，竟然出手就是《爱在瘟疫蔓延时》，其早熟的心态，敏锐的洞察力，遣词用句的独特 

，以及对歌曲意境氛围的营造，莫不叫听的人瞠目，叫香港乐坛有一些整天无病呻呤的 

所谓红牌词人汗颜，而彼时的周耀辉尚二十来岁。当年周耀辉透过朋友向黄耀明自荐， 

二人一拍即合，自此合作无间，及至如今。以下逐一来回顾他的词作。 

　　在《意难平》的好中，有很大的一个好“点”，就是开场的《忘记他是她》。作为 

一张有相当强概念性的专辑，选择以《忘记他是她》出场，在多年后看来，无疑是完美 

的。Echo的音效中，刘以达的弦轻轻拨动，如幕帘轻张，拉开了《意难平》的序幕，黄 

耀明优雅而迷惘的出场了。隽永的《忘记他是她》，是更加属于黄耀明的，自己执笔写 

下的悠扬旋律正契合了他飘逸的形象及灵动的声音，而刘以达的编曲也加进了迷幻的音 

乐元素，使得歌曲朦胧、暧昧、模糊、美丽。当然，功不可没的还有周耀辉的词，刚刚 

崭露头角就出手不凡，由《忘记他是她》的文字构造而促成的达明的暧昧风格，后来成 

为华语歌坛的一个经典范例，连张国荣也形容为非常的“醉生梦死”。在原版的《意难 

平》的歌词里我们可以看到“忘记是哪么样？”这样的句式，将“他”字的音在唱中保 

存，却在字面上挖去，正是为了完全模糊音同字不同的“他”、“她”二字，音模糊了 

形。当年传媒指此歌是反映同性恋的，其实，私以为此歌的意指远远超过了呆板的同志 

关系，更上升为性别界限的跨越。这首歌，无疑是最与黄耀明相得益彰的，而这样的风 

格，在“进念二十面体”后期的作品中，表现得更频繁也更加深刻。社会愈加高速发展 

，人们对自身的关怀超越了历史上任何一个时候，于是，对自己的内质所持的怀疑甚至 

斥拒也就更甚，其中，最容易被针对上的就是性别问题。达明在十余年前就触及到了“ 

模糊性别”的概念，不可谓不前卫，出手亦精彩。彼时的黄耀明尚未出柜，然而从他对 

歌曲意境的把握中，有心人亦可窥见一二，而单飞后的黄耀明，更是义无反顾的继续走 

上这条路，并将“跨越性别”四字发扬光大。 

　　《尽在今夜》一曲，从刘以达的曲/编曲，到周耀辉的词，及至黄耀明的唱，自始至 

终都充塞着浓郁的压抑味道，是抑郁、憔悴、甚至神经质的。前奏处低沉的琴声有些似 

那首悲到尽的《弃》，而整首歌扬弃鼓点的风格又有些似《爱在瘟疫蔓延时》。全靠刘 

以达一把出神入化的吉他来引导节奏，而黄耀明的声音虽不低沉却感觉在一直沉溺，倒 

是与大提琴的声音吻合。“请声张，请声张，你世界可再张扬；请张开，请张开，你两 

眼可再张望。”这样的话语，像是劝慰自己，亦像是故意要在这种劝慰中更为彻底的沉 

下去--“而你这刻飘向虚空，深夜心更空。”香港著名记者梁芷珊曾说：“那个天花乱 

坠的周耀辉……”《天花乱坠》既是周耀辉一鸣惊人的作品，亦是他填词风格的生动体 

现。因为周耀辉的词的确是很Visual的，他擅长用视觉和触觉效果，绘影绘声的让听歌 

的人切实地感应他勾画的世界。连他自己都说：“初出道时，唱片监制总觉得我的思绪 

天马行空，意念及影像跳上跳下的。哈！天花乱坠嘛！”填《天花乱坠》这首词，周耀 

辉是选择了一个充满反思的题材：物欲的忙碌和精神的匮乏。“随歌唱，随歌舞，随欢 

乐，随歌唱，随歌舞，随失落……”电波里充满各种煽情的、催泪的、无病呻吟的歌曲 

，然而人们无暇辨别，随着欢乐和失落，这也正象征着文化的填塞，而达明随即点出： 

“实际这歌替你感觉！”人们的感觉渐残缺渐消失，物质文明的发达却掩盖着精神的衰 

落。刘以达挑选了拉丁舞曲的曲风，Flamingo式的吉他，都是那样热闹非凡，仿佛是现 

代生活中匆忙如穿了红舞鞋的脚步。而周耀辉更是不按常规出牌的填词：“你家里老幼 

怎么？”一语道破人与人之间的隔膜；甚至写出“你炒过芥菜几颗？”这样的句子，当 

年上海的名DJ范立曾在节目中谓之：“俗到尽，却实在是惊人之笔。”的确，越是这种 

极为大众的俗话题，越是难以下手，周耀辉却化腐朽为神奇，那神来之笔也叫此歌后来 

成为真正的经典。 

　　《爱在瘟疫蔓延时》一曲在《意难平》中作为压轴歌曲，其实是很出彩的。刘以达 

采取了日本曲风，且丝毫没加上一点鼓击，只是吉他、提琴，以及末尾处刘以达号称“ 

亲身上阵”的曼驼铃，这些音乐元素的混合，都使得此曲充满了世纪末韵味，尤其中段 



李小梅歌剧式的高音吟唱，更是增了凄美迷离。而周耀辉的这首词，作为他的处女作来 

看，简直是太出色了，和歌曲的意境丝丝相扣。歌名取自加西亚·马尔克斯的同名小说 

，小说本描写的是霍乱中的爱情，而到了周耀辉手里，就变成了反映艾滋病的题材。“ 

独舞疲倦，倦看苍生也倦，惧怕中葬身无情深渊。”这是对爱的一种压抑，然而越是压 

抑越是陷进宿命的怪圈里--“惧怕中这地梦已失去。”正是“万念也变灰”，却萦绕不 

去…… 

  
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    甜蜜的名字，痛苦的名字，我叫你离去。美丽的眼睛，忧伤的眼睛，我叫你过
来--你神奇地出现，带着你全部的矛盾和叹息。你为我带来狂喜和战栗，你叫我
充满无法言喻的柔情，也为我带来无可解脱的绝望。
    你是我黄缎子一样抖动的阳光，你是我的清凉泉水，你是我无法捕捉的影子，
你是花的碎片，你是云的碎片，你是天空的碎片，你是旷野里消散的烟雾，你是最
美丽的白色泡沫，你叫我狂喜，同时，也叫我悲恸欲绝。
※ 来源:·听涛站 tingtao.dhs.org·[FROM: 匿名天使的家]