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发信人: sunzy (热气球), 信区: music
标  题: 我喜爱的歌手-10年听歌心得(二)
发信站: 听涛站 (Tue Mar 13 22:59:36 2001), 转信


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二． 陈升
一直很奇怪既然锦瑟有那么多喜欢罗大佑、黄舒骏的朋友，怎么就不怎么谈陈升呢，有
几次有人谈起，反应也不怎么热烈。我觉得谈到中文流行音
乐，陈升的作品是绝对不应该错过的。
相信大多数人知道陈升，都是通过那首“把悲伤留给自己”，这的确是一首非常动人的
歌，到目前似乎还没有人不喜欢这首歌的。不过我觉得这首歌的
出现恰恰是陈升的悲哀，一首本来根本就想扔掉的歌却让他名声大躁，再加上那张精选
“魔鬼的情诗”的推波助澜，让很多人都无法了解到一个真正的
陈升，接触到他真正音乐的精华，一会儿是“把悲伤留给自己”，一会儿又是什么“不
再让你孤单”、“最后一次温柔”、“别让我哭”，似乎他只是个写情歌
还写得不错的温情男人。不过这套“魔鬼的情诗”还是可以做陈升的入门教材的，毕竟
那里面还有“红色气球”，“北京一夜”。当真正要了解陈升必须听
他的专辑，而且要从头到尾一气呵成的听。
其实陈升有很多作品决非情歌这么简单，他有很多作品反映的是社会现象，或者成长经
历等等。如果说罗大佑从一个很宏观的角度来反映和批判某
些社会现象，那么陈升则更着重于一些身边的小事，从比较底层的角度来诠释，他的很
多作品尖锐得听完后让你觉得“可怕”，比如“细汉仔”、“我爱美
丽的宝岛”、“雷雨之夜”、“西门浪子”等。而且他的作品叙事性相当强，前几天这
里有不少朋友谈论“一首歌一个故事”，却不怎么谈及陈升的作品，他
的作品真正是“一首歌一个故事”，甚至很多歌中会出现具体的地名、人名，如：“红
色气球”的rebecca、“Vivian”的vivian、“姑姑”的姑姑和他的
儿子、“如风的少年”的jimmy、“少年夏不安”的齐美港，这种风格在中文乐坛并不多
见，但却正是这种叙事风格比起那些总是“你我他（她）”的作品让人
觉得更真实，更容易打动人。前一阵大家在讨论词人的时候也没有写到陈升，实在是很
可惜。鄙人对古诗词没什么研究，残存的一些记忆和认识也
还都是高中剩下的(大约也有8年多了)，只依稀记得老师说过，李白身处盛唐，因此作品
都很大气，大多是歌颂祖国大好河山之类，而杜甫的运气没
他好，碰到个安史之乱，因此他的作品都是从具体所见来反映民间疾苦，因此留下了“
三吏三别”传世，我想从这一点上来说，陈升或可比杜甫。如果
各位觉得此比不妥，大可一笑置之，不过真的应该去仔细看看陈升写的歌词。
从音乐上来说，我觉得陈升最动人之处在于他的随便和放肆，他总是想怎么写就怎么写
，想怎么唱就怎么唱，根本不管别人是否能接受，市场是否需
要这样的东西，完全是自己“自说自话”，
所以我总觉得台湾歌手中，听陈升唱歌是最“爽”的。一首歌明明能写出很上口很动听
的旋律，他却偏不，他的歌总是有些很“奇怪”的旋律，因此他的
歌很难卡拉ok，因为你可能能记住大半，但却很难从头到尾唱下来。如：“summer”、
“我喜欢私奔和我自己”、“镜子”、“小雪”。更彻底的是，哪怕是他
写给别人的那些作品也都是如此，打上了深深的“陈升制造”的烙印，比如娃娃的“秋
凉”、张艾嘉“戏雪”、刘若英的“为爱痴狂”（顺便说一句，我觉得陈
升和刘若英是黄金搭档，刘若英非常适合演绎陈升的作品，虽然陈升为她制作的3张专辑
都是叫好不叫座，如今她离开了陈升，虽然专辑热卖，却失
去了特色），音乐人“霸道”如斯，令人叫绝。事实上，我相信他是能够写那些很好听
很商业的歌曲的，如果他的每首歌都写得像“把悲伤留给自己”那
样，他恐怕早就大红大紫了，可那也就不是陈升了。
听陈升的歌给人感觉就象他一个人穿着汗衫短裤，坐在椅子上，闭着眼睛，摇头晃脑的
在唱歌（其实他的现场演唱和这种场景差的也不多了），很
懒散，很放肆，肆无忌惮。他的演唱虽然从唱功来说不怎么样，却极富感染力，很“男
人”，一个人走在夜深人静无人的马路上，mmx的嘴里常常会不
经意的吼起“半生情”、“summer”、“别让我哭”还有“思念人之屋”，真的很过瘾
。
出道至今的全部11张专辑中，几乎每一张都是经典之作，如果说88年“拥挤的乐园”到
90年“贪婪之歌”3张专辑还略显稚嫩的话，那么从91年的“私奔”到
96年的“summer”，每张专辑都是经典中的经典，音乐风格之多样，水准之高令人瞠目
，尤其是92年的“别让我哭”，只可惜国内已很难看到。97
年“六月”开始的3张专辑显得内敛很多，但专辑的制作显得越来越随意和自由，依然是
“陈升制造”。
另外说一句，陈升的专辑都很“超值”，因为每张里面都有很厚很厚的文案（这也是陈
升专辑的一大特色），而且都时间都很长。他的作品往往都超
过6分钟但却不让听者觉得冗长。
推荐作品：全部作品。
mmx的最爱专辑：别让我哭
oicq:149568
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